正文
何绍基在行书上追求“化隶入行，兼容帖学”。这样的一个探索被公认为成功。从技法层面看，他成功地把篆隶的笔法特征转化为行草的语言。
他的行草线条圆劲浑厚，有篆书的“中锋”质感和隶书的“波磔”韵味。他晚年的行草则带有篆隶意，有一种涩味。
这样的一个涩味来自“悬臂回腕”执笔法带来的逆势行笔，让线条避开了帖学行草的流滑。从审美层面看，他开创了一种新的行草范式。
清代碑派书家普遍存在“专于篆隶，疏于行草”的问题。何绍基是少数能在行草上取得突破的碑派书家，他的行草骏发雄强，独具面貌。
杨守敬感叹世人只知道何绍基取法北碑、崇尚碑学，但真正成就他的其实在行草。从影响层面看，他的行草书直接影响了赵之谦、吴昌硕等人。
赵之谦的碑行书正是在对何绍基的师承中建立了一家面目。何绍基“化隶入行”的实践，为碑派书法在行草领域的拓展提供了可行的路径。
当然也有一些不同声音，启功批评其颤笔哆里哆嗦全是画圈，个别书家认为其颤抖不够自然，有做作的嫌疑。但总体而言，这样的一个探索有开创性的意义。
何绍基书法作品小集 一
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