3月31日，国产肉鸽策略游戏《浣熊推币机》正式发售。
发售仅24小时，销量便迅速突破10万大关，最高同时在线人数冲破1.1万。
游戏首日销量
而在这份令人艳羡的成绩单背后，是三个2024年的应届毕业生。
《浣熊推币机》的开发团队浣犬游戏的核心成员中，万兽与乌龙出身于中国传媒大学游戏设计系，而负责程序的纸兔则拥有计算机本科背景，并在伦敦艺术大学深造过游戏设计。
从分工上看，他们也几乎是开发团队最典型的铁三角配置：策划、美术、程序，负责一块核心模块的同时又各自有所交叉。
就是这样一个标准的小团队，得到了鹰角开拓芯的投资和《小丑牌》发行商Playstack的支持。从2024年底正式立项开发，团队仅用1年半就做出了《浣熊推币机》。
“多巴胺狂飙的解压体验”
《浣熊推币机》的玩法灵感，直接来自街机厅里最经典的推币机。在此基础上，游戏进一步融合了类《小丑牌》的卡组构建与肉鸽机制，最终形成了一套以“滚雪球”为核心的刷币与得分循环。
从规则层面来看，《浣熊推币机》的玩法逻辑其实并不复杂。
玩家向机台投入代币，通过推台不断推压，让前排代币滑落至出币口，从而换取分数与资源。这一套机制很好地还原了现实中的推币机体验。
游戏每局共15回合，每回合玩家都会获得固定数量的投入代币与兑币次数。玩家所要做的，就是在有限操作中尽可能放大收益。
当代币成功掉落至结算区时，玩家能获得“兑奖票”，还会触发连击机制，叠加倍率。
随着连击达到一定次数，系统会开启转盘，带来一次额外的随机奖励，可能是“代币雨”或者堆叠如塔的币塔。
分数达到当回合目标后，一回合结束，玩家将进入商店。
商店中主要提供三类道具：1.特制币与币夹扩容；2.礼品；3.芯片。
特制币是构筑体系的核心，数量超过150种。玩家可在有限的币夹槽位中携带一定数量的特制币，在局内反复触发其效果。不同特制币之间的组合，构成了游戏最主要的策略。
礼品则偏向一次性或限次使用的功能道具，例如摇晃机台、黑洞或白洞清场等，更多用于在关键时刻改变局面。
芯片的定位则更类似于《小丑牌》中的核心构筑小丑牌，提供被动效果。由于装备槽位只有5个，芯片的组合承担着支撑全局运转的关键作用。
不过，在实际体验中，仅靠这些系统堆叠出来的策略空间，在前期并不会立刻跑顺。不少玩家会感受到一定程度的卡手，构筑尚未成形，收益也难以迅速放大。
转折点出现在解锁“镀层”玩法之后。
玩家以化学家角色通关9回合后，可以解锁巡回镀层。
该机制允许玩家在代币掉落后进行回收再利用，从而形成循环结构。一旦配合具备成长性的特制币，便有可能实现资源不断放大，进入无限状态。
镀层机制也是游戏中后期构筑的重要支点，让玩家从单纯通关，转向追求更高的分数极限。
也正因为如此，游戏前期更像是一个不断解锁内容、尝试不同角色的过程。
当玩家逐渐进入中后期，游戏的核心乐趣才被完整释放出来。150余种特制币之间的组合关系，可以形成各式各样的连锁反应。
比如，用“水滴币”去浇灌“种子币”后，种子币会在推币机上长成形态各异的植物硬币。
而在进入无限循环后，分数快速膨胀，代币层层堆叠，配合密集的碰撞声，能迅速带来一种极具冲击力的视听反馈。
这种近乎“失控”的增长，甚至会在后期被迫用上科学计数法来显示分数。
这种爽感拉满的节奏，被形容为“多巴胺狂飙的解压体验”。同时也让游戏在玩家侧收获了大量好评，Demo期间就拿下了40万份愿望单，最终上线转化成了相当亮眼的商业表现。
从一个三人学生团队的项目，到上线后迅速跑出成绩，《浣熊推币机》的走红多少带着一些“意料之外”——开发周期这么短，游戏设计经验也不多，怎么办到的？
