作者：黄波
一
结构现实主义是拉丁美洲现代小说流派之一，兴起于第二次世界大战之后。拉美第一位在结构方面有所突破的作家是阿斯图里亚斯，他在短篇小说《危地马拉周未》之中，采用立体交叉的叙述手法，有意将全篇劈为两大部分，最后会拢在一起以构成整体。
1966年，阿根廷作家胡里奥•柯达萨尔发表短篇小说《护士特娜》，采用多角度独白和对话方式来结构，使作品具有立体感。
1973年，巴尔加斯略萨发表长篇小说《潘达雷昂上尉与劳军女郎》，集结构现实主义的创作方法之大成，被称为结构现实主义的代表性作品。
在这期间，按时间顺序先后形成了社会现实主义、心理现实主义、魔幻现实主义和结构现实主义，而结构现实主义正是这一“结构革命”的集中表现，其代表人物是秘鲁作家马里奥•巴尔加斯•略萨。
其作品有两大特点。
一是在题材上他紧紧抓住秘鲁和拉丁美洲的现实，反映秘鲁和拉丁美洲的重大的社会、政治问题，使其作品具有强烈的民族色彩和人民性,这也是拉丁美洲文学优秀传统的一个方面;
二是在吸收外来的写作技巧的基础上不断探求新的表现形式，作了大胆的实验，在结构革命中起了先锋作用。（见孙家孟“结构革命的先锋”《世界文学》1987年第1期）。
二
鲁迅先生曾说过：取其精华，弃其糟粕，谓之“拿来主义”。毛泽东主席也曾说过；“古为今用、洋为中用”。李春光的长篇小说《问故乡》（线装书局2022年11月出版）借鉴了结构现实主义流派的创作形式，并有所创新，可谓是一部中国结构现实主义的标志性作品。
其在艺术上的主要特点
（一）“立体感”强。结构现实主义小说又被称为“立体小说”、“全面体小说”、“完全小说”。立体感是结构现实主义小说的灵魂，它根源于对现实生活很特别的观点——零件说。所谓零件说，就是结构现实主义作家在认识和体验了现实之后，把现实的适当成分(零件)和令人感兴趣的成分(零件)提炼出来，在不歪曲原素材的前提下，重新组合一个世界、社会或者人物。这种方法既取材于现实又区别于现实。
《问故乡》全书总体结构形式，从某些方面看，借鉴了小说《酒吧长谈》（见孙家孟选译《世界文学》1987年第1期）一些东西，但比它表现的似乎更为繁复丰满。其中最鲜明的特点，就是它的立体感很强。
南生桥教授在“〈问故乡〉结构初探”文章中指出：“这么多的人物组成了种种错综复杂的关系，而这些关系是通过多个维度、立体交叉的结构予以体现的。”（见《华文月刊》2023年4月号）。
从时空概念上看，分为现在进行时与过往追溯时。内容展现则通过红木和二林、红木与三森（分别见一、三、四部）的对话及对话波来表现。形象的说，如同一座楼房，现在对话者是顶层，直接对话在顶层进行。主要述说者回望往事，那就是另一楼层的事情了。
而回忆之中，又有另外人物，比如干爸与红木，红木和芸芸，红木和段煜，父亲与母亲，舅舅与雀儿或林向华，黄师长与郑根，麦仔和张琼芝，等等人物对话引出其他人或事，或者对话中套装对话，完整的推进事件，使楼层变得多而复杂了。
但是，楼层是互联互通的。现场两个交谈者，随时可以把话题带回现实中来。需要平铺直叙的长篇大论，突然间就简洁明了了。
小说《问故乡》不是去抄袭现实，而是把现实解体而又适当地加以组合或夸张。这并不是为了标新立异，而是要把现实表现得更富于多面性，立体感强烈。
（二）现代化和多样化的特点突出。结构现实主义文学应随着时代的发展有所进步，过去的现实主义艺术手法已经不能完全适应今天创作的需要，必须要借鉴西方现代派的文艺理论和艺术手段，运用现代化宣传工具的表现手段，把现实主义文学的表现形式推向现代化的道路。
借鉴其它艺术手法来反映生活，特别是电影、电视的手法，多角度、多对话、多镜头地反映生活，使小说形象生动，篇幅洁简，以期从电影院和电视前把观众拉回来。
南生桥教授在“〈问故乡〉结构初探”一文又说：《问故乡》有多艺术成分，“全书主要的篇幅由人物的对话和回忆组成，几乎没有‘我’的出现。似为戏剧，却是小说；谓之第二人称，却又是不同人物的回忆。这应算是作者的一个创新。”（见《华文月刊》2023年4月号）。
不仅如此，随着作品人物对话的继续，一个个艺术形象，一块块地域景色，一段段精彩情节，如同影视镜头一般，汇集到读者的眼前。
当然，作为文学作品，《问故乡》里也表现了多样的创作手法。在二林和洪阿锦身上，特别是二林多次出现的意识流与魔幻现象，也是值得解析的。
（三）重视全方位、多角度地塑造人物形象。结构现实主义力争在结构上突破传统小说模式，创造崭新的叙述方式和新颖的形式；但内容上仍是追求写实。结构变革的最终目的是为了全面整体地反映现实。结构现实主义作家强调作品不仅要使读者有视觉感受，而且还要有听觉感受；因此非常重视全方位、多角度地塑造立体的形象。
《问故乡》作品面对的是半个世纪以来的大中华两岸三地，而且要全方位多角度的审视与描写，理所当然的要有所选择的进行拆分组合。
