著名艺术家周韶华先生
艺术圈的人都知道他的艺术成就，我也知道，但这些罗列的文字与数字有高度，却缺少温度，我想溯源到他的内心，探索他体内究竟有一种怎样的神秘物质，让他心甘情愿近一个世纪行走在艺术探索的道路上，甚至高于家人，甚至高于自己的生命。
本文作者苏醒与周韶华先生合影
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1942年的冬天似乎格外冷，腊月初十那天，天寒地冻，滴水成冰，西北风吹着山上的树木发出“呜呜”的声响，几颗星星挂在遥远的天际，更让人觉得清冷寂寥。抗日战争进行到了白热化时期。经过一天的长途跋涉后，八路军山东纵队第五支队的战士们横七竖八地躲在一所破旧的老屋里休息。
这几天，十三岁的周景治饱受折磨，他的脚早就被冻伤，每天几十公里的路程后，双脚被磨得血肉模糊，钻心般的疼痛始终困扰着他，但他确实太累太困了，刚躺下，巨大的困意袭来，他便进入了梦乡。
“景治，快醒醒，快醒醒！”
忽然，周景治感觉自己被一股强大的力量摇晃着，他费劲地睁开双眼，却看到了班长焦急关切的目光。
1947年，摄于文登，时在山东东海军分区司令部工作
“鬼子包围了村子。马上撤退！快！”说完，班长拽着他就跑，睡眼惺忪中他看到战友们也早行动起来，便一瘸一拐地随着班长从山林深处的一条崎岖小路潜逃。
跑着跑着，他又忽然停下了脚步，自己惊起了一身冷汗。
1982年，在黄河写生
“怎么了？”班长问。
“我把指导员的包落下了，它就挂在老屋的窗户上。那里面都是机密文件，我得回去拿”。说着，周景治扭头就走。
远处村子里响起了几声零星的枪响，显然，日本鬼子已经逼近了村子。
“不行，你回去太危险”，班长一把按住他说：“你继续顺着这条路往东走，我回去拿”。
“不，是我没有保管好指导员的包，我回去拿，这是我的职责”，周景治大声说。
“绝对不行，我回去！保护你是我的职责，我跟指导员立了军令状，你不能有任何闪失，再说你的脚还受了伤！”
1985年8月，长江寻源时途径巴颜喀拉山顶海拔5082米处
班长说完，健步如飞，不一会儿就消失在夜幕之中。
谁都知道，再回去，就是在死亡的边缘行走。
周景治没有继续往前走，他决定呆在原地等，焦灼、担心、自责的情绪缠绕着他，每一分一秒对他来说都是煎熬。
周韶华原名周景治，出生在山东荣成的一个小渔村，都说他是个苦命的孩子，九岁的时候便父母双亡，舅舅姥姥收养了他。舅舅看他聪明，决定让他学点文化，因为贫穷，他用两年读完了别的孩子五年读完的书。但家里实在太穷了，姥姥家有12个孩子，每一顿饭对这个家庭都是一场考验。有一次，大舅妈冷眼瞅着他吃饭，嘴里嘟囔着说：“这孩子怎么这么能吃！” 景治抬起头，看着姥姥背过身去偷偷擦去眼角的泪。
1991年，再度感受霍去病墓汉代石雕1982年，在黄河写生
第二天，景治给善良的舅舅和姥姥写了一封信，自此便离开了家，开始了四处流浪的生活。
那一年，他才十一岁。
战乱年代，说不尽一个流浪的孤儿所吃的苦，他几乎是跑着跳着投入到了八路军的怀抱。
知道他是个苦孩子，部队里的领导和战士本就疼他，他却又表现出了过人的才华，能写会画，能说会唱，多才多艺，发电报、写简报、说快板、画奖状，都是他的工作，指导员一时也离不开他，甚至还对班长下达了最高指示——不管何时何地，不能让周景治有任何闪失！于是，无论战争怎样残酷，他却成为了部队最“安全”的人！
然而，这份“安全”怎能以战友的生命为代价？他已经几次经历过失去战友的痛苦，如果班长因为自己的疏忽而遭遇不测，他绝对不能原谅自己！就在他情绪几近失控时，班长冒着枪林弹雨，从夜幕中气喘吁吁地跑到了他面前，他捧着班长塞给他的包，一把抱住了他……
1995年11月，在印尼万隆举办画展时与夫人王秉华合影
