周星驰有一部电影名叫《唐伯虎点秋香》，非常出名，剧中把唐伯虎塑造成一个文武双全、人见人爱的英雄形象，却把与他齐名的祝枝山描绘成了一个名不副实、贪财好色、嗜赌成性的“小丑”。要是历史上真实的祝枝山看了，估计会被气吐血。
其实，祝允明在书法上的成就要高于唐寅，特别是草书水准和影响力，更不是唐可以相比的。不夸张地说，祝允明是明草“执牛耳者”已经是书界的共识了。清代王澍就说：“有明书家林立，莫不千纸一同，惟祝京兆书变化百出，不可端倪，余见京兆书百数，莫有同者，信有明第一手也”
祝允明可以驾驭不同风格的草书，雄强、恣肆、奇崛、温润、秀逸，信手拈来，其中秀逸一路书风直接承袭二王、赵孟頫、鲜于枢一脉，兼收章草、隶书的笔意，特别适合我们学习，《喜雨亭记》便是其中代表，这幅字极为罕见，因藏于私人手中，很少对外展出。
此作为纸本册页，共11折、22页，每页纵约33厘米、横约18.3厘米，全长超过4米，内容为苏轼文章《喜雨亭记》，500余字，单字大小不一，在3至7厘米之间，一气呵成，衔接自然，在以狂放著称的晚明书坛，有几分“复古”的气息。
整卷书写多用圆润中锋，字间牵丝纤细干净，没有繁复缠绕，字形适度倾斜，保留晋代书作尚韵的特质。短小点画精致克制，行气舒缓连贯，没有激烈的开合对比，处处流露二王行书独有的清和灵动，构成全篇秀逸气质的基础。
赵孟頫的书写思路在这件作品里体现在结字匀称平稳，刻意弱化狂草常见的夸张变形，字形大小错落控制得恰到好处。笔画穿插、互相避让的处理柔和自然，通篇气息温润统一，每一处草法都有古法依据。
如果仅取二王与赵孟頫的笔法容易让笔画偏软，祝允明吸收鲜于枢悬腕运笔、重骨力的书写特点补足短板。作品中拉长的主笔加重顿挫，依靠腕部发力撑起笔画骨架，为清雅的书风增添厚重支撑。
像“敌”“木”等字的收笔、捺画，他还融入汉隶、章草，保留隶书一波三折的铺毫动作，再现短促波磔，让秀逸笔墨多一层古朴层次。整体来看，几种笔法相互调和互补，形成《喜雨亭记》流畅却不轻浮、精巧却不纤弱的独特草书面貌，也是明代吴门书派融会晋、元、汉魏古法的典型实践。
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