在斑驳的基础上用红颜色的大楷书法来表现它，在布局、结构和笔画等方面都十分生动活泼，并且上下左右都有一定的倾斜角度变化以及粗细不均的变化规律贯穿整个文章始终。这十四个字是草书写出来的比较简练奔放一些的样子，有很多读者看了之后还是不能完全理解其中的意思所以才会让人感到困惑。仔细观察此幅作品的时候就会产生这样的一种感觉：里面既有古代的味道又有现代化的感觉两种风格在这里交汇相融了进去而这种新的东西就是它们之间的结合所产生的结果。
再说它的根植于传统的那一面。毛体草书的基础本来就是来源于古代狂草之中，并且学习了唐代大书法家怀素和张旭等人所创造出来的各种技法，在用笔方面也严格遵循着古人对于草书的规定与规范。线描中关于方圆之间、虚实之分以及疏密关系等等的各种表现手法也是千百年来一直存在的审美元素之一，在此可以体会到中国传统书法中的那种韵味所在之处。不离汉字草法则的基本原则之外，也不舍弃书写时必须遵守的一些规则之上，则是其存在的一种基础条件。
它所进行的新尝试并不是抛弃原有的方法从头开始，而是在保持原有形式的基础上对草书进行了重新构建和改造。
第一章就是对章法进行新的创造和运用。传统的古草一般都比较紧密地排列在一起，并且上下左右都有一定的距离感，在表现上也更倾向于文人的清淡内敛之风。该幅作品笔画粗细悬殊很大，横竖斜撇捺等线条变化较大而且有很强的空间延伸性使整体感觉更加开阔大气磅礴符合当今人们所追求的大胆开放式的欣赏方式。
第二种就是线型风格上的变化了。传统的狂草用笔大多为圆润流畅、简洁明快、虚无缥缈之态。该作品中粗细不同之处很多，在浓密处显得十分有力，在稀疏的地方则比较灵活自如，并且有方有圆相结合的特点。不拘泥于古代文人所崇尚的那种含蓄内敛式的飘逸之美，而是在此基础上增加了一些刚毅和豪放的感觉，并且让作者宽广的心境也渗透到字里行间去使它散发出新的气息来——这在以前的人们看来是非常罕见的一种境界。
第三就是意内核的新颖之处了。古人的狂草一般都用来自我宣泄个人的情绪和情感以及悠闲自在的生活态度。一路走来所体现出来的书法情怀十分宽广宏大的，并且已经脱离了传统的文人士大夫书房狭小的空间限制。同样都是以草书的形式来抒发感情，但是抒发的感情基调和气派却大相径庭，在于精神层面上很难取得突破性进展的地方。
但是这样的创新，并不等于复古也不拘泥于古代的东西。“它是为现在服务并故意追求新奇变化来吸引人眼球的作品”，或者是完全摒弃传统技法进行任意修改和创造出来的作品，“都是对古人书法的一种背叛。”只有深入研究了传统的书写方法之后，在此基础上运用现代化的思想观念以及审美的眼光使古老的文字焕发出新生机才是正确的做法。所以我们在欣赏时会得到两种美：一笔一划都带有古典的味道，气韵生动又不失新颖时尚的感觉。
书法最高的创造并不是和传统的对立起来进行。以古代为基础，用现代的灵魂去发展它，并且在古老的技法中生长出来自己独特的风格以及时代特征的作品才是最美的。
不知道各位书友在欣赏这幅画时，首先被它的古朴韵味所吸引呢，还是被它恢弘壮阔的画面所震撼？
是否要配上一个三十秒钟左右的文字解说词呢？
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