汉字书法作为中国特有的文化艺术形式，是以汉字为主要元素进行的艺术创作，是中华文明重要的组成部分，是中华民族智慧的象征，是中国的国粹，并且依托强大的中华文明远播海外。
汉字书法已经有了几千年的历史，流传至今仍然经久不衰，当今中国书坛已经到了最繁荣昌盛的时期，各种字体都有很好的继承和创新，学习和研究书法的人数比例远超过去，并且在很多方面都超越了古人。
但是很多人对当今中国书坛的盛况不予认可，更有甚者持全面否定的态度，认为当代书法远逊古人，更别提超越了，所有盛况都是名利驱使下的泡沫，是书法历史上最差的发展阶段。
尽管这种观点有些偏激，但是不可否认的是，当今书法确实与古人在某些方面存在差距，并且这个差距还很难弥补，但是这个差距并不影响今人书法超越古人。
当今书法与古人最大的差距就是没有了实用性书写实践的机会，这对于书法学习来说应该是一个关键性的缺失。
所谓实用性书写实践就是为了内容而写的过程，比如写一封信，构思一篇文章用毛笔写出来等等，这样的书写要求书者专注于文字内容，而不是书法技巧，这个时候最能够验证学书所得，也最容易找到自我。
古人肯定是不缺少这种机会的，古人主要依靠书写来记录和沟通，提高日常书写能力是古人学书的最终目标，临帖就是为了纠正日常书写时的偏差。
而今，我们再也不需要手写文字这种低效率的沟通方式了，但是也彻底失去了实用性书写实践的机会。
有人说可以用创作来代替实用性书写实践，其实这是无法做到的，因为对于很多学书者来说，所谓的创作就是对字帖的背临或者意临，根本没有脱离临帖范畴。
并且从心态上也大不相同，实用性书写关注的是内容，不经意间才能够真正体现已经掌握的书法技能。
而创作从一开始就关注的是艺术加工，始终在刻意施展书法技巧，完全体现不出来真实的书写能力。
古人手札一直备受重视，主要原因就在于其中体现了书者最真实，最自然的书写状态，其艺术价值远高于中堂、对联等艺术创作。
今人书家也有一些手书书信，但是却很难和他的艺术创作相媲美，就是因为今人已经不习惯实用性书写，真实的实用性书写水平必然远逊刻意的艺术创作。
失去了实用性书写实践机会，当代的书法就一定落后于古人吗？当然也不是。
因为书法发展到当代已经失去了实用性，变成了纯艺术，我们这个时代的任务不是重振书法的实用性，而是要将书法的艺术性充分发扬光大，这才是顺应时代发展的正确态度。
当今社会科技发达，资料丰富，给了今人前所未有的支持，让今人能够更加深入的研究探寻书法的真谛，在书法的艺术性方面实现对古人的超越。
与其挽留过去，不如展望未来，书法的实用性已经不能复活了，那么艺术性就是书法发展的唯一方向，今人书家在书法的艺术性探索上已经展现出强大的能力，并且取得了很好的成果，这些成果就是今人书法超越古人的证据。
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