作为一个南方人，我从中学时代开始，便沉迷于昆曲。那优美婉转的唱词、细腻灵动的表演、悠扬缠绵的水磨调，深深地吸引着我。2009年到复旦读书后，更觉如入宝山，因为复旦有一个社团昆曲社，最初是由著名戏曲研究家、复旦中文系教授赵景深先生创立的，每周二下午在工会活动室有拍曲活动，教唱《牡丹亭》《玉簪记》《长生殿》等昆曲经典曲目，授课老师不乏柳萱图、甘纹轩等名家。而当时昆曲社的社长正是赵景深先生的弟子江巨荣教授，每次社里有同期、曲会等活动，总能看到江老师的身影。江老师亦是戏曲研究名家，著述颇丰，虽已年届七旬，按理说已到了颐养天年的时候，仍常去文科图书馆，无论风雨寒暑。当时从中文系老师们的口中经常听到的一句话是“江老师退休后的学问越做越大，越做越好了”，这更让我生出许多敬佩。
2015年我毕业后，便进入复旦出版社工作，成了一名编辑。每天的工作及家事琐碎而忙碌，每周的拍曲活动也无暇再去参加，但昆曲里那江南烟雨的梦始终不曾离我远去，总是在一个个偶然的瞬间触动着我，也让我时常思考作为一名文化工作者，可以为这门古老而美丽的“冷门”艺术做点什么。记得那是2016年岁末，某日我去光华楼，在熙攘的人群里一眼就认出了江老师，立即兴奋地前去作自我介绍，然后问江老师现在在关注和研究些什么。江老师亲切随和，娓娓而谈，说他近年主要在看《清代诗文集汇编》，想从海量的清代诗文中钩稽有关戏曲的资料，看看戏曲在清代文人学士的眼中呈现何种样貌。作为通常意义上雅文化代表的文人士子，却浸淫于传统文化中的“淫词艳曲”“小道末技”，并不吝在诗文中形于笔墨，这确实是一个有趣而值得发掘的现象。于是我当即建议江老师将此类文章汇编成书，并恳请他在复旦出版社出版（此后书名定为《诗人视野中的明清戏曲》）。江老师非常爽快地答应了，这让我一个年轻的“小编”备受鼓舞。
自这次与江老师不期而遇的愉快面谈后，我便经常向江老师请教戏曲方面的知识，也听他讲了不少戏曲研究界前辈和同道的轶事掌故。于是我又冒出一个大胆的想法：何不由单本图书扩展开去，请江老师来主持编一套戏曲研究丛书呢？我把这个想法向江老师汇报之后，得到了他的肯定，他旋即便确定了丛书的名称《新世纪戏曲研究文库》以及丛书的宗旨“开辟新领域，研究新问题，取得新成果”，高效地开始拟订丛书框架及规模、联络作者等诸多工作。身为年近耄耋的老人，而不惮个中事务之繁杂与劳苦，实可见出他对戏曲这门古老艺术的一腔赤诚与传承弘扬的决然之志，这令我动容和感佩之至。所幸得到了吴书荫、李晓、刘祯、大木康等中外知名专家学者的支持和赐稿，成就了皇皇12册《新世纪戏曲研究文库》，并获得了国家出版基金的资助，在新书发布会上还得到了与会专家的一致好评，随后又获得了第十七届上海图书奖提名奖。这既是对丛书学术价值的充分肯定，也让我们欣慰地看到传统文化在新时代的土壤里焕发出的崭新生机。
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