只漏一字，却让我突然想到：若把同样的十四个字全换成简化字，再让老李写一回，还能剩几分古意？——完全用简化字创作，究竟能否写出与古人媲美的书法美？
每个字在不同形态下有不同的美感，比如行真隶篆，各具特色，那繁简字也一样，只是看你怎样用你的书写艺术语言去表达它了，也许写出来很清秀精炼呢！繁体虽然饱满，可是就和一篇文章一样总词句累积未免有繁琐之感，何不精辟简练图个清新!
如果同一个人的繁体字书法作品能媲美古代书法家，那他的简体字书法也能媲美古代书法家，比如相当一部分简体字就是传统草(行)书楷化而来，而且繁简体都没跳出点横竖撇折这些方块汉字的基本笔画，加上书写简便的优势，能写好繁体字，也一定能写好简体字。
字随时异，汉字字体及书写方式随历史一直在变迁。甲骨文现在很多还不能辨识，现代识篆书的人很少、写的人更少。拿繁体字来说，认读对从小读官方简体人也有很大障碍。从趋势上来说，如果官方一直都是简体字推行下去一定时间，书法界的主流一定会以简体字为主。
有些人说简体字笔画少失去了汉字所美感，我认为少数字可能存在这个问题，但大多数字应该是影响不大，如人、一、大、上、下等字，简简单单几笔写了上千年，你能说这些字就一定写不好看吗?要知道，简体字历史才几十年时间，而繁体字的历史已至少上千年，这样说来，现在书法推崇繁体很正常，是非常合理的传承，可传承的时间长了，一定是越来越多的人写简体，越来少的人写繁体。
简化字用于书法作品，在今天的书法创作中已是正常现象。但在一幅多字的书法创作中完全使用简化字我从未见过。我想：一个学识丰厚、功底扎实、创作应变能力强的书法家，完全用简化字创作应该没有问题。至于能否与古人书法媲美，我觉得没有什么意义去做论述，则当是另一个话题。
首先，经典的东西，已给我们灌输的太多。大家学书法都是一点点、一步步从学习古人优秀的经典中走过来的。古人书法的美已是牢牢的印记。当代人如果走“偏”，很可能许多人认为这不是“美”、是“出格”的事。事实也证明了为什么直到今天仍会有“丑书”与非丑书的争论不休和传统与创新的不同观念。两条阵线的理念不同，导致了学书人的不同的价值取向。
其次，古人的优秀经典仍为我们今天书法创作的源点。说到书法创作，其实质就是创新，形成有别于经典的面貌。古时候一代代书法的风貌，都是传承创作的结果，不可能因循守旧一直延续下去，这与我们今天的创作理念是完全一致的。既然今天的汉字使用、有相当一部分是据古人的草书简化而来，那么，今天的使用就成为必然。而涉及到完全采用简化字的问题就应该不是问题。
汉字的简化，本身就是古人的创作或出新，为什么我们不可以完全使用呢？只要是汉字不转变为“拼音文字“，汉字再怎么简化都是有根有脉络的。从这个意义上讲，丝毫不会影响当代书法创作产生美的面貌。我们看到：改革开放四十年来，中国书法进入到了一个前所未有的创作发展繁荣期。不仅深入人心，而且影响世界，成果也是显而易见的。
古人书法的美，是我们的传承；当代书法的美，更能体现时代的特点！当然，我们今天的书法创作仍是一个不懈的追求！
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