肖洛霍夫的《静静的顿河》与莫言的《红高粱家族》有许多情节和描写上的相似，这种雷同占比，要超过我们的想象。
《静静的顿河》描写了一战风云，《红高粱家族》着重聚集了二战烈焰，两部小说里，当战场上的对手相遇的时候，交战的场景上的相似性，也具有了情有可原的合理性。
《静静的顿河》里描写哥萨克在前线激战的时候，遇到了德国兵，经过一番追逐战，把德国的骑兵给杀死了。
小说里特意地提到了德国兵身上翻出的一张照片，耐人寻味地折射出这个德国兵在和平年代里的生活经历，甚或是情感秘境，强烈地将战争与和平的突兀感给淋漓尽致地展现出来。
我们看看《静静的顿河》里对这种寄寓着和平年代温馨的相片的描写：
——一小時以後，差不多全連都到殺死德國軍官的那塊地方去了。哥薩克把他身上的靴子、衣服和槍都解除下來，擠成一堆，看着死人那張愁眉不展的、已經蠟黃了的年輕的臉。
一個霍派爾斯克河口的哥薩克拉塔索夫，从死人身上解下了一隻帶着銀鏈子的錶，當時就把它轉賣給同排的下士了。从一個紙夾裡找到了不多的錢，一封信，信封裡有一綹金色的頭髮和一張少女的相片，這個女孩子生着一張驕傲的、微微含笑的嘴。——
在《红高粱家族》里，我们在“我爷爷”和“我父亲”迎战日本骑兵的时候，也在这个日本兵手里看到了一张带着和平温馨的家庭照。
《红高粱家族》第三章《狗道》里，描写了“我爷爷”率队伏击日本人车队之后，日本兵展开了对中国村庄的疯狂报复。
小说里写到日本的骑兵，在高粱地里横冲直撞，而“我爷爷”和“我父亲”从城里购买了弹药回来，与日本的骑兵迎头相撞，于是就在高粱地里展开了捉对厮杀。
在战斗中，“我父亲”用手枪砸向日本骑兵的大洋马马首，竟然把大洋马给砸倒了，日本兵从马上摔到地下，伤了胳膊，“我爷爷”拿起日本人掉下来的马刀，直逼吓得魂飞魄散的日本兵，这个日本兵只得收敛凶暴，连声求饶，小说里写到这个日本兵拿出家里的合影照片，意图感化“我爷爷”。看看小说里的描写：
——日本兵那两只漆黑的大眼睛不停地眨动着，嘴里吐出一串串圆溜溜的话，父亲知道他是在求饶。他用那只颤抖的好手，从胸兜里掏出一个透明化学夹子，递给我爷爷，他说：
“叽里咕噜呜噜哇啦……”
父亲凑上去，看到那个化学夹子里装着一张涂着彩色的照片。照片上有一个年轻漂亮露着一条雪白胳膊的妇人，抱着一个胖墩墩的男孩子。孩子和妇人脸上挂着平和的笑容。
“这是你老婆？”爷爷问。
“呜里哇啦叽里咕噜……”
“这是你儿子？”爷爷问。
“呜啦咿呀吱唧唏嗤……”
父亲把头更近地凑上去，看着那个甜蜜微笑着的妇人和那个憨态可掬的孩子。——
我们可以比较一下《静静的顿河》与《红高粱家族》里分别描写的德国兵与日本兵身上所携带照片的似与不似：
《静静的顿河》里的德国兵身上，藏着一綹金色的頭髮，还有一張少女的相片，“這个女孩子生着一張驕傲的、微微含笑的嘴”。因为这个德国兵委很年轻，因此，这张照片大概率可以判断，是这个德国兵心仪的女孩。
《静静的顿河》借此表现出战场上的你死我活的对手，其实在和平的岁月里，也有着普通人的真情厚谊，充满着最具感染力与最远离暴力的轻松笑意。
在《红高粱家族》里的日本兵的照片中，可以看到是一个妇人和孩子的合影，他们的“脸上挂着平和的笑容”，显然是日本兵的妻子与孩子，他们的表情，也是洋溢着“平和的笑容”，充满着不曾设防的善意，与战场上的凶残与暴戾格格不入。