带着这些问题，我们和《浣熊推币机》制作人万兽聊了聊，试图梳理这款作品从创意到落地的关键节点。
以下是交流实录，为方便阅读内容有所调整：
赛博推币机的起源
Q：24小时销量破10万，当时什么感受？
A：我们其实对这个销量没什么概念，还是通过开拓芯和行业老师们的分析了解到这个成绩应该还不错，但我们自己实际上对这件事没什么概念。
Q：《浣熊推币机》最早的玩法雏形是怎么来的？
A：最早是在2024年年初，当时乌龙带我去电玩城玩推币机，我正处在沉迷推币机的阶段。过了一两个月，《小丑牌》刚好热度很高，脑子里突然就有一个想法：能不能把这种机制和推币机结合起来。
并不是因为想站在风口上才反推出这个设计，对我们来说，其实是在沉迷推币机的过程中自然产生的灵感。
但那段时间我们在做毕设，没有真正开始开发，只是停留在想法层面。
到毕业之后，我才开始做原型。原型其实已经具备了不少基础玩法和功能，比如有兔兔币、可以“种树”的种子币，也有商店这种肉鸽机制，还有像素风的美术表现，整体已经有了一定雏形。
Q：在玩法层面，把两者结合起来有难度吗？
A：一开始在脑子里构思的时候不太会考虑难点，更像是一些片段式想法。比如某种币可以引爆其他币，或者兔兔币可以不断繁殖，让场面上的币越来越多。
真正做原型时才开始考虑具体问题。比如现实推币机会有“暗槽”，代币会被推到两边但不计入分数。我们当时纠结过要不要还原，最后决定不做。
因为线上已经缺少了线下推币机的一些乐趣，像捡漏别人用过的机台，我们担心如果再加入这种机制，会增加挫败感。
Q：为什么选择浣熊和动物题材？
A:主要是我个人喜欢浣熊。我在B站的头像也是浣熊，所以就直接用了这个形象。
随橙想呢，其实真的只是浣熊粉丝
Q：你们会觉得动物题材更亲切吗？
A：有一些。小动物更容易让人产生亲近感，不太会有距离感。
Q：模拟推币机玩法音效很重要，现在实现的效果也很不错，你们是怎么做出来的？
A：其实我们大部分音效来自认识的同学、网络艺术家或者免费资源。我不算专业做音效，主要是使用Wwise配置音频、写一些交互的音效代码，比如代币碰撞的部分。
音效这块很大程度上得益于游戏设计专业大一学过一门课，当时学习了如何使用Wwise在Unity里面进行音频配置，虽然开发时已经忘了很多细节，但基础理解还在，对这次开发帮助很大。
Q：你们是有意识的把音效作为重点去打磨的吗？
A：一方面是我们自己比较重视音效，另一方面推币机本身就是一个高度依赖声音反馈的玩法。现实中硬币掉落的声音本身就很有刺激性，甚至机器会通过材质放大这种声音。
所以在原型阶段，我们就开始做比较细致的音效设计，比如根据碰撞力度播放不同声音。这对沉浸感很重要。
Q：很多玩家对游戏的正反馈表示认可，但也有玩家反映，觉得游戏的正反馈还不够强，你们怎么看？
A：关于这点我们也有仔细想过，可能有几个原因导致了体验上的“爽感不足”。
一是我们游戏引导不足，没让玩家理解玩法和机制。事实上如果随机投几个币就触发了连锁爆发，在缺乏理解的情况下，玩家可能反而感受不到游玩反馈。
小鸡流
二是涉及数值，可能我们一开始没有平衡好正反馈的释放节奏，导致玩家阈值变高，后期需要更强刺激才能持续获得爽感，我们需要思考如何调整。
三是闪退bug导致进度丢失，影响感受。
目前我们会先修复闪退等硬性问题，后续进一步优化引导和数值。
Q：玩家对于推币机的肉鸽玩法可能会感到困惑，你们是怎么处理的呢？
