腾春任，当代彩墨山水之能手也。所作皆以乡关春色为题，以彩墨为骨，以田园为魂，或绘椰风红壤，或写幽居林泉，或摹烟村三月，笔致苍润，意趣清新。今以古文笔法，逐品其构图、技法、寓意之妙，兼作总评。
一、《春回红土地》68cm x 68cm
此幅以平远布势，近景危岩苍黛，红屋鳞次，棕榈亭亭而立；中景平畴翠色如茵，远岸红壤沃野，青霭横陈天际，群鸟盘空，如带春意而来。
山石以焦墨斫笔，皴法顿挫，如斧劈斫痕，间施淡赭晕染，红土沉厚之色跃然纸上；棕榈以中锋立骨，墨线劲挺，设色鲜翠，与红屋朱墙相映成趣；远空淡墨晕染，飞鸟以简笔点出，虚实相生，得平远旷达之致。
其寓意，写南国春回，红土生新，村居安和，恰如《诗经》所言 “春日迟迟，卉木萋萋”，寄寓故土之思，与春日万物复苏之欣喜。
二、《春绿》68cm x 136cm
此帧取高远之境，危峰壁立，山石以斧劈皴写之，肌理嶙峋，间施淡青，如雨后春山，翠色欲滴。山坳白屋三两，红土阶前，蕉叶舒展，松影横斜；前景杂树丛生，浓绿点苔，如簇簇新芽，生机勃发。
浓墨勾山石轮廓，淡墨晕染阴阳，青绿点苔，暗合宋人 “点彩” 之法；屋舍以白描勾线，赭石填地，蕉叶泼墨挥写，墨色淋漓。
寓意则以春山叠翠，写万物复苏之态，“阳春布德泽，万物生光辉”，见山林清宁与生机，隐寓对田园的向往。
三、《红土地人家》68cm x 136cm
此幅以高远兼深远为构，主峰如削，赭色山体，墨线勾勒，苍劲雄奇；山腰梯田层叠，红绿相间，如彩锦铺陈；山坳白屋错落，黑瓦素墙，隐于林树间。
山石以雨点皴兼斧劈皴，笔力刚健，墨色浓淡相宜；梯田平涂填色，红橙青绿交错，色彩明快；林木浓墨点叶，枝干淡墨写出，虚实相映。
寓意写红土地上的村居之美，山高水长，田舍俨然，恰如陶令所言 “暧暧远人村，依依墟里烟”，寄寓乡土眷恋与平凡生活之赞美。
四、《家在幽深处》68cm x 68cm
此帧构取幽远之境，近岸清溪石畔，松影婆娑，绿树葱茏；白屋木舍，黑瓦木栏，隐于林树间；背景山石嶙峋，淡墨晕染，远山如黛，隐于烟岚之中。
焦墨写松枝，笔断意连，刚健苍劲；林木浓淡墨点叶，设色鲜翠，间以紫花点缀，春意盎然；山石以披麻皴写之，淡赭晕染，温润厚重。
寓意以 “家在幽深处” 为题，写林泉幽居之趣，“结庐在人境，而无车马喧”，见山林静谧安宁，隐寓对隐逸生活的向往。
五、《烟花三月》68cm x 68cm
此幅以平远兼散点透视写之，村居错落，白墙黑瓦，红墙点缀；椰树亭亭，蕉叶舒展，杂树丛生；远田红黄相间，如彩缎铺陈，碧水横波，群鸭戏水，一派融融春意。
屋舍白描勾线，设色淡雅，间以红墙点缀；林木浓墨点叶，设色鲜翠，椰树中锋立骨，线条劲挺；田野平涂填色，红黄青绿交错，色彩明快。
寓意写春日村居暖意，“春风又绿江南岸”，醉于春风之中，见田园悠然惬意，寄寓春日赞美与生活热爱。
六、《醉春风》68cm x 68cm
疏密相生，屋舍错落于椰林蕉影间，田畴红黄相间，远山淡墨晕染，近景屋舍以白墙黑瓦为骨，层次分明，开合有度，有 “咫尺千里” 之趣。
以焦墨写树，苍劲淋漓；以浓彩敷田，艳而不俗。椰树线条挺拔，屋舍勾线利落，设色明快，红、黄、青诸色相映，于传统笔墨中融现代审美，鲜活生动。
其寓意，春风拂面，村居和乐，田畴丰茂，禽鸟嬉游，一派生机盎然之景。既绘南国春日之盛，亦寄作者对乡居闲逸、岁月静好的向往，观之令人心醉神驰。
统观腾子画作，皆以彩墨写乡关春色，构图或平远旷达，或高远雄奇，或幽远静谧，各得其妙；技法上融斧劈、披麻、雨点诸皴于一体，设色明快，墨色苍润，既有宋画骨力，又含今人情思；寓意则以村居山水为载体，写春日生机、田园之趣与乡土之情，或寄眷恋，或抒向往，或赞生机，皆本乎心而发乎笔。
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