天津博物馆“墨林汇观”馆藏书画精品展高清全纪录③：明末清初绘画|人物画|天津市|山水画|画家|绘画|花鸟画|董其昌|蓝瑛|陈洪绶

明，董其昌，疏林远岫图轴。

董其昌（1555—1636），字玄宰，号思白、香光居士，华亭（今上海松江）人。作为书画收藏和鉴赏家，董其昌在遍览诸多古代名迹的基础上以五代董源、巨然和元四家为宗，学习和创作书画。他注重以书法入画和笔墨的优雅呈现，其笔下是不求自然空间效果，高度抽象和符号化的山水。他的画风安闲温和、恬淡洒脱，并以生、拙、真、淡的笔墨趣味为尚。绘画理论上董其昌以佛教禅宗的南北派比附绘画，倡导 “南北宗” 论。董其昌是 “松江派” 的杰出代表，其绘画实践和理论是中国文人画合规律发展的结果，标志文人山水画的新阶段，对明末以及清代画坛影响深远。

作品以一河两岸式构图布局，山峦、坡石、丛树均用线条勾皴而不以水墨渲染。中锋用笔舒缓，笔力圆厚重拙。虽画房舍，但不着一人，不具空间感，作品呈现出萧散、空灵的境界。此图是董其昌为其同年至交袁可立而作，作于 “癸酉”，即为崇祯六年（1633）。

款署：“年家表伯应司农上疏归省尊人大司马节寰年兄赠以诗画，癸酉十月之望。桂冠神武觐庭闱，得奉朝恩意气归。圣主似颁灵寿杖，仙郎耐着老莱衣。董其昌。”

明，吴彬，天香深处图轴。

吴彬，生卒年不详，约活动于明万历（1573—1620）至天启（1621—1627）间，字文中，号枝隐庵头陀，福建莆田人。曾官中书舍人，历工部主事。擅绘山水，不拘于摹古，而能自创门径，也擅画佛像。

绘画采用高远式全景构图，树石、山峦、庭院景致繁密而具空间感。画法细密严谨，尤以山石中细笔长曲的皴笔最具特色。全图均以秀逸的细笔完成，特点鲜明，风格新奇。款署：“天香深处图。万历丁亥菊月壶谷山樵文仲吴彬写。”

清，项圣谟，稻蟹图轴。

项圣谟（1597—1658），字孔彰，号易庵，胥山樵，秀水（今浙江嘉兴）人。擅画山水，远法宋、元，兼工花卉、竹石、人物，论者谓其 “士气”“作家” 兼备，是明末清初成就卓著的画家。

此图绘稻穗数枝，两雀栖于其上，一雀啄食稻穗，一雀远望前方，地上一蟹用双钳夹住稻穗拖拽，雀、蟹神态刻画传神，画面构图简洁生动，富有张力。左上自题及款署：“群雀争飞聚不休，无肠多作稻粱谋。湖田未耨官租急，几许忧勤得有秋。辛卯秋，项圣谟诗画。”“辛卯” 为顺治八年（1651）。

明，陈洪绶，花蝶图轴。

陈洪绶（1598—1652），字章侯，号老莲，浙江诸暨人。早年曾随蓝瑛学画，明末曾入内府临摹历代帝王图像，得以观摩历代绘画。入清后一度剃发为僧，后以卖画为生，曾参与版画创作。陈洪绶以人物画见长，花鸟画也有较高的成就，风格上工致与写意兼有，画格高雅清奇。

枯树老枝杈枒而上，姿态遒劲，用笔圆浑古朴；盛开的桃花和竹叶以细笔双钩绘就，笔力圆劲；飞舞的蝴蝶描摹生动写实。这种以枯枝古木为中心的构图是陈洪绶常用的模式。款署：“老迟洪绶。”

明，蓝瑛，溪山秋色图卷。

蓝瑛（1585—1664尚在），字田叔，号蜨叟，晚年号石头陀，钱塘（今浙江杭州）人。早年游学于松江一带，与孙克弘、董其昌、陈继儒多有往来并得以观摩古代绘画作品。他遍临诸家，熟悉宋元各家的绘画语汇，形成笔墨松动秀逸，构图层叠，空间感复杂，雅俗共赏的自家风格。除山水外，也擅长花鸟、人物的创作，是晚明时期成就卓越的职业画家，对明末清初的绘画影响很大。

此作是目前所见蓝瑛最早的山水画作品之一。画家早年曾经活动于松江地区，画风明显也受到影响。是图以小青绿染山石，色彩湿润透明，染多皴少，画法及风格与以渲染见长的赵左、沈士充松江一系关系密切。作者自题作于 “癸丑”，为万历四十一年（1613）。款署：“癸丑新秋日仿松雪溪山秋色图兼大痴笔法，蓝瑛。”

明，蓝瑛，秋山渔隐图轴。

此图是隐逸题材的山水，图绘远山峻嶒，山脚下有静谧的院落，院外坡石流泉、古木参天，两叶轻舟飘荡在水面，舟中隐士在清谈。山石流畅松动学元人逸笔，树法则细腻整饬，是工致与疏简的结合。构图严谨，气象朗然，设色清丽典雅，画面明净。本图可见蓝瑛的个人风格已经形成。右上款署 “癸酉仲夏画，蜨圃蓝瑛。”“癸酉” 为明崇祯六年（1633）。