七绝.岁杪之地北天南 其三
空庭坐久月如谙，何处箫声夜不堪。
万里山河同此夕，知君地北我天南。
以极简笔墨织就一幅跨越山河的寒夜思怀图，在空庭、冷月、箫声的幽微意象中，叩问着人类共通的孤独与共鸣。
首句“空庭坐久月如谙”奠定清寂基调。“空庭”二字先拓开一片寥落空间，“坐久”则暗写时光在静默中洇染成霜——诗人独对庭院，久坐成痴，竟觉月色亦似旧识般“谙熟”。这“谙”字妙极：月本无情，因人的凝视与孤守，被赋予温凉的共感，恰如李商隐“何当共剪西窗烛”中烛火的人间温度，将物理的月转化为心灵的镜像。
次句“何处箫声夜不堪”陡转幽咽。寒夜本已岑寂，忽闻断续箫声穿云而来，“不堪”二字道尽听者的心魂震颤——非为乐音凄切，而是那缕幽韵精准叩中深藏的孤怀。箫声如线，串起天地间的寂寞，令独坐者更觉形单影只，恰似张岱《湖心亭看雪》中“独往湖心亭看雪”的苍茫，于无人处照见最深的自我。
后两句“万里山河同此夕，知君地北我天南”笔锋骤展，从个人情致跃入宇宙视野。“万里山河”以空间的辽阔稀释个体的渺小，“同此夕”却让明月成为共证的信使——此刻无论南北，人间共沐同一轮清辉。末句“知君”二字如星子迸裂：原来那缕撩动心弦的箫声，正是天涯知己的遥相应和。地理的距离被月光与心念熨平，孤独反成联结的纽带，恰似苏轼“但愿人长久，千里共婵娟”的哲思，在分隔中照见精神的团圆。
全诗以“空庭—月—箫声—山河—君我”为脉络，从微观的孤坐渐次铺展至宏观的共在，最终在“地北天南”的空间对举里，完成了一场超越物理距离的心灵共振。岁杪的寒夜因此不再清冷，反而因这份“知君”的默契，暖成岁月里最明亮的注脚。
七绝.岁杪之地北天南 其四
冻云垂野雁连三，驿路梅花已半含。
何事春风吹梦去，知君地北我天南。
延续组诗“地北天南”的时空对话，却跳出前作寒夜箫声的幽咽，转而以冬春交替的明丽意象，编织出更灵动的思念图景。诗人立于岁末的冻云之下，目光越陌度阡，在雁阵、梅枝与春风里，打捞起一场跨越山河的心灵邀约。
首句“冻云垂野雁连三”以宏阔笔触勾勒冬暮长卷。“冻云”凝而不散，如铅灰色的幕布低垂原野，本是最沉郁的岁末底色；偏有“雁连三”破局——三只大雁排阵掠过云隙，疏朗的队形划破苍茫，既点出“岁杪”时序（雁南归为秋，此处“连三”或指北地未远迁之雁，暗喻羁旅未歇），又以动态生机消解了冻云的滞重。雁影斜飞，恰似天地间游走的标点，为静默的冬景写下灵动的注脚。
次句“驿路梅花已半含”转向近景特写，暗藏春信。“驿路”本是人迹往来的沧桑古道，却因“梅花半含”顿生柔婉——枝桠间的花苞将绽未绽，像被冬阳吻过的羞赧唇瓣，将谢未谢的岁末与欲发未发的春意，在此刻达成微妙平衡。梅蕊含香，既是实景的细腻捕捉，更隐喻着思念的“半熟”：正如花苞积蓄绽放的力量，诗人的牵挂亦在冬春之交悄然涨潮。
后两句“何事春风吹梦去，知君地北我天南”陡然宕开，将实景升华为超验的诗境。前两句的雁、梅皆为实相，至此“春风吹梦”忽化虚为实——莫不是春风偷去了我的梦境？它裹挟着对远方之人的牵念，翻山越岭直抵“地北”；而“我”独守“天南”，却因这场“吹梦”的春风，与君共享同一场关于春的想象。这里的“春风”既是自然节序的信使，更是心灵的摆渡者：它模糊了南北界限，让物理的距离消弭于共同的梦境，较之前作“同此夕”的月光见证，更多了一份主动奔赴的浪漫。
组诗其四与前作其三形成精妙互文：其三以寒夜箫声写“孤坐”的共鸣，其四则以冬春萌动写“追梦”的邀约；其三的“月如谙”是静穆的陪伴，其四的“春风吹梦”是流动的奔赴。岁杪的凛冽与春信的萌动交织，地北天南的分隔因一场“吹梦”的春风，终成滋养思念的沃土——原来最远的牵挂，不过是“知君”二字，便让山河万里化作共赴一场春的默契。
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