对仗句都有哪些类型？例如流水对，蝴蝶对，怎么对？下面我们说一说对联的一些形式，也说说我自己创作的一些不成熟的对联，与大家一起来分享诗歌和书法艺术创作过程当中的一些对联应用。
对仗是律诗的核心技法，历代诗论家总结出数十种类型。以下从创作实用出发，择其要者，分类述之。
一、从语义关系分类
1. 正对
上下两句意思相近、相类、相补，从同一方向表达同一主题。
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。（杜甫）
“两个”对“一行”，“黄鹂”对“白鹭”，“鸣”对“上”，“翠柳”对“青天”。两句共同描绘春日生机，方向一致。
正对最常用，但须避免“合掌”——两句意思完全相同，如“宣尼悲获麟，西狩泣孔丘”，悲即泣，宣尼即孔丘，犯合掌之忌。
2. 反对
上下两句意思相反、相对，从正反两方面表达同一主题。
横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。（鲁迅）
“横眉”与“俯首”相反，“冷对”与“甘为”相反，“千夫指”与“孺子牛”相反。两句一正一反，共同写出对敌与对民的两种态度。
反对比正对更有张力，刘勰《文心雕龙·丽辞》谓“反对为优，正对为劣”，正是此意。
3. 流水对
上下两句在语义上构成时间先后、因果、条件等连贯关系，单拆一句则语义不全。
才从连战金陵谒，又到碧云山寺松。（您的诗句）
“才从”与“又到”构成时间链条，两句合写一段完整的行程，不可分割。
4. 扇面对
又称“隔句对”，即第一句与第三句相对，第二句与第四句相对。
昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。（《诗经·小雅·采薇》）
“昔我往矣”对“今我来思”，“杨柳依依”对“雨雪霏霏”。在律诗中，扇面对常用于长律或词曲，绝句律诗中较少见。
5. 互文对
上下两句在语义上互相补充、互相阐发，须合而观之方见完整意思。
将军百战死，壮士十年归。（《木兰辞》）
不是说将军都战死了、壮士都归来了，而是将军与壮士之中，有的百战而死，有的十年而归。两句互文见义。
二、从形式技巧分类
6. 工对
又称“切对”，要求词性、结构、事类严格相对。天文对天文，地理对地理，草木对草木，人名对人名。
星垂平野阔，月涌大江流。（杜甫）
“星”对“月”（天文），“垂”对“涌”（动词），“平野”对“大江”（地理），“阔”对“流”（形容词对动词）。字字工稳，无一松懈。
7. 宽对
词性、事类大致相对，不苛求严格。
东方大港成伟业，中山遗愿壮巨澜。（您的诗句）
“东方”对“中山”，方位对人名，属于宽对。但在诗意需要时，宽对反比工对更有力量。
8. 借对
利用一字多义或同音异义，造成字面上的工对而语义上另有他指。
借义：利用一字多义。如“酒债寻常行处有，人生七十古来稀”（杜甫）。“寻常”在此是“平常”之意，但借其“八尺为寻，倍寻为常”的古义，与“七十”形成数字对。
借音：利用同音字。如“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟”（李商隐）。“沧”借音“苍”，与“蓝”形成颜色对。
9. 句中自对
一句之中自成对仗，再与另一句相对。
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。（杜甫）
出句“风急”对“天高”（主谓结构自对），对句“渚清”对“沙白”（主谓结构自对）。出句与对句之间，则是“风急天高”对“渚清沙白”。这种双重对仗，是杜甫律诗的精妙之处。
10. 双声叠韵对
以双声字对双声字，或叠韵字对叠韵字。
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。（杜甫）
“留连”双声，“自在”双声，双声对双声。“时时”叠字，“恰恰”叠字，叠字对叠字。
11. 当句对
又称“就句对”，即一句之中的词语自成对仗。与“句中自对”同义，但侧重强调每句内部的对仗关系。李商隐“花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情”，“花须”对“柳眼”，“紫蝶”对“黄蜂”，各在本句内完成对仗。
