历史上总有一些人，他们明明身怀绝技，却因为种种原因被湮没在时光的尘埃里。而他，一位草书大咖，如果不是因为他留存下来了一卷《草书千字文》，或许他的名字永远不会被人提起，他就是边武。
一个不太起眼的名字，可能都绝大多数人没听说过这个名字。他生于元代，是鲜于枢的徒弟，陇西人士，有一说是浙江定海人，生卒年不知何年何月，史料上对他的记载很少很少，在书法史上的记载也是少得可怜，唯有他这一卷草书留存了下来，还有一些书家对他的评价。
然而，就是这样一位在史籍上几乎找不到位置的人，却写出了让明代皇家视为珍宝的字帖，让太子朱标发出“矫若惊龙，翩如飞凤，子昂、伯机逊之”的惊叹，甚至被宋克称为“草法精工，越山阴而入古，可堪为圣而不愧”。被网友说是草书界的“黑马”，让我们一起来看一看他的这卷草书之作。
此帖先前也有发过一次，是没有标注释文版的，这一帖是网友自己手动添加的释文标注在其旁，值得我们收藏学习。据台北故宫博物院藏书记载，此作为纸本墨迹，全卷被装裱成册页形式，每页纵约34厘米，横约26厘米，共计37页至39页，折合全长超过10米。
洋洋洒洒通篇近百行，字径大小约为3至6厘米之间，属小草之作，这样尺幅的作品，在古代书法遗存中并不罕见，但罕见的是，它自开篇至收尾一气贯通，笔势流转如行云流水，千字之长，竟然无一字懈怠，无一笔马虎。
据有关资料记载，此作是边开应石抹景良之请而书写的，大概创作时间是在公元1314年的大年初一，做书法人也不容易呀，大年初一就被人请去写字去了，自古以来，无数书家都曾抄写《千字文》作为日课，然而能够像边武这样，以一卷之力将此篇完整呈现、且字字精到、笔笔考究的，凤毛麟角。
以此篇为蓝本创作书法者不计其数，而他也是其中之一，明代大书法家王世贞以善评论著称，他对历代名家书画多有臧否，眼光苛刻，却对边武此作不吝赞美：“边武写的草书又刚健又飘逸，有晋代书法的那种韵味。”清代《佩文斋书画谱》亦将边武收录于元代书家之列，肯定了他在书法史上不可替代的位置。
他虽是鲜于枢的私淑弟子，但他取法的对象远不止鲜于枢一人，他既传承了鲜于枢“悬腕如剑”的力度，又在此基础上实现了自我超越。近则取法康里巎巎、赵孟頫，远则以张旭、二王、索靖为师。
启功先生曾评价他“有元一代草圣，较鲜于氏更得晋人三味”，这个评价不可谓不高。在启功看来，如果能以元代“复古”诸家为师，当为“直入晋唐”的一条捷径——因为北宋诸家深受“尚意书风”影响，笔画多有“妄作”，不如元人的笔墨来得醇正。
边武的可贵之处在于，他没有止步于模仿，而是在集众家之长的基础上，形成了自己的面目。
他的笔画写得又圆又有力，字的布局有疏有密，用墨浓淡变化自然，整体呈现出“瘦劲圆融，简静空灵”的气象。董其昌评其“退尽火气，独存天真，由狂返淡”，一语道破边武书法的核心——狂而不怪，淡而有骨。
那么你们觉得这幅字如何呢？
边武草书《千字文》逐字释文版分享（二）
鲜为人知的是，这卷《草书千字文》曾经是明太祖朱元璋的“御用字帖”。
清代孙承泽在《庚子消夏记》中评价边武：“边武草书，上承赵松雪，下启祝希哲，元明之间，不可无此人。”当代书法学者白蕉则直言：“学草者欲避元草之软、明草之野，此帖绝佳。”
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