一九二六年冬，齐白石在北平买下跨车胡同十五号院时，已经六十二岁。门口还没热闹几天，一个前清老太监找上门来，开口不要银钱，只求替他守门。
这事听着像奇谈。
可齐白石那几年，最缺的正是这样一个人。
跨车胡同的小院，大门向东。进门是东屋三间客厅，中间摆着一条红漆画案，方桌、藤椅都在屋里。客厅西边有小院，葡萄架下养着金鱼，北房既是画室，也是卧室。
他终于有了自己的院子。
这不是少年得志后的排场。齐白石来北京多年，住过法源寺、龙泉寺、石灯庵、观音寺，也住过三道栅栏、高华里，一路搬来搬去。
他原是湘潭乡下木匠出身，五十多岁到京城卖画刻印，起初不被一些人放在眼里。有人嫌他画里乡气重，嫌他不是旧式书斋里熏出来的画家。
他没有回嘴。
他后来把话说得很平：“诽誉百年谁晓得，黄泥堆上草萧萧。”骂也好，夸也好，眼前争不出最后结果。
可人活在眼前。
一九二六年三月，齐白石的母亲去世；同年七月，父亲也去世。他在北京，湖南老家路远，又逢世道不安，不能回去守在床前。
两个老人没等到儿子在北平买院。
他只在京中成服守制。
到了冬天，跨车胡同的房子买下来了，价钱约两千大洋。对一个从木匠走出来的画家来说，这笔钱不是天上掉下来的，是一张张画、一方方印慢慢换出来的。
门却成了难题。
来求画的，来拜访的，来探口风的，来攀关系的，越来越多。一个画家关起门来要作画，开了门又要做人情。
门房不是站着看门那么简单。
客人该不该通报，话该说到几分，主人不想见时怎样挡回去，遇到有身份的人怎样不失礼，遇到无理的人怎样不露怯，都得拿捏。
这时，尹春如来了。
他不是普通佣人。齐白石记下过这个人：尹春如原是清朝宫里的太监，后来分到肃王府，当年侍候过肃亲王善耆。
宫里、王府出来的人，见惯了门第、规矩和脸色。谁真来求画，谁借名头压人，谁只是想探个热闹，他站在门口，看几眼，听几句，心里大概就有数。
他把意思说得很明白：不要工钱，愿意免费看门。
齐白石没有把他拒在门外。
一个木匠出身的画家，一个前清王府出来的太监，在这座小院门口碰到一起。一个要安静作画，一个要在暮年找个容身之处。
门关上了。
尹春如留下了。
往后，跨车胡同十五号的门口，多了这个老人。有人登门，他先接待；齐白石不便见，他便挡驾；该请进的客人，他规规矩矩往里引。
看门看久了，门房也成了齐家的脸面。
不少人到齐家，先见的不是白石老人，而是尹春如。这个前清老太监说话得体，做事稳当，不急不躁。门里门外的分寸，被他守得很紧。
可北平的门，后来不只是挡客人的门。
一九三七年七七事变后，北平沦陷。齐白石年纪大了，名声也大了，日伪方面有人想见他，有人想请画，有人想借他的名望装点门面。
他不愿意。
硬顶，可能惹祸；软应，又过不了自己这一关。
于是门上贴出十二个字：“白石老人心病复作，停止见客。”
这张纸，救了许多口舌。
心病，既是身体的病，也是心里的病。山河如此，他还能有什么好脸色去应酬那些人。
有时还不够。
齐白石又写过告白，意思很直：中外官长要买他的画，让代表来就可以，不必亲自登门；官进民家，对主人不利。
这话不骂人，也不迎人。
门还是那扇门，尹春如还守在门里。有人敲门，他应付；主人不见，他挡回；局面紧时，他也得把门看得更死些。
有一次，几个日本宪兵闯进来，嚷着要找齐老头儿。尹春如没能拦住。屋里，齐白石已经七十多岁，坐在藤椅上，干脆装作听不见。
他没有搭腔。
那些人说了半天，见老人没反应，只好走了。
这事过后，门口更不能松。跨车胡同十五号的院门，挡的不只是闲客，也挡着乱世里伸进来的手。
尹春如守门守了很多年。
他不像画家弟子那样有名，也不像收藏家那样出现在题跋里。多数时候，他只在门口、客厅、小屋之间走动，替齐白石通报、回话、挡驾。
他要的东西也很少。
等到年纪更老，尹春如向齐白石辞别。齐白石念他多年守门，想给他钱财，他没有接。他只提出一个愿望：能不能给几幅画，留作纪念。
当年他说想沾点艺术气，原来不是客套。
齐白石拿起笔，为这个守门多年的老人作画。尹春如留下的，不是一袋工钱，而是白石老人的画。
这笔账，外人很难算清。
一个人看了二十来年门，没在门外求名，也没在门内争位。等他离开时，只带走几张画。
跨车胡同的小院后来还在，门牌改动，胡同残存，院子一度谢绝参观。可那扇门前，曾站过一个前清老太监。
他守着的不是一座豪宅。
是齐白石在乱世里，好不容易关上的那扇门！
参考资料：
《白石老人自述》，齐白石口述、张次溪笔录，人民美术出版社相关版本。
人民网：《齐白石--灵境·人民艺术馆》。
北京日报：《白石老人三十多年的“跨车生涯”》。
新华网：《探访“隐于市”的北京名人故居 保护之路该如何走》。
中国新闻网：《齐白石：北平沦陷后辞去教务 停止卖画艰苦度日》。
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