2026年5月28日，京剧表演艺术家、马派传人安云武因病辞世，这位老艺术家曾在86版《西游记》“偷吃人参果”一集中饰演福星，头戴金色帽子身穿红色衣服的形象深入人心。
而六小龄童在社交平台上的一篇悼文，将众人的记忆瞬间拉回到了那个经典的西游时代。
文|小眉
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六小龄童的言辞间满是悲痛与不舍，这份猝不及防的告别，让当年因戏结缘的点点滴滴重新浮现在公众眼前，令人唏嘘不已。
六小龄童在文中深情追忆了与安云武的相识与合作，安云武在剧中扮演福星，戏份虽不算多，却将那份仙家的从容与人间的烟火气融合得恰到好处，这份从艰苦拍摄中结下的真挚情谊，历经数十载风雨，从未在彼此心间褪色。
在“偷吃人参果”那一集中，福星与禄星、寿星结伴来到五庄观，替闯下大祸的孙悟空向镇元大仙说情。
安云武头戴如意冠，手持拂尘，开口一句“大仙，饶了那猴子吧”，语气中满是慈爱与圆融，瞬间化解了剧情的紧张气氛。
据当年剧组人员回忆，安云武为人谦逊温和，丝毫没有名角的架子，拍摄时正值盛夏，厚重的戏服加上面部的油彩妆容常让他汗流浃背，但他始终保持着福星那招牌式的笑容，一遍遍配合走位和镜头，直到导演满意为止。
安云武能够将福星演绎得如此传神，离不开他身后那座坚实的京剧根基，他自幼入中国戏曲学校学艺，工老生，曾得马连良、杨宝忠等大师亲授，是京剧马派艺术的优秀传人，他毕生都在台上台下践行着马派的潇洒与严谨。
在京剧界，安云武以音色纯正、行腔考究著称，他继承了马派飘逸的风采，又兼具个人沉稳细腻的特质。
八十年代传统戏曲复苏，他积极参与恢复排演了一批濒临失传的马派剧目，为京剧艺术的传承做出了不可磨灭的贡献。
正是这份对艺术的执着与纯粹，让杨洁导演在筹拍《西游记》时，力邀众多戏曲界精英跨刀助阵。
当年的西游剧组堪称戏曲名家的聚集地，安云武的福星与王忠信的太白金星、程之的金池长老等，共同铸就了难以逾越的荧屏经典。
对于六小龄童而言，安云武不仅是同组的前辈演员，更是在表演上能够坦诚交流的良师益友。
六小龄童出身猴戏世家，在塑造孙悟空时大量借鉴了京剧猴戏的身段与神韵，两人在片场休息时常会坐在一起，交流戏曲动作与眼神的运用。
尽管福星的戏份在几天内便拍摄完毕，这种因戏结下的善缘却延续了下来，在后来的《西游记》剧组重聚活动中，每当两人再次碰面，总会紧握双手，宛如老友重逢，安云武总会笑意盈盈地关切六小龄童的近况，那份温暖历历在目。
六小龄童的悼文发出后，迅速引发了观众们的广泛共鸣，许多网友留言感叹，原来记忆中那位笑呵呵的福星已经悄然远去，而五庄观里三星为悟空解围的画面仿佛就在昨天，让人不得不惊叹于经典角色的穿透力。
有年轻观众特意去重温那集剧情，看到福星替孙悟空解围的片段，才惊觉老一辈艺术家的演技全在细微之处。
没有夸张的肢体语言，仅凭台词的节奏与眉眼的慈祥，就让一个神话人物彻底立住了，这完全是用戏曲的魂魄撑起了影视角色的形神。
安云武的离世，不仅是京剧马派传承的损失，也让《西游记》的老剧迷心中空落了一块。
那部陪伴了几代人成长的电视剧，随着剧中演员们一个个老去、离开，似乎渐渐真的凝结成了回不去的西游神话，但那些角色本身永不会消亡。
六小龄童在悼文最后祈愿安云武老师一路走好，直言西游情谊将永存心间，虽未过度渲染悲伤，但字里行间透出的那份对旧友远行的怅然与敬意，让人深深动容，这种在艰难创作中结下的情分，远比眼下许多速成剧组的关系更为厚重。
回看安云武的艺术人生，他始终追求着马派唱腔的“美”与人物风骨的“帅”，晚年他将大量精力投入京剧教学，把一身技艺毫无保留地传给弟子。
他常说，唱戏要唱出人物的骨血。生活中的他也如福星一般，给身边人带去宽厚与豁达。
斯人已逝，光影长留，只要八六版《西游记》的旋律还在响起，只要观众还能看到那个在五庄观里替悟空说情的和善神仙，安云武的名字便不会被遗忘，这大概是对一位倾尽心血塑造经典的演员，最好的告慰与纪念。
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参考信源：越牛新闻
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