《鬼玩人》系列终于找回了那股扭曲的幽默感。

自首部电影问世以来，《鬼玩人》系列一直是恐怖片领域最独特的存在。它扎根于“附身”这一子类型，却又与丧尸片甚至喜剧片产生交集，这使得它在更广阔的类型谱系中独树一帜。系列前三部由山姆·雷米执导，作品之间有不少间隔期。现在，制作团队找到了新的立足点——将这个故事作为跳板，让其他电影人注入自己的风格印记，以此重启系列的生命力。

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2013年的重启版中，导演费德·阿尔瓦雷兹几乎剥离了系列所有的幽默感，取之以冷酷、粗粝的黑暗风格。2023年的《鬼玩人崛起》，导演李·克罗宁则将故事从森林搬到了城市公寓。如今，最新作《鬼玩人：灼烧》由法国导演塞巴斯蒂安·瓦尼切克操刀。这部影片不仅承袭了粉丝期待的超强血腥程度，更以扭曲的幽默感将系列带回了根源。即便有着若干瑕疵，它仍然是几十年来最令人满意的《鬼玩人》电影。评分：4/5。

影片的开场颇为特别。它通过连接前作，精准地嵌入整个系列的大叙事版图，但手法却显得有些生硬，几近令人困惑。核心故事的关键在于，由苏海拉·雅库布饰演的爱丽丝与丈夫威尔关系紧张，两人争吵不断，威尔在争执中常常口出恶言。一次车祸直接导致威尔丧生，一家人在葬礼上齐聚。雅库布奉献了扎实的表演，她诠释的爱丽丝陷于悲痛与困境，一面要面对丈夫生前并不爱她的残酷事实，一面还要承受威尔父母对此视而不见、威尔的兄弟似乎也不愿面对的压抑局面。这一虐待循环的阴影，构成了整部电影的基底，也是将《灼烧》与此前《鬼玩人》连接起来的主题弧光。

然而，剧情有时未能做到完美的缝合。家庭伦理剧与驱动故事的系列联动，两块内容时而有效推进，却又在奇特的碰撞中，让宏观叙事稍显沉闷——尽管相比起来，影片关于暴力阴影跨越代际的暗线要迷人得多。但在导演层面，瓦尼切克流畅而极具风格的调度，已经成为这部作品的强力武器。