于右任亲笔题写的大学校名您可曾见过？这种“混合体”惊艳了书坛。当您逐字破译这些连绵缠绕的笔画时，或许会产生一个联想，田蕴章和田英章的书法能在书法史上留下浓墨重彩的一笔吗？
二田的墨宝，充其量只能是这个世界上的匆匆过客，不会留下任何雪泥鸿爪。可以说，在一个特定的时期内，二田鼓噪喧嚣了整个书坛，由他们哥俩主宰的田氏欧楷教学法，曾经一度热炒到前无古人的高度，那种肆无忌惮的鼓吹和追捧，一度将两个人抬举到了世无匹敌的罕有高度。加上这哥俩个不遗余力的贬损他人抬高自我，真的影响了很大一批酷爱书法的人士。二田也由此站上了高处不胜寒的高台。但二田的书法真的不能留下浓墨重彩，这个原因也是他们自己的初衷和眼界所决定了的。
我个人忖度其中的原因无外乎以下几点： 一是二田这哥俩儿自视甚高，几乎是看不起现在所有的书法创作者和书法爱好者。甚至是早已功成名就受人尊奉的先贤们，也遭到了这哥俩儿毫无禁忌或口无遮拦的猛烈批评，几乎找到了每个人的致命缺憾和书作死穴，却唯独对他们自己缺乏正确的审视，甚至不能正视，使人们感觉到这哥俩儿已经狂妄到睥睨天下、欺师灭祖的地步了。
二是这哥俩儿自幼练就的所谓欧体楷书，其实和真正的欧体楷书并不一致，甚至可以说相去甚远，已然完全脱离了欧楷应有的风貌，变得四平八稳、循规蹈矩，秀气有余而灵动不足，天然地失去了欧楷攲正相合、剑拔弩张的力道和韵味，更无那种悬崖置屋、一木擎天的书写特色。
三是这种教学竟然全部都拷贝了一个模式，一种风格。稍有出意者，便被斥之为不合规范不守规矩，使得整个田氏学员都成了复制拷贝的机器，统统一个模式一种类型，顿然消失了书坛那种天性灵动、不落窠臼的百花齐放状态，是一种对百家争鸣的天性违背，固化了人们的书写思维和书写惯性，称之为机械式摹写更适合。
四是似二田兄弟这样的书作，在历史上并不乏其人，甚至已有被仰望的高度在那里巍然矗立，二田也算是步其后尘的亦步亦趋者，而不是独树一帜的肇始发端。这样的人物在光芒万丈的辉煌书法史上累以万计，大都湮没于卓异非凡、特色独绝的书法瑰宝之中，变成一股涓流汇成蔚然大观的书法海洋，不显山不露水，终究是文化瑰宝史上的匆匆过客，激不起涟漪，漾不起风涛，泯然众人矣。
二田的书法我们大家都知道，是自创的田楷，却一律对外言称欧体，真不知道这是二田在努力自贬还是竭力向名人靠拢。但二田深耕书坛多年，自有其存在的合理性，也相对拥有足够吨位的粉丝拥趸，视二田的书作为天下第一，这样的认知不乏其人。
但这些喜好二田的人都是农民吗？显然是问题的矛盾所在，分明是在贬低和排斥二田，也从另一个侧面狠狠地痛骂了二田的低档次、低品位。农民，看似普通的称呼，这里面却暗含了多少含沙射影的讽刺与挖苦？农民怎么了？招谁惹谁了？怎么一说见识短目光浅就牵扯上农民了呢？
农民和二田何干？这不仅止是对二田的蔑视和谴责，也是对亿万农民的排斥和藐杀，农民何罪之有？ 其实，搬弄是非者，必是是非人。口里说二田农民的人，心里更是晦暗得连农民都不如，分明就是极力压制贬低二田，使其和农民划等号儿。但也不得不说，二田的作品初看惊艳，再看俗乱。但作为一种存在，自有它的价值和必要。
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