马英九父亲马鹤凌的书法不可小觑！功夫远在马英九之手！不信请看。评论区丢来一句：“先弄懂二王，再瞧草字就不晕。”那就请教内行：二王行笔起笔那刀锋味儿，究竟怎么落纸才能一眼入魂？
这个问题提得好，问出了关于书法笔法的关键问题！为什么？因为这个书法的起笔和笔锋如何才能写得出来，不仅是二王风格行书的笔法问题，而且是其他风格书法的笔法问题，甚至是所有书法的笔法问题。
早在宋代，米芾就关注了书法的起笔问题，因为这是事关笔法的重大问题，所以他说：又无索靖真迹观其下笔处！
下笔处，就是起笔。起笔好了，笔法就对了，就能写出笔锋。像米芾这样的大书法家，能不关注？
米芾为什么要找索靖真迹看下笔？是因为看到了王羲之《兰亭序》的下笔和笔鋒，可能想看看这种笔法是继承索靖的还是王羲之自创的。我们认为这是王羲之独创的，可以命名为兰亭笔法，以区别于之前的类似西晋《平复帖》那样的笔法，而东晋以后，书法的用笔基本上延续了兰亭笔法。
即如以篆籀气著称的颜真卿《祭侄稿》，也是不免有兰亭笔法，这都说明了书法名作的笔法都是以中侧锋下笔之后写出笔锋的，痛快淋漓，风神潇洒，无锋不利，无笔不精。如果书写时描头画脚，岂不完蛋？那么怎样才能写出兰亭笔法即锋利而又圆润厚实灵动的笔画？
写出二王笔锋最有效，最直接，也最简单的方法就是临二王的帖，坚持下去，不要刻意去追求笔锋，而是领悟他们的笔法。至于点画起笔处出不出锋都不重要，颜真卿行草书，裹笔起锋，没有人说他不是从王字出来的。孙过庭有露有藏，也没有人指责他不是王字一派。陆柬之«文赋»有直锋，有回锋。集王字大成者赵孟頫起笔也是有圆有方，藏露结合，这都是根据笔势顺势而为，没有刻意做着!正如赵氏自己所说，结体因势而易，笔法千古不易。
主要是露锋顺势入笔。要想深入了解二王风格用笔技法，最科学有效的办法是，练习王羲之、钟绍京、赵孟頫、文微明等毛笔小楷字帖。
我觉得，王羲之为代表的古人那个年代，用毛笔写字是办公、信札、写经文，而且写小字，属于公务员必会的书写技能，并不是从事研究书法艺术，纯粹是自然书写状态。
练过小楷书法的朋友都知道，写小字，笔法很简单，基本上都是露锋顺势，侧锋运行，驶转随意，根本没有“藏锋、逆入、顿笔、回描”等等乱七八糟的动作。打个比方，就像三十多年前人们手工作业的时候，拿钢笔写文稿的感觉差不多。
当代书法界，凡是主张“藏锋、逆入、顿笔、回描”的人，是对原作技法误读错解。这是由于他们不擅长毛笔小楷书法的缘故。
所以，有些人练了很多年书法，从起步入门那天就一直在写所谓的大楷，几十年如一日，沉迷于描来画去之中。殊不知，古代没大楷，如晋王羲之、唐欧阳询、元赵孟頫，他们不写大楷。只有当今书法界兴起了大楷热。
如今流行的大楷，其实是当代人为追求展厅效果，肆意伪造的一种不成熟大字形体而已，尽管自缘其说是什么欧体、颜体……实质是把原本中楷碑帖放大几倍模拟书写的，为了求形似，个别地方是描画出来的。
我一直在思考一个问题，古帖不是大楷，为什么现代人却故意把它放大练，而且在临写的时候，把原帖的笔法动作篡改了？那还叫忠实原作吗?
试想，中小楷字体，如果按原帖原大临摹，就会发现，起笔法、收笔法，非常简单，直接了当，干净利落，丝毫没有刻意顿笔、描画的成分，多数笔画都有尖角、牵丝。这些棱角分明的特点，主要是由于笔锋的材质、形状与弹性等具有特殊性能所导致自然形成的。
重温经典，不单单是二王的笔法如此，上溯魏碑，下追隋唐元明清，楷书、行书，绝大多数都是露锋起笔的，根本没有修饰性的动作。
不知道为什么当今书法爱好者，特别迷信“笔笔中锋”，“藏锋逆入”，“顿笔回描”，“跪笔弹锋”这些歪理邪说? 明明入歧途了，还在那里执迷不悟。我认为，回归传统正道，寻找楷法之源，必须练小楷、练魏碑。
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