A：这是正常的。一方面不是所有人都玩过推币机；另一方面，我们也在尝试多做一些基于物理表现、视觉效果强的设计，多做推币机机制延伸的内容，而不是全部做成数值系统。
最近也注意到有玩家想要更休闲的模式，我们未来也有相关开发计划。
Q：在众多“小丑牌like”中，推币机算局内策略门槛低的，可以看作你们把玩法深度都押在肉鸽构筑上了吗？
A：只能说是其中部分。肉鸽构筑确实很重要，但推币机本身的物理特性也带来了策略空间，跟一些同品类的游戏还是有区别的。
比如机台上的空间管理，有些装置可以阻挡代币，玩家可以利用它来控制代币分布。哪些留在台上，哪些优先掉落。这些都是3D物理系统带来的策略。
三个毕业生，恰好遇见“对的人”
Q：你们平时每天大概做多久游戏？
A：我们不太喜欢一天24个小时里十几个小时都闷头做游戏。长期这样，人的心态可能会出问题。相对来说，我们会比较严格遵守6个小时工作制。我自己的话，平常一般是下午一点到公司做到七点，周末尽量不加班。
Q：感觉有点松弛？
A：只能说相对规律，而且工作的过程比较饱和。我们在做毕设的时候，也经历过一种非常不健康的开发状态——下午三四点到学校实验室，然后清晨五六点回去，当时整个人的精气都被吸光了。
Q：虽然是6小时工作制，但你们一年半就做完了，这比很多独立游戏开发速度都快。怎么做到的？
A：这个其实也要看品类，不好直接进行对比。而且可能因为我们做的是一个没有剧情的肉鸽游戏，它有很高的重复游玩性。我们主要就是把150个道具以及芯片这类资产做完，然后把效果实装就OK了。
但对于其他一些独立游戏来说，可能要考虑剧情、脚本、演出，这些是时间成本很高的板块。
Q：有个情况是，很多独立游戏团队会控制不住加内容。
A：其实我们也加了一些计划表上没有的东西。但选择加的内容，对我们来说还OK，以及我们会选择尽量高效地在一两周内把计划外的新东西做完。总体来说，还是基本按照计划在推进的。
Q：听下来你们的开发效率似乎比较高？
A：我们三个的效率都还可以，会在预期时间之内就尽量把东西做完，比如想要做一个坏币系统，可能设定了一周的工期，就会尽量在时间内做出来。
Q：看上去你们三个正好是碰到了“对的人”，当初怎么一起组队做游戏的？
A：我和乌龙都是中传游戏系的学生，大三开始就有过一些合作。后来一直到毕业的时候，我们明确了想要全职做独立游戏。毕业之后开发了两三周《浣熊推币机》的原型，又找开拓芯的老师看这个项目，后来才成立公司正式开始做。
纸兔是公司成立之后，大概24年11月左右加入我们团队的——当时也是通过一些校友关系，看到了我们的招聘启事。
Q：你觉得找到契合的合作伙伴对独立游戏团队有多重要？
A：我觉得非常重要。比如说我跟乌龙在经历了大三大四的一些合作后，是非常默契的状态。可能短短一句话她立马就能get到我的意思。这种默契很难得，我认为跟合作的时间长短无关，加上我们两个的性格也非常契合，纸兔也是一样，我们三个的性格都比较像，都是那种闷头做事的人，效率也都很高，不会纠结过多东西。
Q：这会不会得益于你们大学就认识？
A：有一定的关系。大学的时候我们就已经观察过彼此的合作态度、做事方式以及能力情况。到后来组成独立游戏团队的时候，我们对彼此是认可且熟悉的，所以合作起来就会很舒服。
可能学生时代大家都相对纯粹一些，也有机会可以通过这四年的时间慢慢磨合。
其实我在大学也认识了很多很多人，但最终觉得合作比较顺利的，可能也就两三个人。毕业之后情况可能会更加复杂，能在学生时代就找到合适的伙伴，我认为是很幸运的。
Q：学生时代你们是怎么磨炼游戏设计的技能的？