“一生戎马倥偬，却少有冲锋陷阵的机会”，老先生坐在轮椅里缓缓对我说，“实际我是不怕死的，但我捞不着死，我是部队里最安全的战士”。
“村里的百姓也把我当成她们的孩子，偷偷给我送吃的，把不合身的军装给我裁剪的舒适得体，战友们经常问，一样的军装，你咋穿着这么好看？……我是最苦的孩子，却又是最幸福的战士……”
2006年4月，荆楚狂歌系列作品创作中
“你们恐怕无论如何也想不到我们会有今天的生活吧？”我禁不住问。
老先生向我点点头，继续说：“有一天行军休息的空隙，我与指导员席地而坐，我问了他一个自己一直思考未得的问题——共产主义如果实现了，究竟是个什么样子？指导员一愣，思考良久，无限向往地说：‘可能就是每天都有牛奶喝，都有面包吃吧？’”
说罢，老先生朝我哈哈大笑起来，“你看我们指导员，把共产主义想的这么简单？按他的说法，现在我们是比共产主义还要共产主义喽！”笑着笑着，我却分明看到两行清泪从他眼里滚下来。
大漠浩歌•战旱极/纸本水墨/247cm×123cm/2000年
我终于明白了，他体内其实贮存着一个“密码”，因为有这个“密码”，他才选择了自己独有的生存姿势和艺术道路。
当他站在时代的节点，在“85思潮”中创办《美术思潮》杂志引领中国画的现代水墨新图式时；当他在六年之内，完成四次黄河万里行、两次长江万里行，在荒无人烟的深山野岭、莽莽戈壁，跋山涉水，晓行夜宿时；当他登上海拔6000米的喜马拉雅山，又往返数十万里，势如破竹般地完成《大河寻源》、《梦溯仰韶》、《汉唐雄风》、《荆楚狂歌 》等一系列作品时；很多人问他这样拼命究竟为什么，他总是乐呵呵地答——革命英雄主义和乐观主义……
精卫填海/纸墨/80cm×80cm/1983年
现在我明白了，他体内其实贮存着一个与大多数艺术家不同的“密码”，那就是——其他艺术家首先是一个艺术家，然后才有其他社会角色，但周韶华不是，他的定位，首先是一个战士，一个共产党员，其次才是一个艺术家。
这有着根本的不同。
我们看到，周韶华的作品最显著的风格是一个“大”字，大手笔、大场面、大气魄、大气象、大格局、大气势，他因此被称为“气势派”，因为这个“密码”让他没有“小我”的概念，他本该就属于这个国家和民族，甚至是世界和宇宙，他个人已经完全融合到中华民族的血脉之中。他倾尽一生致力于两件事——革命，以及艺术革命。
古往今来系列之一/纸本设色/123cm×123cm/2004年
他曾经说过:“我想以三大战役了此一生”，“第一个是黄河，第二个是长江”，之后就是大海，因为我是大海的儿子”，这句话豪迈、悲壮，有着撞击人心的力量，这是他对国家和民族的深情告白啊！
八大一生坎坷，命运多舛，只能在创作中安放自己孤独的灵魂，留下“墨点无多泪点多，山河仍是旧山河”的诗文供后人唏嘘至今；
孤独的黄宾虹，同时代的人难以认同其黑、密、厚、重的画风，甚至他主动拿自己的画送朋友，都被其拒绝，但他仍身体力行地实践着中国传统文化承传、演变和发展的动态过程，开创了蕴含深刻中国传统文化内涵和美学价值的“浑厚华滋”的现代审美境界，成为中国美术史上承前启后的一代大艺术家。
昆仑余脉/纸本水墨/144cm×365cm/2004年
而周韶华，他似乎生来就注定担负着民族美术事业复兴的使命。原来，这世界上真有这样一种人，他们生下来不是为自己而活，就像希腊神话中为人类偷取火种的普罗米修斯，甘愿冒着被宙斯管教的风险，把天火偷偷带给人类，他坚定地面对着宙斯所赋予的一切苦难，从来都不会丧失勇气……
野花颂/纸本水墨/68cm×68cm/2000年
后来，他把自己的名字由“周景治”改为了“周韶华”，他希望自己的青春与热血都洒在这片深爱的土地上。
一个人的宇宙
