当一部电影开场就让人想起《人生切割术》的诡异办公间，又带着《排演》式的记忆困局，它是年度黑马还是营销噱头？

这道难题抛给了每个走进影院的观众。YouTube恐怖短片起家的凯恩·帕森斯，这次带着长片处女作《后室》杀进院线，和他搭档编剧的是威尔·苏迪克。奇维托·埃加福特和雷纳特·雷因斯维在片中贡献了炸裂级的表演——90年代初，埃加福特饰演的克拉克是个失败建筑师，婚姻破裂，借酒浇愁，为了糊口只能憋屈地打理着一家叫“克拉克船长的奥斯曼帝国”的折扣家具城。这地方大得离谱，空旷压抑，他每天还得打扮成海盗拍弱智电视广告，心里清楚真要玩“奥斯曼帝国”的谐音梗，他该扮苏丹才对。

打开网易新闻 查看精彩图片

克拉克不得不直接睡在店里，蜷缩在那些模仿真实生活场景搭建的“卧室”展示区的小床上。直到某天，他在巨大的地下室发现了一面能穿透的墙。墙后是无限延伸的“后室”网络——一个由奇怪装置艺术般的区域组成的秘密空间，每个角落都像不同现实版本的快照，永无尽头。进去容易出来难，当他的心理治疗师玛丽（雷因斯维饰）进去找他时，这个温柔的、被童年虐待记忆困扰的女性，也陷入了同样的困境。她自己也销售自助疗愈录音带，却始终走不出母亲的阴影。

丹尼·维梅特的制作设计堪称惊艳，真实搭建和数字技术结合得天衣无缝。他和摄影师杰里米·考克斯共同创造出一种难以言说的压迫感——那种黄昏般的死黄光线，像氡气一样从无数商场、店铺和办公楼的条状照明中渗出。影片渐入佳境，跳跃式惊吓、令人坐立不安的惊悚和细碎的寒颤层层叠加，直到高潮。

这不是又一个廉价的跳跃惊吓合集。帕森斯在日式恐怖、伪纪录恐怖片和存在主义焦虑之间找到了自己的语法，把一群人困在了各自的记忆牢笼里——他们要么被困在反复播放的过往场景中，要么活在自己当下存在的悲惨版本里，沦为内心的失败叙事中石像鬼般的讽刺漫画。或许“后室”根本不是隐喻，它就那么存在着，像一个巨大的、隐形的恐惧之城。探索这座城市的恐惧感本身，就是这部电影最迷人之处。