诗者，缘情而发，借景传心。世间上好的抒情诗作，从无刻意雕琢之态，多是触景生情、情景相融，将心底幽微情愫，寄于四时风物、山水花木之间。当代诗人王文艳的《思念如风》，便是一首以春色为骨、以思念为魂、以清风为韵的清丽佳作。全诗无晦涩之语，无刻意之笔，以烟雨春光铺陈底色，以风物流转暗喻心绪，浅语深衷，意境空灵，完美诠释了“人间要好诗，贵在真与诚”的诗学真谛。
古往今来，写思念之诗万千，或悲戚沉郁，或缠绵悱恻，或直白抒怀，各有风姿。而此篇独辟清雅之境，将刻骨的思念，化作春日柔风、烟雨花影，褪去了离愁的沉重，多了一份温柔绵长的惦念。诗人落笔极巧，先铺景、后铺情，景随情生、情随景动，层层递进，婉转从容。开篇以“绿柳烟，玉兰正盛”“细雨迷蒙”入笔，柳烟叠翠、玉兰素白、春雨如丝，皆是暮春最温润的景致。烟雨朦胧的春光，本是人间胜景，诗人却以“隐约的歌声回荡”轻点留白，为明媚春色注入一缕悠远怅惘，让实景生出虚境，让春色暗藏心事，起笔便自带悠悠诗韵。
继而笔锋流转，“红樱妍，波光软，远方的过往重逢”，红绿相映的春景、温柔荡漾的水波，本是鲜活明媚，却牵出尘封的旧日过往。诗人深谙诗词写意之妙，不直言相思之苦、惦念之切，只借景物的柔软，映照心境的缱绻。春日波光温柔似水，恰如心底不曾褪色的旧忆，岁岁清明、时时温柔；漫天樱色嫣然绽放，恰似念念不忘的故人，岁岁相逢、岁岁难忘。一句“思念如风”，极简二字，道尽相思本态——风无形、无状、无迹，却无处不在，恰如心底思念，无声无息，却贯穿岁岁春光，萦绕岁岁朝夕。
诗作中段“风过处，花影动，鹅黄曳，落瓣轻”，是全篇最见匠心的景致描摹，亦是情绪的巧妙过渡。柳丝摇曳、花影婆娑、落瓣轻盈，春日风物微动、轻柔温婉，无半分凌厉萧瑟。诗人以极简的白描笔法，捕捉春光细碎灵动之美，字字清丽、句句温婉。末尾宕开一笔，“不知是春色，还是故人踪”，一语双关、虚实相生，将全诗意境推向极致。眼前满目盎然春色，朦胧温柔、似幻似真，让人恍惚之间，分不清眼底所见是人间春光，还是故人归来的身影。一问留白，余韵悠长，把思念的朦胧、缱绻与执着，写得入木三分。
相较于凝练短小的诗体原作，延展的散文诗段落，更让这份深情落地生根、温润动人。诗人放缓笔墨，细细铺展春日图景：绿柳如烟、玉兰缀白，春雨如丝揉碎万物，化作一片潮湿的海。这般细腻柔软的笔触，将春日烟雨的朦胧质感写到极致，潮湿的春光，亦是潮湿的心事，天光风物皆染相思。雨中红樱摇曳，水波温柔欲化，诗人回望旧日自我，“正涉水而来”，时空交错的画面感亦扑面而来，让抽象的思念，有了具象的模样、鲜活的温度。
全篇最动人的结笔，莫过于“而思念啊，就是这时候起风的”。此句朴实无华，却深得诗歌三昧，不刻意煽情，不刻意铺陈，于寻常语句中生出无尽深情。思念本是无形心绪，诗人却将其化作穿柳、绕歌、拂花的清风，穿过柳烟薄雾，绕过悠远歌声，吹散玉兰花影，最终落于“你眼底的星”。结句以景结情、以美收束，将漫天春色、一腔思念，尽数凝于故人眼眸，温柔婉转、澄澈唯美，余味绵绵不绝。
纵观全诗，王文艳的文字清丽不寡淡，温婉不矫情，浅白有深意，灵动有真情。全诗以春景起、以清风承、以相思转、以眼眸合，章法井然、气韵流畅。无华丽辞藻堆砌，无刻意技巧卖弄，只是以春光为媒、以风物寄情，把人间最寻常的思念，写得清雅脱俗、温柔绵长。
真正的好诗，从来都是情景相融、以真动人。这首《思念如风》，以一树花开寄牵挂，一帘烟雨诉情长，一缕清风载相思，让春色有了温度，让思念有了模样。春风岁岁如约，思念时时未歇，这般藏于烟火春色中的细腻深情，正是诗歌最动人的生命力，亦是当代抒情小诗难得的纯粹与雅致。
诗歌原文：
思念如风|作者：王文艳
绿柳烟，玉兰正盛
隐约的歌声回荡
细雨迷蒙
红樱妍，波光软
远方的过往重逢
思念如风
风过处，花影动
鹅黄曳，落瓣轻
不知是春色
还是故人踪
——
绿柳如烟的时候
玉兰举着满树的白
歌声从远方隐约传来
春雨如丝
把万物揉成一片
潮湿的海
红樱摇曳的雨中
波光软得像要化开
我看见某个旧日的自己
正涉水而来
而思念啊
就是这时候起风的
它穿过柳烟
绕过歌声
把玉兰花的影子
吹散成
你眼底的星
南桥沈辞于北京格园
编辑：张翰 编辑：历波
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