国博在今年的“心游万仞”展中，展出了蒲松龄亲笔手稿，而且特地将《画皮》这一页展开供人们欣赏，这个故事应该耳熟能详吧。
像四大名著等一系列中国古典文学，存世的都是后印本，唯独蒲松龄的这半部，是存世唯一作者亲笔小说真迹，弥足珍贵。
手稿上有些许涂改痕迹，但不多，这是蒲松龄修订多次后的版本，可谓一气呵成。
《画皮》页
原8册只剩4册，却收着237篇小说，其中206篇出自蒲松龄亲笔，31篇由人代抄，300多年过去，墨色依旧清朗，仿佛那个瘦削的教书先生昨天才搁笔。
为何只剩半部？能传下来也挺坎坷。蒲松龄去世后，稿子一直锁在山东淄川的蒲氏家祠里，乾隆年间后人重新装裱成4函8册。
根据家谱记载，咸丰年间山东大旱，七世孙蒲价人“闯关东”落脚沈阳，随身带着手稿。但到了光绪年间，蒲英灏在盛京将军依克唐阿幕府当差，将军爱书开口要借整本《聊斋志异》。
他不敢得罪，又怕全本有去无回，便想出“分期出借”的法子。
国博展出的《聊斋图说·画皮》插图
结果依克唐阿借走半部后奉命进京，不久病逝，那4册手稿从此没了下落。
一部旷世奇书，能留下半部就不错了！抗战期间，日本人威逼利诱，保管手稿的蒲松龄九世孙蒲文珊，宁可丢掉馆长一职也不松口，后来藏在乡下差点被毁，还好分批找回了。
最终在1950年左右，蒲文珊将这本“家族至宝”无偿捐出，后收藏于辽宁省图书馆，奖励的500万旧币也分文不收。
这些手稿最动人的除了神鬼故事，还有蒲松龄留下的修订痕迹。
细节
写重了他画上勾销符号，批一个“重”字；嫌单薄就上下用墨笔勾掉；包括代抄的篇目上，他也逐字改、逐句增，把平淡的句子改出活气。
他亲笔的包括《画皮》、《婴宁》、《促织》、《崂山道士》、《仇大娘》等绝大多数名篇，都是晚年誊抄的定稿，字迹工整，极少涂改。
蒲松龄当然不以书法闻名，但这手稿的笔墨足以让行家点头了。
楷书中略带行意，横画瘦劲，字形偏扁撇捺带点舒展，著名鉴赏大师杨仁恺说“字迹清秀流畅”，专业学者评价是典型的“文人字”而不是书法字，洒脱为主！
涂改痕迹
有网友更直白的评价：虽然蒲松龄不以书法见长，但这手字至少超过了现代九成“书法家”。
他的《聊斋志异》名气不比四大名著、各种奇书差，可谓家喻户晓妇孺皆知，才华也是横溢的！
问题来了，如此胸有天地的书生，怎么却在科举上屡屡栽跟头？
蒲松龄（1640年~1715年），起步还是很不错的，他19岁参加童子试，县试、府试、院试连拿3个第一（案首），也就传说中的“小三元”。
蒲松龄晚年画像
以第一的名次得了秀才身份，当时还被山东学政也是著名诗人施闰章，点评为“观书如月，运笔如风”，这样一位少年，岂不是大有前途？
可奇怪的是，后来戛然而止！从21岁开始，蒲松龄不断赴省城济南考乡试（省级大考），每一次都名落孙山。
中间因为要给父母守丧没参加，其他基本都参加了，可范进考到50多岁好歹还中了个举人，蒲松龄竟然一次没中。
康熙四十一年（1702年）那年，他还因跳过一页导致“越幅”，被当场除名，一个老秀才犯了这种不应该出现的错误，可见其心态有多紧张。
51岁那年他再因犯规被黜，1702年，63岁的蒲松龄参加了此生最后一次乡试，仍然落榜，一辈子也踏不进举人这个门槛。就这样总共考了十余次，花了42年时间！
最后还是康熙四十九年（1710年），71岁的蒲松龄才按例成为“岁贡生”，但这毕竟不是考上的，只是一个象征性的功名。
考场磨掉他的半生，也磨出了《聊斋》里那些刻骨的文笔！
之所以总是考不中，可能就像他的小说和书法一样，蒲松龄这个人就不适合科举。
清代八股文讲究“代圣贤立言”，格式死板，就像科举流行的“馆阁体”一样，虽然工整但没有“灵魂”。
蒲松龄那一笔洒脱的文字，那些天马行空的神鬼故事，恰恰是八股最容不下的。但他的心里肯定有不甘，不然也写不出《叶生》里那个考到死还要考的故事，也不会有那么多“美女爱上落魄书生”的桥段。
而这个“科举失败者”用大半生写下的闲书，却成了中国文学的高峰之一，被一代代人捧读。
可见衡量一个人的价值，不光是考试，也可以从其他地方赢回来。
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