江南达者 辑录
这既是创作小结，也是画家的艺术自白：一方面承接前文，记述晋陕之行从雁门关、韩城司马迁祠、黄帝陵，再到韩城往洛川沿途的一路见闻与写生造境；另一方面阐述每幅作品的立意、笔墨取舍，夹带个人艺术观，将行旅怀古、历史感慨与水墨创作思考融为一体。
整体题旨综述
以晋北雁门关、韩城太史公祠墓、黄帝陵、陕北洛川黄龙一带塬岭风光为脉络，走行旅怀古的路子。
- 雁门关一画接上月所作，写边关冬尽春萌，于荒寒雄峻里见生机；
- 韩城五幅聚焦司马迁，多视角、不同意境描摹芝水、梁山、祠墓古柏，寄寓对太史公坎坷命运、不朽人格的崇敬；
- 黄帝陵单幅，写华夏根脉厚重沧桑；
- 最后三幅为归途沿途风光，捕捉陕北塬岭山野独有的苍茫质朴之美。
核心思想：以笔墨寻访历史遗存，借山川形貌承载人文精神。画家拒绝简单复刻实景，而是把游历时的心境、历史共情凝入画面；同时在手记中表达自身创作理念 —— 同一系列的多幅作品，要做到视角、意境、笔墨技法全然相异，深挖题材内涵，而非仅仅调换构图。 画家自述一生习惯订立计划、按计划完成创作，旁人看法置之度外，于这持续作画、追索画境的过程自得充实之趣。
依序简介各图
《残雪消融后，荒寒关塞著春华》
承上月雁门关主题。此画难点在于拿捏格调：不能流于柔媚，也不可一味粗荒。以阔大天穹衬雄关，用多层次点厾色墨表现残雪；画面构架刚健回旋，关塞建筑清晰可见。冬松苍赭间萌发嫩芽，杂树绽放浅红淡黄小花，写尽边关寒尽春临，把万物复苏的情怀含蓄藏于画面。
《芳花笼细雨，初夏时节，涉水踏山觅史痕》
韩城谒司马迁题材第一帧。场景设定在细雨之中，作者夫妇二人撑伞穿行芳丛走向芝水畔太史祠。雨中月季盛放，柳林掩映石桥，远处孤峰、古塔殿宇在烟雨间肃穆苍茫。笔墨取刚柔相济，色彩秾丽而清苍，还原雨中寻访史迹的幽思氛围。
《一坡兀突势凌空，西枕梁山雨雾中》
写司马祠前陡崖。芝水绕崖，湿云漫山，山势奇崛苍凉。由山崖的傲岸联想到司马迁一生遭际：命运狂风摧折万物，而其人风骨如山不可撼动。作画时笔意纵横壮气充沛，将登临此地的怆然与崇敬尽数托出。
《袤原积坚石，司马祠下，塔势屹然傲冥空》
登坡入祠墓区域。沿石阶上行，翠柏掩映，睹太史遗迹心生敬仰。采用积墨积彩的积染法塑造厚重感，刻意避免墨色浑浊涣散，保留棱角刚健笔意。云天、莽原、芝水作为衬托，烘托祠墓如高山矗立、雄深雅健，对应太史文章与人品。
《文章飨太史，河岳蕴英灵，高风千古拂仃伶》
崖边凭高远望之作，遥望隐于烟霭的黄河。画面为风雨骤至之境：古柏枝干坚稳，枝叶在狂风中动荡；建筑山石于电光下突显。远处黄河奔涌，和近处清浅芝水形成对照。想象太史孤魂徜徉山水之间。此幅与上一幅一静一动，画法、观感截然不同，同题而造境两别。
《一石藏怀心笃定，回看河岳势森然》
司马组画收尾。雨歇云收，立于崖顶观碑，转身眺望河原林麓。以此行拾取的莹润小石作为意象寄托。笔墨勾勒与晕染并用，画面沉静疏旷，暗蓄风云。韩城五画，视角、情味、技法各有区分，皆以敬仰太史公为内核。此处顺带评议：部分画家同题材作品仅微调构图，题材挖掘深度不足，与自己这套多角度、多心境的创作路径有别。
《千载黄陵，经磨历劫叠殿飞甍浑呈天象；万株翠柏，沐雨栉风盘根错节蔚作壮观》
晋陕探幽压轴历史大景，黄帝陵全景。立意着眼华夏族群根脉，如实描摹陵庙古柏历经岁月的沧桑气象。选用旧土楮皮纸、宿墨，凸显黄土大地的古老厚重。定为独幅作品，不做组画，以示郑重；采用大写意，不取界画精细刻画，留给观者体味空间。
《韩城至洛川道中》
旅途收尾三画之首。取自县际班车途中所见，晴日峰岭满目晴翠，山野清幽。以长锋巨毫饱蘸墨色率意挥洒，捕捉山间和畅春风的舒怡之感。
《黄龙白马滩》
