相比于北宋书坛的“群星璀璨”，南宋书坛就显得黯淡一些。虽然南宋也有“四大家”，但在水平和影响力上都逊色于苏黄米蔡。南宋有一位书法家，他深耕于米芾笔法而能有所突破，因书法绝佳而顺利承袭王爵，此人就是吴琚。
吴琚素有“米南宫外一步不窥”的说法，但实际上他除了米芾，也学习过二王等人的字，并没有“泥古不化”。董其昌评价他是“书似米元章,而俊俏过之”，既得其形，又更加美观，所以成了后世学习笔法、直入唐宋的一条“捷径”。
其行书《归去来兮辞》是他的成熟代表作，通篇笔墨规整耐看、法度严谨，既完整承袭米芾行书核心笔法，又规避了米书狂放险怪的短板，风格温润俊逸，是宋代尚意行书里非常适合日常临摹学习的优质范本。
这幅作品高明之处在于对米芾笔法的改良与提纯。米芾写字以“刷字”著称，笔势风樯阵马，起伏夸张、体势跌宕，对新手很不友好，容易学出浮躁、狂野的弊病。
而吴琚用笔相对温和内敛，虽承袭米芾八面出锋的用笔逻辑，却刻意弱化了米书张扬的习气。他的行笔速度舒缓克制，提按顿挫清晰规整，中侧锋转换自然，笔画凝练扎实，没有虚浮飘滑的笔画。
起笔露锋干净利落，转折处方圆结合，既有锐角的劲挺质感，又保留圆转的温润气韵，笔墨质感厚重饱满，每一处笔法都清晰可拆解、可临摹。延续米芾欹侧相生的结构特点，但重心摇摆幅度不大。字形依旧保留左低右高的动态姿态，八面呼应、疏密错落，兼顾灵动与变化。
不同于米芾刻意造险、过度倾斜的结体方式，吴琚大幅收敛了夸张的开合对比，重心把控稳妥，字形俊俏舒展，整体观感松弛雅致。董其昌评吴琚书法“俊俏过之”，核心就是指他在米书基础上，优化了结体姿态，让字形更耐看、更符合传统雅正的审美标准。
通篇气脉连贯却不急促。整卷书写节奏统一，墨色变化自然朴素，无刻意的浓淡枯湿对比，整体气息沉静文雅。结合陶渊明《归去来兮辞》的隐逸文意，笔墨气质与文本意境高度契合，实现了法度与意趣的平衡，也是宋代行书“尚意不逾矩”的典型体现。
这件作品的实用性超多数宋代行书范本，市面上多数米芾原作个性太强，初学者极易学偏，养成习气。而吴琚这幅作品，保留了米芾行书的核心技法体系，同时规整度更高、容错率更低，无论是想要入门宋代行书，还是矫正米芾临摹的弊病，这幅《归去来兮辞》都是绝佳范本。
而今，我们将此作进行了超高清12色微喷复刻，并添加释文一一对应，便于您临摹和欣赏。
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