李莲英竟也是书法高手！唯一存世小楷隐藏着诸多秘密！十分罕见！草书本来就不是让人一眼看懂的，笔画像连着的，字和字缠在一起，没练过就是认不出来。但反过来说，一个月就想把书法篆刻练出来，现实吗？
金石翰墨之道要在一月之内速成，你这是得有多急躁多焦渴多迫切？ 那我要问你：即便有可能，你敢保证你就是那个唯我独尊舍我其谁的先知先觉浑然天成的卓然天才吗？正解显然不是唯一定然。所谓的天纵英才者也不会提出如此令人沮丧无奈的问题。
我们总说书道精进，本无速途，来不得半点儿虚假的偷工减料、捷足先登，就像一个登峰造极的练家子，即便旷世奇才，也难说一月之内即可问鼎王座君临天下，同理亦然。
当然，我们绝不应该否认所谓逸才的存在，也只有具备了灵性天成的人物，才可能将这一古老文明成果发扬光大的可能。很不幸，我们大多以管窥天自许甚高的人，其实都不是那个可以斩将搴旗争锋夺槊的大人物——当然希望你能除外，但这个概率低到令人难以置信。
好了，既然不是，那就只有后天努力单行通道，所谓华山自古一条路，天才也只能是99%的勤奋+1%的天赐，舍此别无他途别径。所以，我们看到一众追慕者们，虽然悬发刺股以自励，寒暑不辍而精进，童纸秃笔铁砚磨穿，冀望登堂入室叩开书法殿堂的门楣，但终其一生依然难窥路径，实在众多矣——虽然我们心底并不愿意相信，但事实就是如此。
生下来的唯一途径，就是努力努力再努力，坚持坚持再坚持，再无另二法门。零零碎碎说了一大堆打击积极性的话，但愿你能从中悟出灵光乍现的捷径，然后跨马击节鳌里夺尊。可一旦铺纸研墨要写大字，许多人却顿时手足无措——为什么字越大，反而越难写？
这个问题也算有些体会，世上的字有大有小，是各自场域的安排部署所致，并不以人的见解和能为排布。书法中既然有蝇头小楷，就有与之对应的辽阔大字，有的字甚至高过人许多，足有三四米乃至十几米高，足以惊世骇俗，字迹的巨无霸。
我个人曾经写过的最大字幅，没超过两米，但也基本将我害得战战兢兢、颤颤巍巍，就像一直在提心吊胆的走钢丝，生怕一不留神铸成千古遗恨。我个人的理解是，小字龟缩在一个狭小的格子里，其施展完全受格局和框架的限制，只能是略展枝节，点到为止即可。
而且，小字可以藏拙，本来感觉没什么把握的笔触，由于禁锢的作用，也敢于放开胆子来写，甚或可以一笔带过，不用按部就班的细细纠缠，这完全是版面带给的自信。 而大字则不然了。
大字需要收摄心神的全力灌注，纤维之误，便会前功尽弃，哪怕是一处细微的差错，也会像放大镜一般一览无余地展现在人们的面前，尽显劣态，很容易惠人口实，留下败笔。
而大字的最不容易之处，还是它的字形构造。如果体段稍有疏离，即会感觉整个字形都不对了，跑偏了，怎么看怎么拧，都不在正确的位置上，就会给整幅字带来无妄的灭顶之灾，被人贬得一无是处也就在所难免。所以，写大字不惟是考验一个人的执笔功力，更验证人的间架结构。
虽然说自古笔法其宗未易，但我要说大字的字形架构才是根本皈依，这一点也是启功先生一直耿耿于怀的，甚而敢于和子昂较真的，这样的观点其实应该得到更多的讨论和推及，以便于写大字的时候能够运斧成斤，绰绰有余。
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