A：纸兔本科是学计算机的，之前主要做程序相关，研究生读的是游戏设计专业，那段时间学习了策划相关的知识，之前在其他公司实习工作的时候，也接触了跟策划有关的内容。
乌龙一直是美术生，大学前期学的主要是2D内容，有了3D课程后也对3D产生了一些兴趣，然后就开始学习使用一些建模软件，像Blender、3ds Max之类的，后来也对3D这块比较感兴趣，就一直精进下去了，现在她的Blender使用时长已经超过3700小时，还精通ZBrush。
我本科学的是策划，但后来觉得如果一个策划不懂其他工种在干什么，是很难跟别人提出需求的，也很难进行沟通。所以在跟其他同学合作的过程中，我会看他们是怎么写代码的。后来我就慢慢开始接触代码，自学了C#，现在稍微熟练了一些。技能这块其实还是出于自己的兴趣。
Q：你们当初面临过找个班上和做独立游戏的抉择吗？
A：肯定会纠结的。
我经历了一个比较漫长的过程。春招秋招投了一圈，最后只拿到了一个小工作室的机会。后来也认真想过自己是不是可以先上班，再兼职做独立游戏，但之前在大厂实习的经验告诉我，工作一天下来下班后大概率什么都不想干。
临近入职我还是很纠结：我真的能接受一边只是为了收入工作，一边做独游的生活吗？我自己心里还是希望能更纯粹地做独游。跟爸妈商量了一下，父母也支持，最后才下定决心，这也是我毕业后能在家开始做《浣熊推币机》原型的原因之一。
乌龙原本想去留学，也拿到了所申请学校的offer，其中一所给了奖学金，如果没拿到投资，可能就去国外读书了。幸运的是，后来《浣熊推币机》有机会拿到开拓芯的投资，因为有机会能够全职开发独立游戏，乌龙就放弃了offer，跟我一起创业做这个游戏了。
初创团队如何少走弯路
Q：你们是怎么和开拓芯搭上线的？
A：我们大概23年年底的时候就有见过。那会儿是他们来中传做讲座，顺便看看大家的项目，所以就认识了。之后我们的毕设展，开拓芯的老师也有来看。后来我做了推币机的原型，开拓芯的老师们看了之后觉得还挺有潜力的，大概只过了一个月时间，就敲定了投资意向。
Q：除了投资本身，后来开拓芯给你们带来过哪些帮助？
A：作为刚毕业的学生，我们不太熟悉一些工商方面的事务，开拓芯帮我们处理了很多流程上的工作；不但免费给我们提供了线下办公的场地，还办了很多讲座，讲公司事务、找发行的注意事项等等；也有帮忙介绍合适的发行商，后面合同来了，也介绍了靠谱的律师团队帮我们理解条款，总体上帮我们节省了很多精力。
开发的过程中，我们基本上每个月都会找开拓芯的老师们看看版本，展示我们每个月的开发进度，开拓芯的老师们也会进行试玩，还会根据版本给到一些偏专业玩家视角的反馈。
Q：这次的发行商Playstack也是开拓芯帮忙介绍的吗？
A：开拓芯会先让我们自己列一些比较感兴趣的发行商——可能有的是我们曾经玩过的游戏觉得很有名的发行商，有些是发过我们这个游戏品类的发行商。然后开拓芯的老师会帮我们去建联，对于海外的发行商，他们会帮我们做一些投递。
Playstack也是我们的投递名单之一。因为他们发过《小丑牌》，对我们这个游戏类型会有更多的发行经验，所以我们比较希望能和Playstack合作。但其实我们没有抱太大的希望。
不过后来他们大概一周左右就给了回复，很惊喜。他们觉得，推币机和肉鸽机制的结合非常新颖，体验也非常不错，觉得还挺适合他们来发行的，所以后来就深入去聊了。
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