文征明小楷书法的学习与创作主要分为早、中、晚三个时期，晚年六十至九十岁间的小楷作品称得上稳定、成熟的精品。文徵明辞官归乡后，潜心研究二王笔法，努力摆脱明代中期“台阁体”之风盛行的影响。文徵明还与祝允明、唐寅、王宠等书家交游，使他在书学思想、审美情趣、艺术创作上有了极大的提升。
文徵明的用笔多显锋芒，但是这种锋芒又需要沉着的笔力将其稳住，这样书写出来的字才会灵动自然而不媚俗。除了遵循结体法则和汲取古法之外，文徵明对字宽和舒展的处理还有独到的见解和方法。文徵明晚年时结字的重大转变是他的书法创新，这使其小楷得以屹立于书林，千年不倒。正如明代谢在杭《五杂俎·卷七》所云：“（历朝）无真正楷书……至本朝文徵仲先生始极意结构，疏密匀称，位置适宜，如八面观音，色相具足。于书苑中亦盖代之一人也。”
“一字结构谓之字法，通篇结构谓之章法。”关于章法，布白形式主要有三种。第一种是纵有行，横有列。此类章法布白难度较低，适宜用在真书、正篆、端隶等作品中，是一种等距、平均的分行布局形式。第二种是纵有行，横无列。这是一种适用于竖向书写的布局，行距和字距基本相等，字的大小略有差别，每行字数不等。第三种是纵无行，横无列。这是难度最高的布局形式，被称为“乱石铺街”，适用于草书，特别是狂草。
文徵明善用界格作辅助，比如《老子列传》《醉翁亭记》《草堂十志》等。晚年的文徵明在处理章法时，使字与字、行与行之间的距离更加开阔，强调整幅作品的层次感，布局显得十分均匀、疏散，纵有行，横有列。细细品味，此章法构成显得灵透、清空，形成了一种萧散空灵的意境，给观者带来一种独特的艺术体验。
文徵明晚期的小楷书风可谓“温纯精绝”，耄耋之年自成一家，空前绝后，无人追及。文徵明在明代书坛上的艺术造诣不是凭空而来的，而是通过勤奋习字、继承先贤与不断创新，才有了对小楷艺术的独特见解。作为吴门书派的领袖人物，文徵明对后人影响深远。
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