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英国有著名的儿童文学《哈利·波特》，一个系列好几本书，创造了一个巨大的IP，输出了英国的文化，在此之前，西方文学还有指环王，还有一些比如权力的游戏等故事。

看起来好像是西方能出好作品，东方出不来，但是显然日本也能出好作品，韩国也有肥皂剧，单独是我国的流行文化在世界范围内的传播面很窄。

这不是我国的作者不行，而是作者们面对的东西有点过于恐怖了，作家和编剧有自己行会，可以对作品的版权，作品发表后的激励制度这些问题有一定的话语权，我国的小说作者面对的问题，是平台拿走了一切。

找平台签约后，书的版权在几十年内就归了平台，这不光是网文作者的问题，就算是刘慈欣也得几十万块把版权卖了，三体要拍什么电视剧也不是他说了算。

平台往往是广告平台，为了留存读者，让读者点进自己的广告里面去，于是平台就要采取免费阅读的政策，一旦阅读是免费的，那就会来一堆白嫖怪。

但是你说人家真的白嫖了吗？显然没有，既然说了是免费阅读，那么怎么能怪别人白嫖？人家也提供了注意力，带来了流量，显然不算白嫖。

于是问题就来了，平台要的是流量，喜欢阅读免费作品的读者来了，平台爽了，读者不想花钱，读者读到了只要看广告就能看的作品，读者也爽了，唯一不爽的就是作者，但是幸好作者可以分到广告分成，其实还是爽的。

一般到这里，问题就该出现了，那就是作者成了平台加盟商，阅读量没起来，广告分成就不多，流量起来之后，广告分成虽然多了起来，但是因为一开始平台就把版权拿走了，所以后续再有什么好的改编作品，比如改编成电视剧，作者也没有办法参与，更没有办法分成。

这就导致传统上稿费是固定的，卖多卖少看杂志运营，于是杂志自然倾向于选择精品，传统上读者是购买方，杂志是运营方，作者只有出精品，才能获得运营的推荐，迎来读者的购买。

但是我国的平台把作者变成了合伙人，把自己变成了广告商，把读者变成了流量，这就决定了作者不倾向于写精品，而倾向于把文写多。因为文章越多，能插入的广告位越多，最后出来的分成才越多。

一本哈利波特，第一本叫做哈里波特和魔法石，只有十七章，里面有猫头鹰，站台，决斗，大狗，还有飞行课和空中球赛这么十来个主线故事。

这样密集的信息量决定了读者读完一章就想读下一章，情节七号没有拖泥带水，总共23万字，写了十来个故事，两万字一个故事，相当于全是精品短篇单元剧。

故事多，爆点就多，钩子也多，一部作品里面就把一个世界观构建出来了，这样的作品在杂志上，就可以卖爆，第一个故事卖爆了，第二个故事稿费就上来了，于是罗林的稿费水涨船高。

但是这样的作品在我国的平台，是插入不了多少广告的，如果一个作者不能把这是一个故事写成一千章的作品，那实在是白瞎了这么好的构思和点子。

只有把文章想尽办法水长，而不是写精品，才能适应我国的文创环境。归根结底不是我国的作者不行，而是环境不行。

人都是经济动物，就这样一群什么都想吃，什么都要占的平台，能产生一本新时代畅销全球的文化作品，产生一个全世界心向往之的IP，那才是笑话。