12. 掉字对
上下两句在同一位置重复使用同一个字，以造成回环往复的效果。
桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。（杜甫）
出句“花”字两见（桃花、杨花），对句“鸟”字两见（黄鸟、白鸟）。重复而不觉累赘，反增流转之美。
13. 双拟对
上下两句在相同位置使用同一字，但该字在两句中的语法功能不同。
夏暑夏不衰，秋阴秋未归。（南朝诗句）
出句第一“夏”字为名词，第二“夏”字为状语；对句第一“秋”字为名词，第二“秋”字为状语。同字而异用，是“双拟”的奥妙所在。
14. 假对
又称“借对”，但侧重假借人名、地名、物名以成对仗。如以“张禄”对“尚书”（人名对官名），取其字面相对，不取其义。与“借对”本质相同，古人有时分而论之。
15. 倒装对
上下两句在语法结构上均使用倒装，且倒装后形成对仗。
香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。（杜甫）
正常语序为“鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝”。杜甫倒装之后，“香稻”对“碧梧”，“啄余”对“栖老”，“鹦鹉”对“凤凰”，“粒”对“枝”。倒装使意象更加突出。
16. 蹉对
又称“错综对”，即上下两句的相对词语不在同一位置，而是交错相对。
裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云。（李群玉）
“六幅”对“一段”（数量词相对），但“六幅”在出句第二位置，“一段”在对句第四位置；“湘江”对“巫山”（地名相对），但“湘江”在出句第四位置，“巫山”在对句第二位置。交错相对，故名“蹉对”。
17. 蝴蝶对
您提到的“蝴蝶对”，即错综对的别称。其名源于相对的两组词在句中交叉错位，如蝴蝶双翅交错之形。如“六幅”与“一段”、“湘江”与“巫山”交错相对，如蝶翅交叠，故名。
以略举经典“蝴蝶对”例子二三：
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
《锦瑟》· 唐 · 李商隐
穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。
《曲江二首》· 唐 · 杜甫
林间戏蝶帘间燕，各自双双。
《采桑子》· 南唐 · 冯延巳
18. 联绵对
以联绵词（双音节单纯词）对联绵词。
参差连曲陌，迢递送斜晖。（李商隐）
“参差”双声联绵词，“迢递”叠韵联绵词，二者相对。联绵词不可拆开理解，以整体相对。
19. 奇对
以出人意料的、极巧的词语构成对仗，因巧而生奇。
马颊河对熊耳山。（《文镜秘府论》举例）
“马颊”对“熊耳”，以动物身体部位相对，巧而奇，故名。
三、从声律角度分类
20. 平仄对
上下两句在平仄上严格相对。这是律诗的基本要求，不必赘述。
21. 双声对与叠韵对
已见上述，不再重复。
四、您诗中的对仗类型
以《喜寄郑丽文成功访陆》为例：
才从连战金陵谒，又到碧云山寺松。（流水对）
海上低空一杯奶，中关小米百代功。（工对兼宽对：“海上”对“中关”是方位对方位，工；“一杯奶”对“百代功”是饮食对功业，宽而有趣。）
以《喜赋洋山深水港》为例：
东方大港成伟业，中山遗愿翻巨澜。（反对兼宽对：“东方”对“中山”宽，“成伟业”对“壮巨澜”反对之意——建设与遗愿，现实与历史，形成张力。）
以《夜书》为例：
廿載思君花放处，数卷清词经营中。（宽对：“廿載”对“数卷”，时间对数量；“思君”对“清词”，人事对文事；“花放处”对“经营中”，空间对状态。）
五、对仗类型的重叠
实际创作中，同一联往往同时具备多种对仗类型的特征。
“才从连战金陵谒，又到碧云山寺松”——既是流水对（时间承接），也是宽对（“连战”对“碧云”，人名对寺名），也是工对（“金陵”对“山寺”，地名对地名；“谒”对“松”，动词对名词稍宽）。
类型的命名，是为了分析；创作时，不必先定类型再下笔。好对仗，是自然涌出、事后归类，而非按图索骥、削足适履。
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