台湾省的大戒严带来的白色恐怖与耕者有其田法的实施，大陆的大饥荒与改革开放，香港的经济起飞与治安混乱。大的时代风云里，各个地方的大事件，与每个人物的命运息息相关。
虽然身处不同的社会制度与管理体系下，但为了生存与发展的人生基本追求却是一致的，渴望团聚期盼交流的愿望也是共同的。人们为红木挺身而出，向贫穷挑战的勇气，为父亲母亲带着二林前往台北的胆识，为二林阿锦在港岛创出新天地，为三森在父亲指点下，支持国军老兵抗争的行动，感慨不已。
在有些地方有些事情上，人们的感触应该是相通的。国家分裂，家庭分离，战乱与灾害带来的悲痛，大家都会感同身受啊！想一想，而立之年的红木坐在泾河沟畔思念亲人，泪流满面；秋月每次触景生情想起儿子的悲苦难耐；九岁的二林，爸爸妈妈被抓后，在台北街头奔跑呼喊的凄惨场景；郑根与三秦省长在木屋诵读《望大陆》时痛彻心扉的故乡情结；三森向往大陆期待看到新天地的青春热情，谁能不为之动容呢？
作家李春光借鉴了电影和电视的一些艺术技巧和创作手法，创造出小说之中多角度、多镜头的对话和独白；从而使所表现的内容具有多层次、多方面的特征。
（四）悬念设置独特。悬念设置。悬念是文学创作中的一种表现手法，其通过一个疑问或矛盾冲突来吸引读者层层深入。悬念，即读者、观众、听众对文艺作品中人物命运的遭遇，未知的情节的发展变化所持的一种急切期待的心情。
设置悬念是在作品的某一部分设置一个疑问或矛盾冲突，以造成读者某种急切期待和热烈关心的心理的一种写法。
制造或者说创造悬念，是《问故乡》中的一个重要艺术特色。也许，作品的题材本身就带着极大的、连续不断的、扣人心弦的内在因素。
第一部郑新林带着父母亲的期待，从香港以考察投资事宜，前往大陆双阳市，寻找大木哥。他和他能够见面和相认吗？
第二部虽然写郑红木在空中航班上回忆1986年以来十年的经历，但读者自然而然要思想：他本人这些年都经历了什么？他们兄弟俩会顺利相逢吗？二林将给大哥叙说台湾和香港的那些往事吗？
看到第三部兄弟夜话，新的期待接着出现：郑家人在台湾都会有什么样的遭遇？二林是为何从台北到了港岛？他在香港是如何走下来的？
第四部尽管说离合之事，但红木和老婆芸芸能顺利启程，同三森夫妇一起到达台北吗？就是全文结尾，他们依然呆在渭北的王爷村。
而且，全书最大的悬念，就是郑根秋月夫妇和帮助他们去往海峡对岸的黄师长陈东等人物，其真实身份依然是个迷。
同时，每一部中，又有多个小的悬念。比如：小红木来到人地陌生的王爷村，他的成长过程会顺利吗？杜康的养子吕布还能见到亲生父母亲吗？红木从广寿县升职双阳市副市长，将会面对什么样的问题？二林同爸爸妈妈是怎么到了台湾？
歌仔戏女演员林雪云因李友邦案株连，黄师长郑根等人受孙将军案被押审，秦腔戏女演员苏雀儿，二林舅舅秋风等人物的命运起伏，还有应对台湾当局重新登记户口，郑根与洪老大林雪龙联手救助大陆客，在香港二林阿锦关系出现裂痕，白浪家里突发意外，台北国军老兵坚持抗争要求回家等等事件，情节曲折悬念重重，令人揪心和牵挂！
可见，设置悬念能达到很多效果，从而使情节环环相扣，使情节曲折生动，激发读者阅读兴趣，突出了小说《问故乡》的主旨、人物形象和艺术特色，达到震撼人心的审美效果。
《问故乡》将时间、空间、故事，跳跃的杂糅在一起，一旦你融入其中就能清楚分辨出不断发生变换的场景，像是看一部快速剪辑手法的电影。蒙太奇在不断的变换，角色们也随之变换穿插。
《问故乡》是一部中国的结构现实主义的标志性作品，也许，它不是中国最早实践和探索结构现实主义的小说；但就这部作品题材的敏感性与厚重性，描写生活的宽广性与深刻性，以及内容的丰富性新颖性来看；还有在探索运用，及其收获成果的完整性与创新性而言，它应该是一个标志性的作品。
即：结构现实主义这个被称作结构革命的创作方法，在中国文坛落地生根，我们对其也不再有那么多的陌生感了，这是中国文学在新时代的一个重要的令人意外而惊喜的收获。阅读结构现实主义小说，是一种神奇、神秘和神圣的美的体验、美的享受吧！
作者简介：黄波（1962.11— ）山东日照人，中共党员。系西藏民族大学教授、《检察文学》刊物执行主编。退休前为西藏民族大学文学院副院长、中国现当代文学硕士生导师。系中国当代少数民族文学研究会理事，西藏作家协会、中国写作学会、咸阳作家协会会员，咸阳诗词学会高级顾问。在《山花》（核心期刊）《西藏研究》（核心期刊）《西藏文学》《检察文学》《西藏日报》等报刊上发表专业论文160多篇，文学作品20多篇（首）。本人主持和参与的科研项目已有7项结项，其中《咸阳文学史略》《西藏当代文学史教程》已出版。
编辑：司马君
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