依个人看来，路遥并非一个全能式的全天候作家，而是一个具有某种特殊经历的情感作者，以他的全部作品来分析，从中可以看出，路遥本人的创作能力或者创作倾向都不可能成为一个全能式的俯瞰型作者。
也就是说，路遥的人生经历决定了他的创作方向和创作路径。而且，最主要的是路遥的作品本身不具有深刻的历史和文学素养，他的场景式描述只是截取式的摘录，换个说法就是他的创作激情有余，但架构宏大的史诗性篇幅尚显稚嫩，也可以说是力不从心。
所以你看他的作品从来都是激情式的、励志式的，较少涉及深刻的历史文化内涵，对于主人翁内心深层次的探究也远远不够，没有与时代背景、社会因素、人文环境和社会公益发生深层次的关联。
路遥在当时的陕军东征作家大名单中，并不具有深厚的文化结构和丰富的文学修为，也就是说的所谓愤怒出诗人、苦难造时势，他是历经苦难的一代，也是内心感悟最有代表性的人物，我口写我心，是他的经历也是他的创作源泉，这从他的作品中也可以窥出端倪。在诸多的国内茅盾文学奖作品中，他的获奖争议最大，也是技术含量相对最低的作品。
一般来说，一部作品成为一种畅销书、时尚杂志类的励志读物，都是一个时代的产物，不可能产生恒久的历史性影响。但终归不影响路遥成为一个时代的歌者，一个愤青励志的偶像，他是特定时代特定历史条件环境下成长起来的时代宠儿，是一代人的追求目标。
反观诺奖，每一部作品都不是拉开架势做足功课的明火执仗，而是以细腻的笔触刻画下时代的深刻烙印，于无声处听惊雷，小处见大，充分彰显人格的魅力和社会的变革，并对于时代和人文环境有着较为深刻的反思和勾勒，这样的作品，即使合上书本，放置一段时日以后，依然能够引发人们内心的激烈对撞，从而产生推动社会变革、进步的力量，这样的作品令人仰望，有着高山仰止的个性闪耀。这么说并非每一部诺奖作品都能引发人们的足够努力和拼争，但都具备这样一个基本要素，或许有待提高的地方还有很多，但基本具备了文学的相对属性和文学品质。
所以说，路遥是国内凤毛麟角般的励志作家，用他的心血乃至生命完成了一个时代的讴歌和传扬，他适合于他生存的土壤环境中培植崛起的力量，张扬个性的时代进行曲，他只生存于黄土高坡，他只扎根于黄土元素中，离开这片沃土，他将失却根基，也不可能完成他的创作。 综上，路遥并不适合诺奖。而从另外一个角度来看，这或许也是国内文化属性明显的陕西作家群、黄土高原乃至黄土文化的幸运。
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