追忆车行窗外的地名景致，并非定点实景写生，而是提炼意象，写雨后初霁苍碧山川，白云漫过滩野。大笔铺扫，色墨一体，一气呵成，抒发游览时身心释然的感受。
《垄原残照》
刻画晋陕塬地独有的地貌气质。塬形朴素简单，却自带震撼力量。浓墨重彩写苍茫暮色，紫调雾霭笼罩大地。剪影牧人、崖壁窑洞灯火作为视觉焦点，于浑茫厚重的原野间添人间烟火。 此画完成，当月十帧绘毕，晋陕探幽全系列就此终结。
深层内涵小结
手记不止是作品目录，更是画家的创作自叙：
- 创作观：重心象而非机械复刻实景，一地多画，要换心境、换视角、换笔墨，拒绝构图重复的套路；
- 怀古内核：观山川即是观历史，雁门写生机，司马写风骨，黄陵写民族根脉，陕北塬原写大地本真；
- 人生态度：数十年坚持预先规划创作，不问外界褒贬，在笔墨求索之中获得精神充实。
附童山雷作画手记：
1、《残雪消融后，荒寒关塞著春华》。依预拟题旨付诸楮幅。自感似此等意蕴，难在把握分寸，稍有失度，即入朦胧柔媚之境，或一味但求荒率视象矣。遂屏息静意，驰骋神思，放胆运笔。于是雄关整体呈现茫荡阔大天穹之下，迷离且复峻冽之间，将残之灰白雪意，皆凭层次丰富之点厾色墨纤毫毕显；而画幅通体构架，则刚健恣纵、循环往复，极具气象。定睛再观细节，除关塞及附属设施俱历历在目，亦见近前隔冬松林，森然苍赭中，已隐示嫩绿芽枝，闲杂藤树，也星星散散，绽出些许浅红淡黄花朵，真个是边关酷寒终快消逝，晴春即届来临……种种欲述情怀，已藏其内，无需另表。只搁笔之际，胸中轻舒一口长气，暗自庆幸，兹并未负这厢好大一番用功也。
2、《芳花笼细雨，初夏时节，涉水踏山觅史痕》。依循游踪，继续作本次“晋陕探幽”之“韩城谒司马”题材。如图：弥天若柔丝般绵密细雨中，二人背包撑伞，步踏芳丛，迤逦来至芝水畔之太史公祠墓园区。第一印象，这韩城月季花儿开得特好，且是逐处可见；尤其在这微凉清雨抚浥之下，那份足寄幽思的情致，看去先期已自动人。既走过今世那些新建场馆，于僻静地，伫立一大石桥边，透过一大片浴雨沐风的柳林，举目眺望高远之地，但见迷茫间孤峰突兀，拔地而起，配以稍近处之旧式塔山甍殿，竟别是一般庄严肃穆感觉。作此画时，心中始终怀此意象，从容挥毫，笔调只在刚柔之间；并辅以秾丽同时又不失清苍淡雅之色墨，移时间毕呈这视觉效果，自顾殊能再现当时之事境。
3、《一坡兀突势凌空，西枕梁山雨雾中》。既至这大号“司马”之陡石坡前。据势以观，其因崖根下芝水低平萦绕，倍感劲健奇崛；则湿云迷雾间，四顾大荒，也特觉凄怆苍凉。思及太史公中年命运，凭白似有不可阻挡之剧烈飚风横扫过去，众木震颤飘零，然同时却也更识那刚硬坡崖本身，傲岸出云，巍峨莫可摇撼。怀此感思，胸中酝酿有时，今临案之际，笔意纵横而壮气冲天，腕底若有神助，刷染挥写一无所碍，顺顺当当，乃得此作。涮砚觑之，彼时感思心境，毕现于是矣。
4、《袤原积坚石，司马祠下，塔势屹然傲冥空》。登此坡麓，进入祠墓区域，顿时为其森然气氛所感。沿石阶而上，视野渐阔，这心胸亦然渐开。翠柏林中，一路随观有关太史公生平遗迹，心会其命途连同其间所体现之伟大人格，精神为之警悚，毕归于敬仰。今临案拟得这画题，其人其事，在史上有如巍峨大山直傲视苍穹，如此这般意蕴，自是潜藏于内。而作画时细加审视品咂，乃识必重拾吾人青壮时每常运用之积染法则（积墨兼亦积彩），以示其厚重坚实且复整体概括之视象感觉。同时提醒自家，渍染之际，切勿漶漫以近所谓“墨猪”，而必见刚健荦确笔意，森润中显其有棱有角之态。另，通幅大染情形下，那云天、莽原及山根脚下静静流淌而至的芝水，虽仅淡淡作为陪衬，也都极用心力对待，以求烘托这苍茫高远之感。画成，其淡荡缥缈光雾中岿然挺拔莫可撼摇之气势，终于尽呈眼前，果称是“雄深雅健，如对文章太史公”耶？
