这可能是黄庭坚存世书法里边篇幅最长的一卷草书卷了，全长长达18米之多，全篇约1175个字，一气呵成，气天山河。此帖就是他51岁时所写下的草书《廉颇蔺相如列传》，以墨迹纸本形式存世，卷尾虽无书写纪年，但通过史料等相关记载，推测为约作于绍圣二年（1095年），即黄庭坚51岁之时所作。
此作现被收藏于美国普林斯顿艺术博物馆之中，像这样的一件国宝怎么就又流落到了海外呢。这个故事听起来可能让你觉得荒诞到近乎荒谬，但却是真实发生的。
1920年代的某个日子，北京城里的一个古董商正在翻箱倒柜，他或许根本没有意识到，自己手里拿着的那卷泛黄的纸本长卷，是中国书法史上的一座巅峰。那是一卷草书写就的长卷，作者是北宋的黄庭坚，内容写的是司马迁《史记》里那段我们从小就熟悉的故事——廉颇与蔺相如。
最后，这卷价值连城的书法长卷被一个美国人用一块大洋带走了。一块大洋，折合人民币不到一块钱。让人感到可惜，那些年流落出去的国宝不计其数。
黄庭坚/草书《廉颇蔺相如列传》
黄庭坚被称为“宋四家”之一，他与苏东坡、米芾、蔡襄齐名，虽说苏东坡常调侃他的字如枯树挂死蛇，但他的草书却是真的牛，他几乎是凭一已之力在宋代走出了一条无人走过的草书路。在宋之前，草书有张旭、有怀素，一个“颠”，一个“狂”，唐草把草书给推向了速度与激情的极致。
以至于后人学草书，几乎是绕不过这两个人，但在黄庭坚之后，就不一样了。宋代时期，草书的光芒骤然暗淡下来，楷书、行书的实用价值压过了草书的艺术表达，整个时代主以行楷为主流。
黄庭坚晚年在四川宜宾贬谪期间，有一天坐在船上看江边的纤夫和船夫荡桨，忽然悟出了一个道理：原来笔法可以从天地万物中来。船夫摇橹时那种逆水行舟的阻力感、一张一弛的力道变化，不正是书法的用笔之道吗？他把这个从自然中领悟的笔法称为"荡桨笔法"。
从此，他的草书有了自己的灵魂——不再只是模仿唐人的流畅，而是多了苍劲、多了涩势、多了千钧之力。后人形容这种风格叫"长枪大戟"，意思是笔画像古代战场上的长兵器一样，刚健遒劲，气势逼人。
而这幅《廉颇蔺相如列传》，正是他将这套笔法发挥到极致时的作品。黄庭坚在书写此作之时，自己正处于人生的低谷（按史料猜测哈），他因为站错了政治队伍，被一贬再贬，从京城到黔州再到戎州，路途遥远，前途渺茫。
仕途失意，寄身异乡，每日面对的不是达官显贵的奉承，而是山水与孤灯。在这种情况下，他提笔写下了这段两千年前的将相故事，心里在想什么，已经不言而喻。
所以你看这卷《廉颇蔺相如列传》，满纸龙蛇飞舞，笔画纵横交错，字字透着一种苍凉中的倔强。
它不是轻快的，不是飘逸的，甚至不是让人看着舒服的——它是苦的，是涩的，是逆着走的。但恰恰是这种"苦"，让它有了穿透纸张的力量。
这幅长卷在南宋时曾被收入内府，钤盖着"绍兴"大印。后来经过贾似道、元代的欧阳玄、明代的项元汴——这个项元汴是个大收藏家，对这卷书法喜爱至极，据说在卷子上盖了六十多个印章，多到整幅作品都快被印章淹没了。
清朝时又进了内府，经手过成亲王永瑆这样的皇室贵胄。按理说，流传如此有序的作品，理应得到最妥善的保管。但到了民国，社会动荡，国宝如落叶，被风卷向四面八方。这卷长卷流落民间，不知辗转了谁的手，最终被一个美国人用一个银元买下，带回了大洋彼岸。
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