宋朝之后，古法渐渐失传，到了明朝，追崇晋唐笔法和气韵的书家并不多，祝允明用笔舒展奔放，徐渭、王铎以狂野为主，董其昌追求淡远清逸，张瑞图用笔方折劲利，总的来说，各自开辟路径。
这些风格虽然个性，艺术感强烈，但是不易参透和掌握，当代学者的基础偏差，用笔功底本就不扎实，若是强行临摹他们的法帖，很容易写成“鬼画符”，用笔油滑、浅薄。
当然明代也有回归古法的草书高手，他们深谙草法，用笔十分规范，非常适合后人学习，比如黄衍相就是一位隐于书史的大师，据史料记载，他曾任职内阁典籍，因书法高妙，而得到帝王赏识
就像天启壬戌年（1622年）写的《草书秋兴八首》，曾被明代6位帝王珍藏，此作是乾隆初年，云贵总督尹继善，献给宫廷的贺礼，全卷共计400余字，单字约为3至7厘米。
行笔流畅而不轻滑，提按转折清晰，线条的粗细、浓枯随书写节奏自然变化，浓润处笔毫铺开，墨气厚重，显出遒劲之力，清健处提笔而行，线质轻灵，但是并不虚浮，内在仍含弹性，字与字之间多有游丝相连，笔势承接分明
至于结体，其字没有过于诡谲连转的势态，同时也不会娇小、拘谨，势态开阔舒展，字字明媚畅达，这种势态一方面容易把控，另一方面内在的构势和布局，也都详尽可察。
论就水平，这幅《草书秋兴八首》不输张旭、怀素，而且卷内字体没有过于复杂的连转、缠绕，笔笔清晰率意，既有洒脱飞动的艺术感，用笔还标准、精到，堪为学草者的必备神帖。
如今《草书秋兴八首》藏于台北故宫博物院，乃是“压箱底”的珍宝，此前一直秘藏，近期墨迹终于展出，全卷字体完整，没有一处缺损，墨色生动鲜明，非常值得临摹，可从中掌握正统笔法，夯实基础，利于日后深入晋唐。
而今，我们对黄衍相《草书秋兴八首》，进行1：1超高清复刻，采用博物馆级别，12色微喷复刻工艺，与原作毫无二致，此品乃是手工经折装，使用翻折设计，便于临摹和查找。
全卷加入现代字注释，帮助初学者识读，字体十分高清，市面罕见，独此一家，比普通印刷品更加还原、细腻，所有细节处理，全都一览无余，见此品如见原作，若您喜欢可以点击下方商品链接一观。
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