上世纪五六十年代，康生和郭沫若是书坛颇具话语权的两位大师，时人常将他们并列。但据说康很瞧不上郭的字，直言自己“脚交木棍也比他写得好！”康生的“狂妄”来自于实力，他的章草登峰造极、颇具个性，而且取法路子非常正。曾有人问他师从何人、法出何帖，他回答“抄经生的无名帖”。
此作便是1900年出土于敦煌莫高窟藏经洞的“章草三宝”，也即《因明入正理论略抄》《因明入正理论后疏》《妙法莲华经残卷》。由于出自同一洞窟、水平又明显超过其他写本，故而被称为“三宝”。
此作是目前现存规模最大、体系最完整、笔法最规范的唐代草书真迹，如今藏于巴黎国立图书馆，有拍卖行进行估价，认为其价值至少10亿元，可惜至今未能归还。康生曾将“敦煌三宝”的珂罗版临摹数百遍，最终学到了晋唐草法之精髓。
“三宝”总计近30000字，总长度超过20米，单字大小约1厘米，章草、行草技法相融合，抄经生明显将索靖、皇象、王羲之等人风格进行了结合，每一笔都非常耐看，全卷典雅庄重，潇洒自然。
以墨迹存古法，让学习者直接看到唐代人笔下真实的章草样貌，而非碑刻拓本的刀凿痕迹。笔画起收清晰、绞转可见、墨色自然，没有拓本常见的漫漶与失真，每一笔的发力、行笔、收束都如实呈现，临习者可直接领会笔锋运行轨迹，不必由碑溯笔，入门效率远高于汉晋隋唐刻石章草。
横画收笔多作含蓄短磔，不夸张、不张扬；转折多以圆转过渡，方笔辅之，刚柔相济。全篇字字独立，少牵丝、不缠绕，笔笔交代清楚，既守章草法度，又含写经体的温润净洁，能有效矫正草书浮滑、绵软、狂怪等常见弊病。
以横势扁方、重心安稳为准则，是章草最标准的构型范式。字形宽博舒展、中宫紧实、外画开张，部件排布均衡妥帖，不做欹险造势。章法上，三宝皆为纵有行、横无列的典型写经格局，行距匀净、字距宽和，通篇气息沉静、秩序井然。
与传世章草经典相比，敦煌三宝的优势十分明显。《急就章》多为刻本，笔意损耗严重；《月仪帖》《出师颂》真伪混杂、面貌不一。而三宝是唐代一手墨迹，书写年代明确、风格统一、字数庞大，涵盖大量常用字与重复偏旁，堪称一部活的章草大字典，无论初学筑基还是进阶纠偏，都能提供稳定可靠的路径。
而今，我们将此作进行了超高清12色微喷复刻，并添加释文一一对应，便于您临摹和欣赏！
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