4月26日，“小小说与新大众文艺”主题研讨会在东莞市桥头镇举行。来自全国各地的专家学者、文学评论家、小小说作家以及新大众文艺创作者代表齐聚一堂，围绕小小说在新大众文艺浪潮中的独特价值与发展路径展开深入研讨。与会专家学者一致认为，小小说短小精悍、门槛低、参与度高，是素人写作的最佳路径，与新大众文艺“大众自己写”的精神高度契合，堪称新大众文艺的“轻骑兵”。
会上，桥头作协主席刘帆首先回顾了东莞小小说的发展历程。他指出，东莞小小说自起步以来，始终坚持“扎根基层、服务大众”的创作导向，历经多年深耕，已从最初的零星创作发展成为东莞新大众文艺的一张亮丽名片。他表示，桥头作协通过持续举办小小说创作讲座、改稿会、征文比赛以及“扬辉小小说奖”评选等品牌活动，逐步构建起从发现素人、培养作者到推出精品的完整生态链。
一级作家，广东省小小说学会名誉会长申平指出，小小说一直呈现出“三多”特点——参与人数多、作品数量多、受众群体多。“在今天纸媒式微、文学式微的背景下，小小说依然保持着旺盛的生命力。目前还没有哪一种文学体裁，在参与创作人数、作品数量、受众数量上超过小小说。”他强调，小小说是实现精英化与平民化完美结合的典范，“精英大都源自民间、源自素人，他们获奖之后又带动大量素人写作，形成了良性循环”。
东莞文学艺术院一级作家，广东省文艺评论家协会副主席柳冬妩指出，在互联网时代，一个QQ群、一个微信公众号、一次改稿会，都可能成为素人作家的起点。他特别肯定了桥头小小说创作基地的实践意义：“桥头模式的核心价值在于，它把散落在民间的写作力量聚合起来，通过培训、改稿、评奖、发表等一整套机制，让素人作家的成长不再是偶然的个人际遇，而成为一种可复制的制度保障。”
专家们既肯定了小小说的蓬勃发展，也清醒地指出了当前面临的挑战。《小说选刊》杂志社副主编、评论家李墨波强调，新环境为小小说带来三重机遇：新大众文艺兴起吸引更多人投身创作；微短剧、微电影等产业链需求与小小说体量同构；人工智能发展推动影视产业变革，小小说作为创作源头文本的价值愈发凸显。但他同时指出，当前小小说存在理论研究与文学评论不足、当代文学史关照较少的问题，“尚未完成经典化”，需要研究者、评论者、奖项设置方联合发力，作家也需突破套路化、同质化写作，朝向经典化迈进。
百花洲文艺出版社总编辑、中国微型小说学会副会长张越梳理了新大众文艺的发展脉络，他指出，新大众文艺与精英文艺并非对立，而是互补共生。“当前部分作品存在同质化、低俗化倾向，需正视但不应否定其价值。要以开放包容心态拥抱变革，在广泛受众基础上构建新的文艺高峰”。
《小小说选刊》《百花园》主编、中国微型小说学会副会长秦佣指出，新大众文艺已被纳入国家“十四五”规划纲要，从民间实践上升为国家文化战略。面对模式化、同质化、过度迎合流量等困境，他建议小小说创作要扎根现实书写新经验，在叙事与语言上创新，同时树立全媒体传播意识，探索IP化开发路径。
针对小小说未来发展，东莞市文联副主席、市作协主席胡磊提出具体建议：整合荷花文学榜与小小说资源，增设“新大众文艺特别奖”，助力桥头申报“中国文学之乡”；推动小小说向微短剧、有声书、微剧场转化；打造“星空下的文学沙龙”“桥头文学之夜”诵读等品牌活动；建立金字塔式文学培育体系，设立名家工作室、小作家工作坊，组织青少年小小说大赛。
来源：桥头宣 赖燕芳 冯锐峰
热门跟贴