李鱓《写生花鸟册》
设色纸本、水墨纸本 24×27 cm 册页（十开）
此李鱓《写生花鸟册》计十开，作于乾隆二十年（1755），或清雅设色，或水墨纸本，写兰草、山芋、雀鸟、忍冬花、墨竹、鸣蝉、枣栗、栀子花枇杷、青蛙等，题材丰富，富有生活气息，亦得文人雅逸之趣。
其中兰草一开，蕙花芬菲，幽谷清香，好趁樵归。兰草清雅脱俗，素为文人所喜。山芋一开，山间清味随意散落，寓意简朴清贫的山居生活，题画诗中反衬豪门奢靡，亦见文人清高与自适。雀鸟一开，两只雀鸟栖于枝头，侧首顾盼，象征同到白头。墨叶描绘亦是笔墨淋漓，浓淡有别。
忍冬花一开，枝干粗壮，线条苍茫，花叶嫩绿略作点染，画面清幽。忍冬花，又称金银花，画家将之比拟金银，寓指俗世物欲，而花藤相依，坚韧度日，又挂于菩提树上，则见清凉觉悟的平和心境。墨竹一开，两竿翠筠，节挺千霜，竹叶萧疏，翠影遥空。画家拟徐渭笔意，笔底自是清风满林。
鸣蝉一开，借李商隐诗意写秋蝉居高饮露、清苦孤鸣，逸笔草草，描写生动，亦是画家孤高自况。枣栗一开以年节寻常小食表达童心天真浪漫，而老者宦海风尘，有愁虑无奈，形成鲜明对比。栀子花枇杷一开，盛夏山林，栀子如雪、枇杷似金，诗人以清茶静度，亦是闲适怡然。
而青蛙一开，为文人画中罕见灾荒写实之作，是年蒙患水灾，百姓筑堤、守堤，却依旧难抵飓风淫雨、土溃泥流。画家以“虾蟆入门坐苹上”，见微知著，表达全城宛若沼泽，感慨民生之艰辛。最后一开，诗人怀才寂寞，感慨知音难聚，遂以画笔自遣寂寥，契合李鱓晚年心境。
整册蔬果花鸟、草木禽虫莫不笔纵墨酣，天机自露，随心点染，野趣天然，又诗画结合，相得益彰，为李鱓难得佳制，而取象于山野，落笔于性情亦可见对晚清海派之启示，诚可宝焉。
题 识：
（一）淋漓如此写芳菲，只少盆栽与石围。记得春风散幽谷，蕙花如草趁樵归。复堂。
（二）已分长镵老此生，翛然不羡五侯鲭。朝寻水上雕胡饭，夜掘山中玉糁羹。乾隆二十年七月，水浸孤城楼居遣闷之作，复堂。
（三）同到白头。乾隆二十年七月，李鱓。
（四）百忍图。金银都似此花空，缠左青藤日忍冬。挂在清凉西指树，万千魔障可消融。懊道人。
（五）蜨梦初回茗椀持，一瓯清墨仿天池。萧萧几叶凉生笔，是画摇风带雨枝。李鱓。
（六）本以高难饱，徒劳恨费声。五更疏欲断，一树碧无情。薄宦梗犹泛，故园芜已平。烦君最相警，我亦举家清。写秋柳鸣蝉，书义山诗，李鱓。
（七）冰雪关河懒出游，峥嵘岁事老夫愁。争如雀跃儿童意，枣栗盈盘万事休。懊道人。
（八）栀子花开雪满林，枇杷黄绽实如金。山中何物消长昼，一琖清茶况味深。李鱓。
（九）今日随人去筑隄，明日随人去守隄。飓风霪霖无休息，土湿泥流积不得。杖藜登高看水长，东舍西邻白泱泱，虾蟆入门坐苹上。乾隆二十年，天雨，西水横流兴邑，地居釜底，民不聊生。老人作画，书陋轩诗志感。
（十）花落花开客未还，燕支重画女儿颜。飞鸣有负岐山约，文采空留玉指间。乾隆二十年八月，复堂李鱓制。
钤 印 ：李鱓、中洋（二次）、宗杨、中洋、鱓（二次）、木头老子、复堂、鱓
李鱓（1686-1757 年后），字宗扬，号复堂，别署懊道人、木头老子，江苏兴化人。出身名门望族，康熙五十年（1711）举人，后以献画称旨供奉内廷，旋遭忌离宫；五十余岁任山东滕县知县，因忤逆大吏罢官。落拓江湖，鬻画于扬州， “扬州八怪”之一。早年学画由山水入门，后习元明小写意花鸟，供奉内廷时奉旨随蒋廷锡学工笔设色花卉；出宫后转学高其佩，兼取指画逸趣，至扬州见石涛画作，深受启发，画风一变而为破笔泼墨、豪纵不羁的大写意。《写生花鸟画册》正是其写意花鸟的典型面貌，笔墨一反文人画纤弱妩媚之习，笔酣墨畅，纵横奇肆，淋漓泼辣，天趣横生。作画题款，随意布置，另有别趣，充满日常生活情趣，并以题诗发挥画意。
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编辑丨陈丽玲
主编 | 廖伟夫
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