周韶华的“艺术革命”有三大理论体系，即“隔代遗传”“横向移植”“全方位观照”，这是他对当代中国画变革主张的精准概括，也是他身体力行的纲领。
三大理论体系的核心是变革与创新，不走寻常路，不走重复路，这是先生治学的态度。
山岛竦峙/纸本水墨/246cm×123cm/2001年
他曾用两句话来激励自己：“双眼自将秋水洗，一生不受古人欺。”谁说所谓的中国画的传统，一定是宋元明清，柔靡轻逸、陈陈相因？谁说所谓的山水造化，就是“三山五岳”“名胜风光”？谁说中西合璧会弱化中国的传统文化？
周韶华一反当时因袭宋元明清的传统，直取汉唐，甚至追溯到汉唐以远，秦楚文化、仰韶源头甚至巫术文化都为其所用；他走向了人迹罕至的蛮荒之地，走向了天界，河源、边塞、荒漠、绝峰之上，他把“中西融合”的根基安在了本土，突破“中西融会”“中西结合”的格局，把远古和现代、东方与西方艺术的两条线接上轨，‘让东方的线与西方的面融合，东方的墨与西方的色融合，东方水墨画的章法与西画的结构方式相融合’，实现了‘坐东化西’策略，赋予了中国画以全新的理念……
汉唐雄魂系列之二/纸本水墨/250cm×144cm/2004年
他成了中国画发展历程中无法绕开的经典，成了当代中国美术史中无法绕开的代表性人物。
打开看一幅幅作品，我们看到了一个个宏大广阔的空间。
《黄河魂》通过彩墨水痕的描绘抓住了黄河翻腾呼啸的魂魄，那些浪涛的翻涌似中华民族刚劲豪迈的原始生命力，一路咆哮着奋勇向前，无坚不摧，势不可挡；《精卫填海》以蓝黑相间的墨色晕染出两个飞速转动着的漩涡，以焦墨勾勒出衔木到终古的精卫，表达了中华民族意志坚定、不屈不挠、自强不息的伟大精神；而在《古往今来》系列中，你仿佛看到一代代、一辈辈龙的传人，正承载着厚重的历史，肩负着神圣的使命，历尽沧桑，在历史的天空中踽踽而行……
汉唐雄魂系列之九/纸本水墨/250cm×144cm/2004年
这些作品通过排山倒海式的笔墨，墨与色融合和冲撞的力度，抽象且充满运动感的线条，甚至一些卷曲神秘隐含了巫术活动和远古文字的符号，以当代思维直面历史，摈弃当下种种矫情，赋予了画面历史厚重感、沧桑感、力量感，在大开大合的表现中获得了自由空间，赋予了中国画以更丰赡的文化意蕴。
当代的美术评论家们这样评论他——“对‘大美’的独特崇尚使周韶华独辟出了自己的艺术蹊径”； “周韶华用自己的画笔为天地代言，天地之大美于是幻化为美轮美奂的作品”； “周韶华的山水画才为当今的时代确立起了一种新的价值标准。而这个新的价值标准就是我们这个时代的标杆，其影响无疑是深刻而久远的……”
九龙奔江之一/纸本水墨/144cm×365cm/1998年
但艺术的苦恼与魅力都在于，艺术没有一个恒定的标准答案，无论创建何种艺术风格，总会有不同的声音出现。
在近代美术史，我们可以看到，每当一位大革新者、大艺术家出现时，都会招致根据传统标准而得出的否定性评论。从徐悲鸿到林风眠，从李可染到石鲁、吴冠中，无不如此。
尽管先生以他独特的方式影响了当代中国水墨画的发展与变化，但他的艺术探索也会有不同声音出现。
火神祝融/纸本水墨/68cm×68cm/1994年
但先生从来不在乎，他只管去做他的学术研究。说到底，艺术创作，那是他一个人的事，他的志向是“抱一”，所谓抱一，是指一以治万、万物归一，只不过，他的“一”不是一个“单数”，而是一个“复数”，他的“一”是“家”与“国”概念的高度重合，是一个人与一个时代的高度重合。
他的“一”，只能用大写才能写出来。
当周韶华把“黄河长江大海”的系列作品完成，已是耄耋之年的他，又将目光锁定在浩淼的宇宙，他想用余生表现出宇宙的大生命和大气象。
昆仑一截/纸本水墨/95cm×178cm/1995年
