没有想到，已经近乎陈词滥调的三国戏，还能拍出新意。
这是我看完《三国：争洛阳》后直观的感受。毫不客气地说，当这部电影定档时，我以为它只是又一部流水线产出的三国作品，内心质疑：三国戏已经那么多，再拍一部真的有必要吗？毕竟就在去年，院线还有一部由易中天编剧、以曹操为主角的动画电影《三国的星空》。
而真正推动我去看这部电影的，除了点映期间的好口碑，还有它的制作方——追光文化。它的上一部院线作品叫《长安三万里》。
《三国：争洛阳》和《长安三万里》一脉相承的镜头语言，二者皆出自追光文化。
曹操、袁绍的来时路
《三国：争洛阳》是一部反直觉的作品。
它讲的不是官渡之战、赤壁之战、秋风五丈原这些三国最家喻户晓的故事，而是东汉末年的黄巾起义、十常侍之乱、董卓进京和各路诸侯起兵讨董。
以往观众看三国戏时，这些都是容易被快进的情节，尤其是《三国演义》以蜀汉阵营为主角的叙事里，这些情节更像是“前情提要”。
但作为追光文化“三国三部曲”的第一部，它又必须是故事的重点。怎么讲这个故事，用什么视角去切入，就成了决定创作成败的关键。
追光选择的破题思路是——用曹操和袁绍双主角去进行叙事，而故事的底色，是东汉末年理想主义者的行动、幻灭与重新上路。
心怀天下的青年曹操
曹操是宦官曹腾后代，他早年间忠于汉室、心向士族。罗贯中编写的《三国演义》凸显了其“乱世之奸雄”的一面，但史书里的曹操，其实经历了从热血理想主义者到乱世枭雄的蜕变。他既是高瞻远瞩、决断迅速的战略家、军事家，又有屡次屠城这样的“黑历史”。他挟天子以令诸侯，不臣之心似昭然若揭。但相比袁绍、袁术、吕布等同期强人，他对汉室又怀有一丝微妙的保全之意。
比起曹操，袁绍是被《三国演义》污名化更重的一个人。
因为演义的春秋笔法，袁绍在许多读者心中的初印象是“一手好牌打烂的草包”。但在真实历史中，袁绍韬光养晦、步步为营，既有界桥之战劣势下战胜公孙瓒白马义从的漂亮战役，也有稳扎稳打拿下河北四州的基础实力体现。
在河北，袁绍深得人心。由于相对宽厚的治理风格，在他去世时，河北有不少百姓自发悼念袁绍。即便是在官渡之战上，袁绍的部署也谈不上大错，若非许攸投敌、曹操奇袭乌巢，袁绍很可能在长期消耗战中险胜曹操。
“吾剑未尝不利”的青年袁绍
“袁绍草包，曹操奸雄”并不符合真实历史，而是演义“尊刘贬曹”基调下的符号化呈现。
袁绍不弱，曹操更强，他们都曾是理想主义者，在大争之世，他们做出了各自的人生选择。理解了他们的来时路，更能让我们接近历史上真实的袁本初和曹阿瞒。
理想主义者的乱世追问
《三国：争洛阳》用曹袁做双主角，正是意识到了他们在汉末叙事里的关键分量。
年少发小、洛阳重逢、共抗董卓、分道扬镳。最熟悉的好友成了战场上的对手，曹袁间既有纠葛的友谊叙事，也能折射出东汉末年天下崩坏、仁人志士从“救亡”到“逐鹿”的心理转变。
曹袁间的友谊叙事
不仅是曹袁，吕布、董卓、何进、丁原等角色在片中也都有个性生动的呈现。
曹操征讨黄巾军，何进遭遇宫变人头落地，吕布骑上赤兔马，袁绍对董卓示威“吾剑未尝不利”，以及诸侯大军联合讨董等名场面，在片中都有令人耳目一新的呈现。
《三国：争洛阳》是一部真正在耐心刻画群像的院线电影。主创并没有因为主角是曹操、袁绍，就对其他配角加以矮化，这是《三国：争洛阳》大气的一点。譬如刘协、吕布、何进等配角，在片中都有各自的精彩戏份。
吕布与赤兔马
影片的用心同样体现在美术、人物建模和战争戏份的设计上。本片配音指导杨天翔透露，仅仅是主角曹操“笑”的表情，建模师就设计了至少六种层次。
为了确保单帧内个体动作尽量差异化，在本片的战争戏份中，动画师手动逐帧绘制了参战人员、马匹的状态与交互，在美术层面也充分参考了出土文物和相关史书。
在AI狂飙突进的当下，主创坚持手搓精神，甚至为了单个镜头的精益求精，主创有时候会把一个镜头分成十个部分，每一部分单独完成后再合并起来。如此巨大的工作量，导致《三国：争洛阳》历时近三年才最终完成。
好在从成片质量来看，说它达到了当下国产动画电影在制作层面的顶尖水准，并不为过。
战争场面，人、马的状态与交互呈现得十分准确。
三国永远是中国人的集体记忆
导演谢君伟说，建立三国世界，“从0到1的过程是最难的”。
“英雄不是天生的，他们也都有自己的‘来时路’……在这部电影里，我们选择从青年曹操的视角展开汉末乱世，带着观众与这些初入乱世的英雄们一起前行，见证他们在人生困境中的抉择与成长。”
实际上，从《长安三万里》到《三国：争洛阳》，个体在大环境由盛转衰时的抉择，一直是追光喜欢呈现的东西。
友谊、理想、破败、守望，当观众因戏中人产生共鸣时，他们也会想起曾追求理想的自己。
曹操与袁绍分别
“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。”影片末尾，熟悉旋律响起，童年记忆爬上心头。其实在这个阶段，对看过老三国的人来说，看《三国：争洛阳》既是一睹国产动画的进步，也是对童年回忆，对那些自己年少时曾为之落泪、叹息的英雄人物的再度回望。
三国是英雄歌，也是分离世，三国题材之所以有魅力，是因为它几乎能让各种性格的人，都能找到自己的对应人物。
它是一出命运史诗的长卷，在这幅长卷里，命运这位创作者已经用最荡气回肠的方式，浓缩了人生的各种剧本。
来源：念一
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