事到如今，最对不起的还是迪丽热巴。害人家增肥一大圈，就留下这么一部烂片，也根本没塑造出一个可以被记住的角色，实在是心意难平。
尽管事先已经有心理准备，大幅调低了观影期望，但真坐在影院里看完前面20分钟还是付出了极大的忍耐与克制。太尴尬了，生理不适。要不是为了写文章，肯定就提前离场了。
好在后面电影稍微恢复了那么一点点，但基本上也没有超出红果短剧的套路和制作水平。关键是人家红果短剧免费的啊……
第一：《功夫女足》毫无制作诚意
不知道大家有没有看过那种套路的短剧：
说是未来世界人类文明出现文化断层，各国的神话传说故事所剩无几，世界上每年举办一次召唤神明决斗的比赛，输了的国家就要亡国灭种。主角带着现代的记忆穿越过去，凭借华夏文明五千年博大精深的神话体系召唤出超强神明，将日韩欧美一个个踩在脚下不服不行。
《功夫女足》的故事内核基本就是同样的套路：
代表中国功夫的女足峨眉队一路过关斩将，打败戏精整容耍心机的韩国队，战胜力大无穷但头脑简单的澳大利亚队，最终凭借博大精深的中国功夫在决赛战胜了热血漫画技能附体但终究缺乏历史底蕴的日本队。
没了。
也不是我非得把故事分出个格调高低来，但这个套路的故事在AI短剧漫剧平台真的已经泛滥很久了，实在没必要找一批真人演员在大银幕上再播一遍。制作水平也真是没有比那些短剧更好，真没必要……全片看下来没有记住任何一句台词，也没有任何一个角色让我想去查一下演员的名字，这在既往的周氏无厘头电影观影体验里是从来没发生过的。
第二：《功夫女足》毫无戏剧技巧
完全刨除个人好恶的影响来评价这部周氏“无厘头喜剧”，它在戏剧技巧方面也是完全不合格的，从头到尾都对不起《演员的自我修养》，个人认为不应该与周星驰之前的无厘头喜剧相提并论。
如果以《少林足球》作为10分来参照，《功夫女足》这部的制作水平只有4分的样子。
被公认经典的那些周氏无厘头喜剧，比如《喜剧之王》《大话西游》《功夫》《少林足球》等前作，其无厘头的桥段大多都是有一些预期违背之类基础喜剧技巧在里面的。恶搞归恶搞，但不会像春晚相声那么尴尬，也不是小剧场里突然掉凳、角色走着走着摔个狗吃屎之类“你看我好不好笑”的烂俗桥段。
而《功夫女足》里的“无厘头”搞笑，尤其是电影的前半部分搞笑桥段基本上纯靠原地干拔，和角色性格或者剧情看不出一丁点融合度。这样导致的结果就是尴尬，（此处应有笑声）的那种纯尴尬。就是你真真切切地能看出来他在这里设立了一个“笑点”，但生理上你作为观众就是完全笑不出来。
就是戏剧技术层面太糙了……
还有一个不吐不快的地方在于，全片“自我引用”周星驰既往电影桥段的内容数都数不过来了。这种事情，第一次出现在电影里是经典，被别人的电影借鉴那叫致敬经典，你在自己的电影里整十几二十个以前的段子，那叫怎么个事嘛……
比如《功夫女足》里的球队经理，从造型、语调和角色设定基本都是照搬《美人鱼》里一言不合就喷农药后来现实世界里因猥亵儿童被抓的土鳖郑总。然而这一版的表演就斧凿痕迹太重太重了，完全失去了原作里的无厘头味道。
自己引用自己的，还比上一版差，这也太尴尬了。
第三：《功夫女足》毫无情感代入
再有一个早就被说烂了的理论，就是高级喜剧的内核一定是悲剧，如此才能成就经典。像前作《少林足球》的悲剧内核就是一群被时代远远抛弃的少林弟子在红尘俗世的最底层挣扎求生，想维持体面而不得，想追求梦想而不能。《少林足球》里每位师兄弟的宿命与悲情在剧情里都立得住，也能被观众记得住，这样一来，后面剧情里主角和每位配角的高光时刻才能牵动观众的情绪，才有情感代入。
其实《功夫女足》里也能看出这样的设计，两位女主一个是孤儿，从小就立志变强人生字典里只有赢没有输，还有一个是叛逆的富豪千金，为爱奋不顾身却惨遭渣男背叛。编剧或者导演试图用这样的悲剧内核来支撑一个喜剧故事，在思路上没问题，可执行层面却完全没立起来……
观众被台词告知了两位女主有悲剧隐忍的过往，可是剧情太单薄尴尬，角色塑造太扁平，根本没法从情感层面代入角色。这样一来，后续所有的逆境反转也好，高光时刻也好，就根本打动不了观众。两位女主的姐妹情以及男女主的爱情戏都像夏天在室温下放了3个小时的冰激凌。
第四：最失败的是基本没有笑点……
我今晚看的是19:10分的黄金时段，影厅上座率三成左右，整部电影引发全场笑声的只有两次，还都是盲人队医打球队经理情节贡献的。
作为国产喜剧片，算是平庸之作。
作为周氏无厘头喜剧片，只能说是失败中的失败。
本来想说周星驰你欠我一张电影票，转念一想，算了，看在过去的份上。
但还是忍不住想给周星驰提点建设性意见：
你已经是影史留名的那颗巨星了，如果现在状态跟不上，就算了吧。学学刘慈欣，十几年不出新作也没关系，最起码给大家留住了美好的念想。
多谢啦！
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