我认为伟人的这些草书中的大部分人都会把它们认错两个！书法中出现错误的字是不是很严重呢？一定要重新书写吗
用朱红颜料所书写的十六个大字的草书字体非常流畅自然，草法连绵不绝，字形富有写意性，在众多读者当中容易把这两个相似的草字搞混，能够准确地分辨出整篇文章来的人就值得表扬了。很多练习书法多年的朋友们都会碰到这样的难题：一幅作品从头到尾都没有什么毛病，但是到了结尾的时候却发现某个地方出现了错误，于是就陷入了深深的思考之中：写错了字是不是硬伤呢？问题很严重吗？要重新撰写吗？根据传统的书法界习惯以及各种不同的场合来阐述这件事情，并且帮助中老年人朋友分清楚选择的标准是什么。
第一部分就是确定结论了：书法写错了字属于硬伤，在不同的情景下有不同的严重程度，大部分正式场合应该重新书写，只有少量轻松的作品可以适当宽容一些，并不是所有的作品都要被修改。
再说一下比较严重的几种情况以及需要优先修改的地方。第一种就是参展投稿、赛事评比、馆藏赠送、正式题词等重要的场合。书法不但是笔墨的艺术，而且还是文字的内容载体，如果出现了错别字就会传达出错误的信息，在专业的评审中，字形正确与否是最起码的要求之一，即使笔法和章法都很好看，只要有一个错别字就会被扣除分数或者被淘汰；送给老师或朋友的正式作品里出现错别字就会让人觉得不够认真负责，并且还会产生一些误会，所以不管多么不舍得保留笔墨的效果，在这种情况下最好的做法就是重新书写。第二种为经典的名句、文史内容创作，诗词、名言、史料的文字都有固定的用字规范，一个字错了就会改变原来的含义，文化的严谨性受到很大的影响，要返工重新撰写。
再说说日常生活中的写作灵活性怎么样？居家临帖练习、自我把玩、普通的圈内交流的草稿类作品，如果只是一些细微的笔误或者偏旁的小偏差的话，可以当做练字错题来标记，并且保留下来进行复盘和反思，不需要一定要重新誊抄一遍，但是这样可以帮助自己记住容易出错的地方，从而在以后避免再次出现同样的问题；但是如果关键字写错了或者是整句话的意思都跑偏了，即使只是为了个人练习使用，也应该重新书写一遍，以免长久以来养成不良的书写习惯，在之后很难改正过来。
很多书友存在一个认识上的偏差：认为名家的作品偶尔有个别地方写错了就是错字没有关系。要区分清楚，古代名家的手稿中有很多笔误都是随手记录或者书信草稿，并不是有意创作出来的成品书法；而流传至今的经典正式作品，则大多是经过仔细推敲修改过的，很少会出错字的情况，不能把古人的草稿当作写错字可以原谅的理由来使用。
另外两种常见的错误做法是：第一种是任意涂抹修改，这样做的结果会使书法作品的整体效果大打折扣，因为涂改的地方会破坏原有的结构和留白，并且还会降低整个作品的艺术水平；第二种是在错别字旁边添加小字进行修改，这样做很容易打乱原有的行气布局，在专业的审美上也会扣分，还不如重新书写一幅工整清晰的作品来得划算。
根据这幅草书作品来分析的话，草书笔画已经高度简化的程度很高了，而且形近字很多，所以认读和书写都会容易产生用字错误的情况发生，在进行草书创作的时候就需要特别小心谨慎一些。
给中老年读者总结出一些实用的原则：平时练字要养成写完之后逐字校对的习惯，这样可以避免很多错误的发生；正式写作的时候宁愿花费更多的时间去修改和完善自己的作品，也不要留下任何错误和瑕疵；自己练习时可以把犯过的错误保留下来进行反思，并且根据场合的不同来区别对待。书法要达到“字正笔正、文墨并重”的境界，笔法属于外在功夫，而用字严谨则是内在的态度，两者都要具备才算是完整的书法。
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