荒漠云气，银河系内的星云，都在夜里与他喁喁细语。他犹记得当年在海拔6000 米的喜马拉雅山，因为失重，每走一步都在弹跳中进行，就像在太空中漫步；在青藏高原，寒风列列，他仰望天空，星云弥漫，大象无形，宏伟深远的空间感包围着他，他感觉自己像一颗渺小的尘埃，此刻，空间和时间的无限感成为他精神人格不断超越和实现梦想的动力。
八十岁时，周韶华完成了自己的《神游太空》系列。那是他的宇宙，一个人的宇宙。
姥姥走了，舅舅走了，指导员班长老伴儿都走了。他的宇宙里现在只有自己在漫步。曾经梦到过老伴儿几次，他想和她说哪怕几句话，这一生唯独亏欠了她，她似乎并不在乎，仍然像往常一样为他收拾行李，然后等他回家，而今，他却无论如何也等不到她回家了……
与心交响/纸本水墨/125cmx123cm/2007年
他从来就不属于自己。
公开捐赠记录显示，自90年代初期，周韶华捐赠给山东荣成市人民政府、中国美术馆、武汉美术馆、湖北省希望工程、湖北省美术学院美术馆、湖北省人民政府共计244幅作品。
2017年10月，89岁的艺术家周韶华，再次向中国国家画院捐赠163件作品，此次捐赠，作品从巨幅鸿制到精细手稿，几乎囊括了他从1963年的作品到2017年的全部新作。
他几乎把所有的作品都捐赠给了这个生他养他的民族，那可是他以生命为代价换来的啊……
生命之门/纸本水墨/96cm×90cm/2006年
这个被艺术流浪的孩子，穷尽毕生气力跋涉在他的艺术长征之上，然后， 把一生采撷到的芬芳交给了这个时代；然后，让后辈们踩着他铺就的道路前行，像普罗米修斯为人类偷盗火种，也像高尔基笔下的丹柯，他自告奋勇带领族人们走出森林，然而当部族在黑暗的密林里迷失了方向，许多人开始埋怨、责怪他时，丹柯用手抓开了自己的胸膛，掏出了一颗燃烧的心，把它高高地举在头上，照亮部族前进的道路……
江汉抒情/纸本水墨/122cm×247cm/1998年
一位哲人说，每一个人都头顶着一颗星辰去践履赋予他一生以价值和意义的使命，他完成了自己的使命，无怨无悔，了无牵挂。
正如周韶华的艺术宣言——
“我的创作不为别的，一为感动中国，二为感动世界，让大时代、大思维，大视野。大气象的艺术魅力，像大风吹宇宙，沁人肺腑。”
最是那“大风吹宇宙”五个字，动人心魄，蚀人心骨，让人泪目。
我想，他的革命和他的艺术革命在这个民族中永远会有一个重要的位置，这永久的、吐露着芬芳的韶华。
个人简介：
周韶华，1929年10月出生于山东荣成市石岛，现居武汉。1941年参加八路军山东纵队第五支队。1950年毕业于中原大学美术系，先后担任湖北省美术院院长、湖北省文联主席，曾任中共湖北省委委员，中共十三大、十五大代表。 现任中国国家画院院务委员。受聘中国科学技术大学、湖北美术学院、西南师范大学美术学院、山东艺术学院、中南民族大学、日本名古屋艺术大学客座教授，是西安美术学院、山东工艺美术学院名誉教授。曾获屈原文艺创作奖，2008年获湖北省人民政府授予“终身成就艺术家”称号。2015年获评2014年度“中华文化人物”。多年致力于中国画理论与创作革新的探索与研究，是中国画气势派的开宗创派者与理论建树者。
先后举办“大河寻源”、“梦溯仰韶”、“汉唐雄风”、“荆楚狂歌”、“黄河·长江·大海——周韶华艺术三部曲”、“神游东方—周韶华艺术大展”等画展。相继出版文集《抱一集》、《面向新世纪》、《大河寻源》、《感悟中国画学体系》等以及出版《大河寻源画集》、《周韶华画选》、《周韶华六十年艺术探索画集》、《中国近现代名家画集——周韶华》、《周韶华梦溯仰韶画集》、《周韶华汉唐雄风画集》、《荆楚狂歌 周韶华画集》、《黄河 长江 大海—周韶华艺术三部曲》等个人画集十余种。
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