“洞中泉水流不尽。”
这七个字贴到门前时，围观的人先笑，后静。
笑的是，一个富户人家的姑娘，竟把婚事押在一副对联上；静的是，真有人拿起笔，才发现这上联不好接。
宋代江南的街市，不缺读书人。
铺面临河，船声贴着石岸过去，茶楼里有人谈词，有人说科举，有人把袖子一甩，自认腹中藏着锦绣文章。
可李家门前那张红纸，偏偏把不少人拦住了。
上联看着清淡：洞中，泉水，流不尽。
七个字里，有地方，有物象，有动势，还有余味。若只凑字，马上就露怯；若只求雅，又容易飘到天上去。
这就是难处。
李家姑娘没有站到门口。
她坐在内院书案前，案上放着一摞纸。管家一张张送进来，她一张张看。
有人对：“屋上炊烟滚滚来。”
她把纸放到一边。
字是对上了，气却俗了。洞中泉水原本清冷，一转眼成了柴米烟火，像把一幅山水画挂到灶间。
又有人对：“天上白云无尽头。”
她停了一下，还是摇头。
白云虽美，可“天上”离“洞中”太远；上联的水在眼前流，下联的云却飘得没了根。
桌上的纸越来越厚。
她没有说话。
在那个时代，女子婚嫁多半绕不开父母之命、媒妁之言。哪怕江南富庶，读书风气浓，一个姑娘想亲自挑夫婿，也得借一个体面的名目。
对联，正好体面。
它不是抛头露面的争辩，也不是直白的拒婚。她只把七个字挂出去，便把门第、银钱、衣冠，先挡在了门外。
谁能进来，先看这一笔。
这事若放在宋代的语境里，并不突兀。春联习俗早已有明确记载，后蜀孟昶题桃符“新年纳余庆，嘉节号长春”，后来到宋代，桃符、春帖之风更盛。
王安石写过“千门万户曈曈日，总把新桃换旧符”。
门上两行字，不只是喜庆，也是一家人的眼界。
李家姑娘要看的，也正是眼界。
又一张纸递进来。
纸上七个字：“山间清风迎面来。”
她的手停住了。
“洞中”对“山间”，一个幽深，一个开阔；“泉水”对“清风”，一个有形，一个无形；“流不尽”对“迎面来”，一个绵绵不断，一个当下扑面。
水从洞里出，风从山间来。
一冷一清，一去一来，画面活了。
她抬眼看向门外。
这一次，纸没有被放到旁边。
写下这七个字的，是个寒门书生。衣裳不旧到寒酸，却也看得出反复浆洗过。袖口收得干净，鞋面有尘，像是一路走来时没有坐车。
他进李家花厅时，手里没有带贵重礼物。
只有一卷书。
李父看他，先看衣冠，再问籍贯，最后才谈文章。书生答得不快，却稳。问到经义，他能接；说到诗词，他也能转。
屏风后的人没有急着出来。
她听的是声气。
一个人对对子，最容易暴露心性。急功的人爱堆大词，轻浮的人爱讨巧，拘泥的人只会死对字面。
“山间清风迎面来”不炫。
它不把才气挂在脸上，却把上联接住了。
这才是要紧处。
后来，李家又设了一场小试。
案上摆着笔墨，窗边压着一枝刚折下来的花。书生站在案前，先把袖口往上一收，再落笔。
李姑娘隔着不远处看。
墨痕未干，字已经成行。
他没有把自己写得多高，也没有借机夸李家门庭。诗里还是山水，泉声、风影、花气，都收得住。
她心里那道门，这才慢慢开了。
民间故事讲到这里，最爱落一句：才女以身相许。
这话听着热闹，其实背后没那么轻巧。
一个富户女儿要嫁寒门书生，靠的不会只是一句下联。父母要看品行，家族要看前程，姑娘自己要看才情之外的分寸。
那副对联，只是钥匙。
门开之后，还要看人。
婚事定下那天，李家门前又贴了红纸。
这一次不是招婿告示，而是喜联。仆人踩着凳子，把纸角抹平，浆糊从边上微微溢出来。
街上有人念那副旧联。
“洞中泉水流不尽。”
旁边立刻有人接：“山间清风迎面来。”
一上，一下，像两个人隔着山水终于应了一声。
拜堂时，书生穿着新衣，仍显得有些拘谨。李姑娘盖着红盖头，袖中握着一方帕子。
堂上烛火亮，门外人声响。
她没有回头。
往后的故事，民间越传越满：书生后来高中，入仕做官；才女随夫读书，夫妻唱和；李家从此多了一段佳话。
这些结尾，未必都能一一落到史册上。
可这则故事能流传，靠的不是“富家女下嫁寒门”的奇，而是那七个字让人相信：在婚姻被门第和媒妁包围的年代，一个女子也曾用才情，为自己争过一次选择。
洞中泉水还在纸上流。
山间清风也迎面来了！
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