5、《文章飨太史，河岳蕴英灵，高风千古拂仃伶》。在司马公墓前恭恭敬敬祭拜罢，来崖边凭高沉思。远外但见一派迷朦苍茫，心知那便是未可见的黄河。于是由历史之思再转入画艺构想，即时又得一境记在胸中，今乃以大张粗砺皮纸写出：仍是这祠墓全景，则整个处在飚风骤雨之下，烟云飘掠而视象犹相对明晰。大片清森老柏，据山崖伫立，虽枝叶激烈摇晃，然主干岂能撼动；建筑物连同阶路山石，悉似于惊电光闪中刷白突显。以缩地之法拉近的浑浊黄河，正声势浩大地奔泻而过，却恰与山根脚下清澈蜿蜒的细窄芝水，形成鲜明对比。唉，想必司马公孤寂倔傲之魂，亦然暗自游走其间罢……画境蕴意，尽可随人自行感识。与前画相较，一动一静，视感及所凭借的画法本身，皆各各有别，而彼此同出于达某拙手，又何可怀疑焉。
6、《一石藏怀心笃定，回看河岳势森然》。最后再得一境。登彼坡崖至顶，于茂密树林中，观看历代碑刻有顷，出林转身眺望来路，其雨霁云收、远处宽阔河原与近前苍然林麓汇而所成壮丽景象，直击此心。当时曾拾得小块莹润坚石，以作这“韩城谒司马”纪念。兹画即以之为题，其内涵亦不难推想。画作挥写自如，块线兼具、勾勒与晕染并存而繁简合度，观之沉静疏旷，且又暗觉风起云涌。计本组画五帧，每幅不同情味，不同视角与视感，表达手法也称迥然各异，却无一不蕴含对太史公敬仰之情。另，反观画史，现代画手如可染公，晚年只将同题同义之境稍加调配画面构图，即作出多帧，实亦颇有“七巧板”之“加强版”嫌疑；客观以言，其对题材的挖掘，连同整个心力的耗费，又何可与之共论也。想想唯笑叹而已。
7、《千载黄陵，经磨历劫叠殿飞甍浑呈天象；万株翠柏，沐雨栉风盘根错节蔚作壮观》。这“晋陕探幽”组画的最后一图，乃黄帝陵全景。似这等画作，景观本身，固然其气象十分重要；而画题立意，又岂能忽视。吾此亦用了些心思，拟得这题目，而其旨意观之即明，也不消细说。好在俱为实情实境，并无一点虚构成分在内，已将这族群“龙脉”及整体存世概况囊括。大写意之作，也非“界画”甚的，相信观者自有品评尺度。又：为暗示“扎根黄土”与“古老”这两层意思，自己还特地选用了色泽泛旧的土楮皮纸，并以宿墨作画。再者便是：像这样的题材，肯定也勿须还弄个成套组画啥的，——唯此唯一，方称郑重。
8、《韩城至洛川道中》。兹起三帧，此行组画“扫尾”之作是也。当日在那空空荡荡县际班车之上，却感这一带风景甚是清幽峻美。环视周遭，只见峰岭巍峨，煦日之下，一片晴翠山光。如此舒怡情态，记之于心，今乃以长锋巨毫与饱墨润色，率性写出。搁置案头，觑眼观之，则当时和畅惠风，又轻拂此身心矣。
9、《黄龙白马滩》。又，最是记得车窗外掠过这俩地名，颇令彼时渐至“审美疲劳”的心，即刻振奋。今追忆得此作，当然必非特定某景之实写，而仅撷其基本形态与情味，以作通体意象表达。其初夏清雨新霁，放眼一派雅淡苍碧，更有轻盈白云飘浮滩头，如此这般视感，不唯彼时实地体会甚觉沉醉，就是此刻临案挥毫，也微感身心俱是释然。大笔刷扫，真称一气呵成；辅之成片色墨浸染，益觉触目浑然无碍。
10、《垄原残照》。车行之中，对这晋陕之地另一至深印象，便是这所谓高平之“塬”的地形大貌。斯神斯形也，皆属简单质朴，并无更多形态变化。然唯其这样，无论观之感之，却又别是一般警人心魄意味。兹即抓住这感受，径以浓墨重彩抒写。画中整体视象浑茫深厚，虽没几般细节，但那剪影样地映照在迷朦苍紫暮光中的牧者，以及画面右下方大块秃壁底部那三二亮起灯光的窑洞，则显然越见其突出。本月画作至此止。这次整个“晋陕探幽”系列组画，至此亦止。
2026、9、1-30
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