因此，《静静的顿河》与《红高粱家族》不约而同地都写到了和平环境里弥漫着温情与亲情的相片，显然是突出战争环境下人性的偏斜与失态，借此反衬出战争对人的本来面目的彻底改写。
两部小说采取了同一个相片元素，来烘托出战争与和平之间的尖锐对立，充分见证出莫言与肖洛霍夫英雄所见略同的创作共性。
在具体的战争搏杀的细节描写上，《静静的顿河》与《红高粱家族》也有着异曲同工之处。我们来看一看。
《静静的顿河》里写到葛利高里首次迎战奥地利士兵的时候，是一刀毙命，小说里写到：
——342页：这一刀因为是抡圆了砍下去的，一下子就把头盖骨劈成了两半。——
之后在写到哥萨克一路追杀，留下了敌军的尸体，小说里描写到：
——413页：看见了林间小路上被砍死的尸体，“是一下很厉害的劈刺，大概是从后头砍下去的，把奥地利人从肩膀到腰部斜着砍成了两半。”——
可以看出《静静的顿河》渲染出杀戮敌方士兵的时候，是以一种“从肩膀到腰部斜着”砍下去的方式实施的，直接把对方砍成了两半。
在《红高粱家族》里，我们看到“我爷爷”也是如此地置日本兵于死地：
——当他（我父亲）恢复视觉时，那个俊俏年轻的日本马兵已经分成两段。刀口从左肩进去，从右肋间出去，那些花花绿绿的内脏，活泼地跳动着，散着热烘烘的腥臭。——
在战场情境的描写上，《静静的顿河》与《红高粱家族》同样有着非同寻常的撞车与巧合。下面列举数例：
例一：
《红高粱家族》：父亲眼前挂着蓝白色的雾幔，挡住了他的视线……
《静静的顿河》512页：泥泞的战壕土墙的脊背外面，雾气在池沼的上空飘动，雾气一片一片地悬挂着，好像是钉在铁丝网刺上了。
【两段描写，都突出了“雾”是挂在那里的一种特质，这与其说是一种真实的自然现象，不如说是作者主观感受到的目中镜像。】
例二：
《红高粱家族》：三百多个乡亲叠股枕臂，陈尸狼藉，流出的鲜血灌溉了一大片高粱，把高粱下的黑土地浸泡成稀泥，使他们拔脚迟缓。
《静静的顿河》531页:在一片小小的林间空地上遇到了一长串死尸。他们都并排躺着，肩挨着肩，摆成各种各样的姿势，有些人的姿势非常难看和可怕。……死尸堆附近的湿土地都踏成了稠泥浆。可以看见许多脚印和草地上所遗留的大板车轮子的深痕。
【《静静的顿河》里对战场尸横遍野的惨状描写，更像是对《红高粱》里的四字语汇的翻译与疏通。】
例三：
《红高粱家族》：路原是由乌油油的黑土筑成，但久经践踏，黑色都沉淀到底层，路上叠印过多少牛羊的花瓣蹄印和骡马毛驴的半圆蹄印。
《静静的顿河》376页:马队踏着已经成熟的粮食，田地里留下了有类钉的马蹄痕迹，就像雹子打遍了全部加里西亚一样。步兵的沉重的靴子踏硬了大道，踏碎了石路，踏烂了八月的泥泞。
【马在哥萨克所处的草原地带的生存环境里，是须臾离不开的一种交通工具，所以《静静的顿河》里充满着“马蹄”、“蹄铁”、“蹄印”的描写，莫言的家乡本是平原，他的小说里，也大量充斥着“马蹄”、“蹄铁”等相关描写，甚至升华成一种意象，成为小说里的司空见惯的一种语言修辞，这也是莫言小说里充满着一种异域情调的原因。】
例四：
《红高粱家族》：一抹夕阳烧红了天边云霞，树上涂满亮色，麻雀漆黑的眼睛像金色的火星一样满树闪烁。
火光起伏跳荡，照亮了河南河北的高粱。
《静静的顿河》377页：每天夜里，在地平线的后面就有很多大片的红霞直升到天空，火光照亮了村庄、市镇和城市。
【两部小说都突出了自然界的光线与人为制造的火光的夸张的光亮，来渲染一种战争情境下惨烈的非正常的氛围。两者背后，都是强调了“战火”带来的视觉上的惊耸与可怕。】
