藤萝齐白石无年款内芯尺寸：142×62cm 装裱尺寸：247×78cm 轴北京画院藏【题款】多难多忧尚惜生，草间一粥苦经营。诸君得画求低价，且待萍翁享太平。余画有价，有欲短減者，因作此诗贴於坐右，又题於此幅。借山吟馆主者並记。【钤印】木居士（白文） 白石翁（白文）
生于乱世的齐白石对于安宁和安康极为看重。他曾经有一张紫藤作品，其中款题颇有意味
“多难多忧尚惜生，草间一粥苦经营。诸君得画求低价，且待萍翁享太平。”
齐白石是一位职业画家，鬻画于市是他耐以生存的途径，一家上下全都仰仗他的一支画笔，因此齐白石的“不教一日闲过也”不仅仅是对于艺术的自觉追求，也有几分生活所迫的因素。
鬻画生涯在和平时期尚且不易，在兵荒马乱的年代更是难上加难。
藤萝 细节
齐白石与家人在跨车胡同内合影（成人排名左起：齐白石、胡宝珠、家旭）·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
齐白石曾经在《白石诗草八卷·自序》中对于自己在家乡躲避匪乱的经历有过细致的描述：
“民国丁巳，湘中军乱。草木疑兵，复游京华，以避其乱。
是冬兵退，乃复归来。
明年戊午，民乱较兵尤胜，四围烟氛，无路逃窜。
幸有戚人居邑之紫荆山下，其地稍偏，招予分居。然风声鹤唳，魂梦时惊。遂吞声草莽之中，夜宿于露草之上，朝餐于苍松之间。时值严夏，浃背汗流，绿蚁苍蝇共食，野狐穴鼠为邻。殆及一年，骨如柴瘦，所稍胜于枯柴者，尚多两目而能四顾。目睛莹莹然而能动也。越已未，乱风稍息，及窜京华。临行时，家人外，为予垂泪者，尚有春雨梨花。”
一时间，风雅客成了落难人，齐白石只能离开家乡，避乱于北京。
1938年，齐白石与铁栅画屋门前留影·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
即使是在北京的时候，齐白石也遭遇过不少的动乱，这些或多或少地记载在他的诗文之中，如《十一月望后避乱于东交民巷·二首》：
“湘乱求安作北游，稳携笔砚过芦沟。
也尝草莽吞声味，不独家山有此愁。”
“不教一物累阿吾，嗜好终难尽扫除。
一担移家人见笑，藤箱角破露残书。”
然而终究在北京的世道要比湖南太平许多，虽然有着近十年的避世时期，但是大抵没有太大的危机。
年事已高的齐白石所期盼的是能安享晚年，在老年时依然身强体壮，大约正式出于这样的愿望，齐白石围绕“老当力壮”题材一画再画。
北京画院所藏的这一题材的作品就有两张，画稿更多，这张作品虽然不是齐白石的自画像，但是却像齐白石的风貌。
老当益壮托片纸本设色纵九一公分横四八公分无年款【题款】老当益壮。三百石印富翁齐璜依样再三无厌。【钤印】老苹（白文）
在北京，小的骚扰时常发生，例如齐白石在《白石老人自述》中说
“民国三十二年，我八十三岁。自从卢沟桥事变至今，已过了六个年头，天天提心吊胆，在忧闷中过着苦难日子。虽然没有大祸临身，但小小的骚扰，三天两头总是不免。最难应付的，就是假借买画的名义 ，常来捣乱，我这个八十开外的老翁，哪有许多精力，同他们去作无谓周旋。万不得已，从癸未年起，我在大门上，贴了四个大字‘停止卖画’。”
想来一个在北京卖画为生的职业画家，却因为时局不稳不得不停止卖画生涯，为保太平不得不勉强度日，实在是为难。
这也难怪齐白石晚年画和平鸽时反反复复地造稿、试笔，在给关蔚山的篆书五言联中写道“处世要和平”，这些估计真的是出于齐白石对乱世的于心耿耿，和对治世的心怀企盼吧！
篆书赠蔚山五言联纸本对联纵一○三·五公分宽三三公分一九三八年（戊寅）【释文】使民善耕种，处世要和平。上款：蔚山先生两属(嘱）。下款：戊寅白石齐璜。【钤印】白石（朱文）寄萍堂（白文）（选自：北京画院·齐白石研究专辑、齐良芷眼中的齐白石、少白公子趣说齐白石、齐白石传人书画网）
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