《秋叶原迷踪》制作人专访：倾注全部心血的诚意之作
旌影
2026-09-30
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作者：旌影
原创投稿
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宅文化跨越国界
前不久，我们曾在Chinajoy 2026的现场见到了IzanagiGame的社长梅田慎介，并在一场专访中与他探讨了不少有趣的内容。其中最核心的，便是由他担任导演兼制作人的新游戏《秋叶原迷踪》。
论题材，它以“日本亚文化圣地”秋叶原为故事舞台，每位角色都有独特的“秋叶原”气质；而论玩法，它又融合了多视角视觉小说、高品质真人影像的元素。更何况，游戏提前放出的试玩版本，还将内容恰好卡在最吊人胃口的地方，一整套搭配下来，让我相当期待最终的成品效果究竟如何。
于是，在游戏正式发售前，我们又联系到了《秋叶原迷踪》导演兼制作人梅田慎介，询问了一些关于游戏本身的问题。如果你也对该款游戏抱有好奇，不妨看看这篇专访。
《秋叶原迷踪》导演兼制作人梅田慎介
以下是专访正文：
Q：如果回看当初的企划，《秋叶原迷踪》最终发售的成品与最初的构想是否存在差异呢？
A：没有差异。我们从一开始，就是把剧本结构和想传达的内容彻底完善后，才着手制作的。
Q：《秋叶原迷踪》最重要的系统是角色之间的Zapping（指自由切换角色，从不同视角体验同一时间发生的事件），请问制作组是如何设计这些Zapping节点的——比如它们会在何时出现，又会在何处被解除冻结？
A：我们会在审视剧情流程图时反复确认——角色间的相互影响是否分布均衡、作为游戏是否足够有趣——这就是设计时的核心考量。
Q：对“一个角色能够改变另一个角色的命运”这一核心卖点，请问制作组在剧本编写时为之付出了怎样的努力？最终呈现的效果，又是否能令制作组满意？
A：我们认为，在分别推进各个角色的剧情时，其走向会受到其他角色路线中所作选择的影响——这正是这款群像剧Zapping游戏在体验上最有趣的地方，为此我们倾注了极致的坚持。最终的成品，我认为已经达到了我们预期的模样。在分别推进各个角色的剧情时，其走向会受其他角色路线中所作选择的影响——这正是这款群像剧Zapping游戏在体验上最有趣的地方，为此我们倾注了极致的坚持。最终的成品，我认为已经达到了我们预期的模样。
Q：游戏中存在一个360度全景影像系统，请问制作组在设计这样的可游玩流程时，是如何考虑的？它在游戏中都会承载哪些作用？
A：它能让玩家更深入地沉浸于各个角色的主观视角，我认为这是它最大的效果。此外，360度镜头的演出中还藏有各种各样的机关设计，请务必到游戏中亲自体验。
Q：《秋叶原迷踪》存在不少分支与BAD END，制作组希望玩家如何看待这些BAD END？它们是否会提供新的信息，甚至成为理解真相的一部分？
A：关于BAD END，如果玩家能去思考“为什么会走向这个结局”，游戏会变得更有意思。BAD END的场景是可以收集的，希望大家能把所有BAD END都看一遍。
Q：作为悬疑作品，《秋叶原迷踪》希望玩家在真相揭晓前，凭借自己的推理得出某种答案吗？换句话说，在创作过程中，制作组是否有考虑遵循某种“公平推理”的规则？
A：我们有意识地遵循“公平推理”的原则，但总之希望大家先玩到最后。目前能透露的，就只有这些了。
Q：在实际的剧情设计里，“日常”部分和“悬疑”部分是如何安排节奏的？
A：玩家既能看到偶像、美食专栏作家、巫女、游戏主播等各个职业的日常，同时我们也刻意让每个角色在各自的时间段里，都有令人心跳加速的展开。
Q：关于游戏中的“实拍影像”与“连续静态图片”，制作组如何判断一场戏应该拍成视频，还是应该交给玩家操作？二者各自的优劣是什么？
A：影像容易让玩家只是被动观看，所以更重要的是把它做成静态照片让玩家去阅读，并在其中加入选项和Zapping，营造互动性的乐趣。静态照片的优点是能激发想象力，影像的优点是信息密度高——让二者相互补足才是关键。与其说它们各自有什么缺点，不如说：只有把单靠静态照片或单靠影像都无法实现的娱乐体验组合起来，才能成就这部作品。
Q：在真人演员正式进入拍摄过程后，演员们有没有什么令人意想不到、给游戏带来增色的发挥呢？
A：有的。比如黑须萌奔跑的戏份，宇垣美里全力冲刺，快到摄影师都跟不上，画面因此变得非常有动感。我们在每一场戏都与演员进行了充分沟通，各处的表演中都融入了演员自己的想法。《秋叶原迷踪》是一部包括演员在内、全员共同完成的作品。
Q：如果不剧透地来讲——在完整的游戏中，有没有一个制作组特别期待看到玩家反映的时间点、角色，或剧情设计？
A：全部都很期待，但尤其是后半段的高潮，以及最后的场景——请一定玩到最后。另外，说句题外话——搭档角色肥满田三郎，我们很期待大家看到他时的反应。
Q：在试玩版上线后，制作组都收到了哪些玩家反馈？正式版是否因为这些反馈，而进行过额外的调整？
A：根据玩家的反馈，我们对各种非常细节的选项设置等方面，都一直调整到了最后。
Q：由于《秋叶原迷踪》面向全球玩家，而游戏又处在“秋叶原”的宅文化语境中，其中会不会有些内容，会在本地化的过程中难以处理——比如中文本地化中，是否有难以解释的日语表达方式？
A：日本的宅文化在中国已经相当普及，我感觉相似的语感与氛围能够毫无障碍地传达给中国玩家。宅文化跨越国界——就是这样。
Q：最后，请聊聊《秋叶原迷踪》想向玩家们传达什么吧。
A：我本人非常喜欢中国的游戏，也喜欢中国的玩家们。希望大家能把这部我们倾注心血制作的《秋叶原迷踪》玩到最后，我会非常开心。
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