一段视频在X平台上传开，马克·杜普拉斯对着镜头，用近乎庆祝的语气说：“我想花点时间，为《Obsession》和《Backrooms》带来的那一线希望庆祝一下。”这位艾美奖得主、《Backrooms》的演员，把这两部恐怖片的票房爆炸视为整个行业的一道微光。
他在视频里没有过度拔高，随即补了一句：“我不想夸大，我知道现状有多复杂、多严峻。但这真的很酷。”紧接着，他开始拆解这道“酷”背后的逻辑——技术已经民主化，任何人都能触及，但发行系统却支离破碎。如今终于有了样本：创作者闷头在家打磨作品，把它丢到网上，累积观众，然后那些握着钱袋子的人，会比以往更快地注意到，因为这两部电影在票房上超额完成任务。
杜普拉斯所说的“闷头打磨”，原文是“woodshedding”，那种躲在车库里和朋友一起较劲的状态。他总结道：“这更加坚定了我一直以来的信念——我们就该和朋友一起在家死磕，用手边现有的工具，iPhone、Blender，挥动你手里的剑。把东西做出来，当它真的够好，就放出去。这条路是通的。”
他提到的两位创作者，正是这条路的活样板。《Backrooms》的导演凯恩·帕森斯今年20岁，《Obsession》的导演库里·巴克26岁，双双从YouTube起家，靠免费开源的三维图形软件Blender把项目变成现实。Blender不是什么高墙内的秘密武器——它也曾被用来制作2024年奥斯卡获奖动画《Flow》。但帕森斯和巴克用更生猛的恐怖叙事，捅破了行业的天花板。
《Backrooms》在A24旗下连破纪录：帕森斯成了这家独立厂牌有史以来最年轻的导演，全球首周末轰出1.18亿美元，创下A24史上最大开画。而《Obsession》上映第三周，已成为焦点影业美国本土票房最高的电影，累计1.047亿美元，全球揽下1.48亿美元，且拍摄成本不到100万美元。更罕见的是，该片次周末票房不降反升，暴涨39%。就在眼下这个周末，两部电影稳坐票房冠亚军，把迪士尼的《曼达洛人与古古》和狮门的《迈克尔》这些大预算作品都压了一头。
行业仍在消化这场恐怖片双响炮的余震，杜普拉斯却又站出来做了一件事：替帕森斯辟谣。此前有流言称，《Backrooms》实际是由某位更有经验的导演“代拍”完成，帕森斯只是个挂牌的名字。杜普拉斯公开为这位年轻导演辩护，而帕森斯本人则用一种荒诞的幽默回击：“这事儿其实全是真的。他们没告诉你，北美和欧洲上映的电影里，96%都是同一个人导的，大家叫他‘老绅士’。他掐着好莱坞的脖子几十年了，你进这行就得签掉所有知识产权、生命权甚至基因信息。他热爱电影。”
眼下，恐怖类型持续点燃市场兴奋点，而杜普拉斯的这段发言，像一份来自一线的证词：即便发行体系依旧破碎，创作者绕开旧路、直连观众的可能性，正在票房数字中显影。它未必是救市良方，却至少证明，在家磨出的刀，也能劈开一扇窗。
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