克里斯托弗·诺兰的《奥德赛》影评解禁，这部改编自荷马史诗的影片被评价为宏大而迷人。

想要超越蝙蝠侠和原子弹之父的故事，听起来几乎是不可能的任务。但在诺兰这位不断挑战更庞大野心的导演手中，没有什么神话是他不敢攀登的奥林匹斯山。他这次瞄准的目标，是拥有约2800年历史的古希腊史诗《奥德赛》。这部作品此前很少被搬上银幕，原因不难理解：复杂的角色网络、层出不穷的奇幻生物、残酷的战斗场景、水乡环境，以及大多数人对高中课堂上那些深奥的希腊神祇仅存的模糊记忆，足以让最有才华的导演望而却步。但诺兰没有退缩。他举起了奥德修斯的重弓，射出箭矢，再次命中靶心。

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这部令人惊叹且引人入胜的《奥德赛》，标志着诺兰进入了他的大卫·里恩时代。他放弃了《信条》《盗梦空间》以及某种程度上《奥本海默》中那些让他着迷的大脑性主题，转而打造了一部属于他自己的《阿拉伯的劳伦斯》——一部具有沉浸感、广阔无垠且情感充沛的冒险电影，其中的画面足以让最厌倦的影迷也变回一个兴奋的孩子。影片中有一幕，仅仅是骑马的人们疾驰过象牙白色海滩的镜头，就比今年几乎任何其他影像都更震撼人心。

不过，《奥德赛》依然延续了这位《星际穿越》导演作品中标志性的黑暗特质。故事虽然设定在爱奥尼亚海及其周边，却并非像《杰森与阿尔戈英雄》那样洋溢着欢快的色彩。毕竟，这场旅程的主角宁愿自己从未踏足此途。马特·达蒙以他迄今为止最具分量的表演，饰演了这位失踪十年的国王奥德修斯。他蓄着胡须，其漫长的流离似乎既源于被女神卡吕普索囚禁，也与特洛伊战争带来的创伤后应激障碍有关。这是一个正在与过去的恐怖清算，同时为未来奋战的男人。与此同时，在伊萨卡的家中，他那坚忍的妻子佩内洛普一边等待丈夫归来，一边抵挡一群粗鲁的求婚者。这些人想取代奥德修斯坐上王位，在她拖延做出选择期间，已经把王宫变成了一个暴食狂欢的纵欲宫殿。而他的儿子忒勒玛科斯则憎恨这些人，他迫切想知道久未谋面的父亲到底发生了什么：他还活着吗？他能否成为国王？

诺兰在剧本中做了一些新鲜的处理。他让这位继承人称呼父亲为“dad”而不是更正式的“father”，编剧还加入了几句脏话作为调味剂。这份现代化并未让电影滑向过于现代的轻浮，反而恰到好处地消解了这部史诗巨制可能陷入的僵硬与浮夸，避免了被故事中传统重负的漩涡所吞噬。伊萨卡的戏份充满政治角力的紧张感，暗流涌动，还带着一丝性感。