思帝乡·春暮
垂杨，晚风梳碧塘。花落燕飞人去，断愁肠。犹记那年南浦，绿波红雨香。别后几番春老、鬓成霜。
起句“垂杨，晚风梳碧塘”如工笔淡染。垂杨本是春之信使，此处却作暮春背景——晚风穿枝而过，“梳”字妙极，将无形的风具象为温柔的手，梳理着满池碧水的涟漪。这动态的静谧里，已暗伏春逝的怅惘：当风开始“梳”理残妆，春光便从丰腴走向凋疏。
“花落燕飞人去，断愁肠”陡转直下。落花是春的遗蜕，飞燕是旧巢的归客，而“人去”二字如重锤，将自然代谢的怅然击成切肤之痛。“断愁肠”三字不事渲染，却因前文的景语铺垫，愁绪如春溪漫溢，漫过纸背。花落与人去的叠印，恰似命运的双镜：自然荣枯有定，人间聚散无常，偏是后者更教人肝肠寸断。
“犹记那年南浦”陡入回忆，时空骤转。“南浦”本指送别之地，《楚辞》有“送美人兮南浦”，此处既是实写当年分袂处，更是文化记忆里的离歌符号。“绿波红雨香”五字如打翻的调色盘：绿波是春水的澄明，红雨是落英的纷扬，香则是视觉与嗅觉的通感——那日的春，连风里都浮着甜软的气息，与今日“断愁肠”的萧索形成刺目对照。
“别后几番春老、鬓成霜”收束于时间的暴政。从“那年”到“别后几番”，春老的次数竟与鬓霜的刻度重合。原来最残酷的不是某一场离别，而是无数个春暮的轮回里，我们眼睁睁看着青春被时光漂成白发，而那个“人”始终未归。春老是自然规律，鬓霜是生命必然，二者交织成一张网，网住所有未说出口的等
全词无一句直诉相思，却以景语的层叠、今昔的对照、时间的碾压，将思念熬成最苦的酒。当我们跟着词人从当下的暮春望向记忆里的南浦，忽然懂得：有些离别不是终点，而是让每一次春暮都成为照见孤独的镜子——照见我们如何在一场又一场花落中，把一个人，酿成了岁月的标本。
思帝乡·别后
烟津，断鸿过去春。吹絮那年桥左，袂分云。别后天涯谁念，水沈销翠裙。唯有渡头残月、似眉颦。
起句“烟津，断鸿过去春”如泼墨写意。烟津迷蒙，是离人远去的背景；断鸿掠空，是春讯断裂的隐喻——“过去春”三字点破：那只失群之雁带走的不仅是季节，更是共沐春风的旧时光。烟与鸿的苍茫里，别绪已随江雾漫开。
“吹絮那年桥左，袂分云”闪回别时场景。“吹絮”状柳绵纷飞之态，柔婉中暗藏飘零；“桥左”是具体而微的分袂地，空间锚定更显真实。“袂分云”奇绝：衣袖轻扬如分云缕，既写分离时的缱绻难舍，又以“云”的高邈喻别意的悠长——当年一别，竟如云汉相隔，再难聚首。
“别后天涯谁念，水沈销翠裙”陡转现实。“水沈”是沉香，其烟消玉陨的过程，恰似翠裙主人被岁月与思念消磨的容颜。“谁念”二字如寒刃，劈出天涯孤旅的彻骨寒凉：曾经共剪灯花的人，如今只剩沉香燃尽后的空庭，与褪色的罗裙相对。
“唯有渡头残月、似眉颦”以景结情，余韵悠长。渡头残月如钩，恰似伊人当日蹙眉的模样——不是月似眉，是望月之人，早将思念刻进眉间，看什么都像她的模样。这一笔以月拟人，将抽象的牵挂凝为具体的视觉意象，道尽“除却巫山不是云”的痴顽
全词无“思”字却满溢相思，以“烟津—断鸿—吹絮—残月”的意象链，串起别时与别后的时空，在“袂分云”的浪漫与“水沈销”的现实间，写尽离恨如丝、岁岁难断的深衷。
思帝乡·归期
凝眸，暮云空自浮。曾约杏梁巢燕，话归游。谁料萍踪易散，几番风雨留。唯有旧山如黛、解新愁。
起句“凝眸，暮云空自浮”如镜头定格：目光胶着处，暮云漫卷却无归舟，空阔中漫开“等不到”的悬置感。“空自浮”三字道尽盼归的徒劳——云影流转，偏不载归帆，将期待悬成一场空茫的守望。
“曾约杏梁巢燕，话归游”闪回旧约：杏梁栖燕本是春信，当年与君对燕盟誓，要把归程说成一场可期的游赏。“话”字鲜活，似还能听见当时软语温言，与当下“空自浮”的暮云形成暖冷对撞，愈显今昔之痛。
“谁料萍踪易散，几番风雨留”陡转现实。萍踪无定，原是漂泊的宿命；几番风雨，更将归期揉成碎片。“留”字锥心——不是主动羁留，是被无常的风雨推搡着，困在离人未至的荒途里。
结句“唯有旧山如黛、解新愁”忽得宽解：旧山青碧如昔，似能读懂此刻新添的愁绪。山不解语，却以恒在的姿态，将漂泊者的孤怀轻轻揽住——原来最忠实的守候，从来不是归人，是故园山水默然的相认。
全词以“凝眸”始，以“旧山”结，在盼归的焦灼与山色的温厚间，道尽人间至味：归期或有迟，但有些牵挂，早被山河妥帖收藏。
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