朱立伦所题“南京城墙”冲上热榜！路子野。这让我突然想到：学书法这些年，见过太多人苦练却不得门径，细究起来，多半都栽在同一个坑里。书法修习最大的忌讳是什么？
所谓的最大忌讳，私以为并不准确，因为任何一个陋习都有可能禁锢住人们书艺提升的步伐。书法犹如一个人的脸面，写得一手好字，那是由诸多因素合力促成的。
同理，书法形成的舛错，也是诸多陋习集体发力的恶果。诸如：朝秦暮楚、一曝十寒、骄傲自满、睥睨天下等等，都是桎梏人们书法艺术取得进步的重大障碍。 还有毫无立场、摇摆不定的偏听盲从，同样害人不浅。
如果一个练习书法的人士总是一无主见，二心不定，人云亦云的随大流儿，人家说啥他信啥，人家批评啥他附和啥，那基本宣告没治了，绝不会有什么可人的成果，更谈不上辉赫成就。
一曝十寒同样能把人拖垮。而骄傲自满、睥睨天下更不可取，只要存了这样的心态，就很容易形成固持的恶习，固步自封，看不起他人的进步，瞧不起他人的变化，总觉得我才是天下第一的艺术，那就危险至极了，眼界和心胸上不去，其艺术成就同样堪忧。
还有一弊，耳根太软、人云亦云，今天追这个帖、明天学那家，到头来两头落空，反倒困住了自己的笔路。总是拿不定主意，甚或谁说都有理，谁说都可信，那就像邯郸学步的少年，不知道该宗哪一门，该信哪一派，结果就是哪样儿也没学会，甚至忘了最初的步履，只能爬行在书艺的道路上。
而任何一种文化艺术，如果没有文化底蕴支撑做垫，早晚会露出那个浅识的短来，被封禁在艺术成就的殿堂之外，永远也不得其门而入。 要我说，一个人的胸襟、眼界、秉赋和气质，才是决定一个人最终能飞多高、能走多远的关键因素。
就像诗人们说的那样，功夫在诗外，学书的人，同样也脱不出这个窠臼，同样需要在书作以外，寻求艺术提升的触悟感知，灵光乍现，神来之笔，哪一样都有可能铸就一个伟大的艺术灵魂。临池学书，当真要仰仗几分天生的颖悟才能登堂入室？
也不只是书法，凡是艺术范畴的技艺或项目，都需要具有相应的艺术细胞，简单来说就是对于艺术体现的悟性。有人说勤能补拙，这话粗听没毛病，好像也确实是那么回事儿。但细一琢磨，却会思谋出那个勤字背后的短来——一个人别管他多么勤奋，哪怕他是每天沉浸其中挥汗如雨，如果没有天然的悟性做底垫，那他永远也达不到上乘之境，至于登堂入室炉火纯青，那就更是奢望。
我们强调的所谓悟性，其实就是一个人的艺术禀赋，也叫艺术天分，或者说天资禀赋。一个人如果只是想通过勤学苦练提高一些自己书写的快乐体验，那不必有什么绝高的悟性，反正也是自娱自乐，连成啥样儿都没毛病。
但如果是想要达到一定的高度，甚至直参二王三苏，那没有悟性的误打误撞，只能是一种新兴的盲人摸象，近于愚顽拙鲁，永远也走不出所谓勤能补拙的误区。一个人的悟性有多高，直接可以决定其在艺术领域的成就有多大。即便如王羲之那样的千古书圣，在具备了天资禀赋的基础上，还刻苦研习，做到了退笔成山，铁砚磨穿，仅是秃笔就堆成了小山。
聪明如王羲之尚且如此，那后世那些平庸之辈若是没有大悟性，又不舍得下死气力，别说是王羲之，就是之羲王也是枉然，只能是徒自望洋兴叹，综归是写不出什么名堂。不过，权当一乐儿也不错，闲来无事，打哈凑趣儿，或可一进雅兴，喷饭供酒。
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