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官方介绍里，徐莺的头衔很长，她博士毕业于中国美术学院，现为杭州师范大学副教授、浙江大学中国古代书画研究中心研究成员、中国美术学院中国思想与书画研究中心特聘研究员、浙江省博物馆特聘指导教师、浙江省艺术学理论学会理事、杭州市文艺评论家协会会员。

可谁能知道，她原本是与花鸟虫鱼打交道的生物硕士，后来摇身一变成了民国收藏巨擘庞莱臣家族的“后人”，在文博圈与学术圈呼风唤雨，甚至在谎言被戳穿后，依然安坐高校副教授之职。
徐莺的华丽转身源于一场精心策划的“身份cosplay”。2014年之前，她的工作与文博毫无交集。当年，她虚构了一个名叫“庞赞臣”的曾外祖父，编织了与庞莱臣家族的血缘纽带，甚至在面对真正的庞家后人庞叔令时，也能面不改色地讲述着那些漏洞百出的“童年回忆”。
这场骗局之所以能开场，很大程度上得益于南京博物院那场耗资不菲的展览。策展人庞鸥将徐莺隆重介绍给业界，赋予了她官方的某种“认证”。在那一刻，徐莺不再是那个研究植物病毒的徐莺，而是承载着民国收藏史记忆的“庞家后人”。

这种身份让她得以在短时间内接触到顶级的学术资源和人脉网络，因为在某些圈子里，一个响亮的“名头”往往比真实的“里子”更具通行证的作用。
“出门在外，身份都是自己给的”，这句话在徐莺的语境下，变成了一种危险的误导。它暗示着身份不再是基于血缘、学识或成就的自然结果，而是一种可以随意购买、伪造和扮演的商品。当身份可以被“自己给”时，社会的信任基石便被动摇了。我们无法再相信博物馆的策展人，无法相信高校的学术审核，甚至无法相信那些看似光鲜的履历。