例五：
《红高粱家族》:满湾子密集的、鹅黄色的浮萍，常被游泳的癞蛤蟆冲开一条条绿色水面，但很快就合拢了。
《静静的顿河》382页：沉重的绿色波浪在他的身上合拢起来，又分成了两条水波。
【莫言与肖洛霍夫在描写习惯上，非常热心于再现自然现象的动态过程，他们两个人可以说都有着对于白描的痴迷与天赋。这里的两个片断中，我们可以看到“水合拢”起来的一种破坏状态的修复与还原，来体现出自然界里的“水”的一旦撕裂就会自动复原的一种人所共知的状态，而这两位作家，却很热心表现这种一般人视而不见的常规现象。】
例六：
《红高粱家族》:村子里吵吵嚷嚷，有几个瓮声瓮气的嗓子在咕咕噜噜地吼着。
《静静的顿河》342页：奥地利人慢慢弯下膝盖，他的嗓子里咕噜咕噜哼哧着。
【虽然是不同的人物，但是他们的声音发出方式，却是大同小异。】
例七：
《红高粱家族》:瓦蓝的天上游荡着一朵朵丰满的白云，高粱上滑动着一朵朵丰满白云的紫红色影子。
《静静的顿河》1998页：白云的影子像一群一群的天鹅似的，从河湾的水面上滑过，遮住远方的河岸，又消逝了。
【两段描写，都是从两个层面展现出自然界的光影互动，一个是天上的白云，一个是云的影子，在句子的表述上虽有差异，但达到的叙事效果，却都是从天与地两个层面，来表现自然界的一种动态的因果造影过程。】
例八：
《红高粱家族》:父亲听到他咳嗽就想起他那两扇一激动就充血的大耳朵。
《静静的顿河》906页：他的两只耳朵好像也被血涨得肿起来了。
【耳朵会不会被充血？只能说是一种夸张的表现吧。】
例九：
《红高粱家族》:河底下淤泥的腥味，一股股泛上来。
《静静的顿河》1062页：被踏起来的河底的污泥发出了硫黄气味，发出了被河水泡烂的柳树根的苦味和甜味……
【淤泥，是两位作家都喜欢表现的一种自然存在，并且都升华成一种意象，在小说里大面积地出现。】
例十：
《红高粱家族》:远处的高粱地里又响起了凶狠的日本洋马的嘶鸣和马蹄践踏黑土的破裂声。
《静静的顿河》339页:大地在许多马蹄践踏之下，沉闷地哼哼着。
【两句都是表现了“马蹄”与“大地”碰撞发出来的一种声响。“践踏”是这种碰撞与关联的方式，具有动作性，也体现了作者的一种愤怒的情调。】
例十一：
《红高粱家族》:在闪闪烁烁的骡蹄铁下，一簇簇尘土遍地开花。
《静静的顿河》340页：哥萨克在前面飞跑，马蹄下面扬起了像棉絮一般的尘雾。
【两句都表现了“马蹄生尘”的状态。】
例十二：
《红高粱家族》:马肚子上浓烈的尿臊和汗酸味被马身带起的旋风漫卷着，沉重地糊涂在父亲的头上和身上脸上，久久拂不去。
《静静的顿河》339页：乱飞的子弹溜子声音逼着他把脑袋伏在潮湿的马脖子上，刺鼻的马汗臭味直往他的鼻子里钻。
【从两段描写中，可以看出，肖氏与莫言每时每刻都注重对各种气味的捕捉，来制造一种身临其境的三D氛围。】
这些相似性反映了什么？实际上我们可以看出俄苏文学与中国文学的剪不断理还乱的密切关系，当我们梳理清楚这之间的隐性的承袭的脉络的时候，我们更可以更好地把握中国文学的发展历程，可以更好地搞清楚，中国文学并不是如有神助地突然之间开了天窍，而是潜伏着在这背后的从哪里汲取营养的私秘真相。
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