快来快来，我和姐姐在厨房做饭时忽然听见姐夫叫我们，说谁要认出下面的12个字，谁今天有奖。
姐夫一句“有奖”把我和姐姐都吸引到那幅红字前，我勉强认出第二字是“记”，姐姐却已脱口而出——看来功夫深浅立见分晓。正当我佩服姐姐眼力时，忽然想到：若论眼力与功夫，米芾曾自诩“臣书刷字”，却也被后人奉为“宋以来最得二王神髓者”。那么，他究竟算不算自晋至清千年间，最能把二王写进骨血的那个人？
除了自己孤陋寡闻与浅薄见识外，历史也不乏错过了不少巨擘圣手。鉴此，仅面目神采酷肖二王而言，抛开陆谏之，有宋以后胜于米芾的至少要算上赵孟頫与李倜二人。
米芾自诩自己是“刷书”，实在是对世人的调侃：我说是刷你们就认为真是刷吗？谁真正懂我？其实最理解二王笔法，最得二王笔法的不就是我吗？
的确，我们都知道米芾学书重小王甚于大王，仅就性格来说，也更合乎小王的恣肆妍美，因而米书笔法多以侧锋取妍，一笔成势，把小王书风发挥到极致，较有时尚气息而得到今人认可。但细究米芾线条，则深谙中锋行笔，是正宗的“魏晋笔法”，这就是世人不懂米书的关键。难怪米芾自侃“刷书”的同时，可以想象一脸怪笑的缘由吧？
相较“宋四家”，米芾最得二王神采，然少了些质朴；较以赵、李二人而言，则神采次之，骨势尤胜……但凡此种种，应该还是见仁见智，不一而足之论吧！
米芾学童时初学颜体，后又学柳体和欧体，但唐人的这种楷书的法度似乎并不是他的性格所喜欢的，因此后来又学习时人周越和苏舜钦等。后来听从苏轼的劝告，开始学习晋人书法。米芾号称自己的字是“集古字”，他把前人各家一些觉得好的笔法，拿来用到自己的书法当中，可见米芾在书法上面用功颇深。
米芾对于二王的学习是得益于苏轼对他的指点，而二王当中米芾更推崇王献之，甚至对李世民扬羲之抑献之一直耿耿于怀，他曾经说：“唐太宗力学右军不能至，复学虞行书欲上攀右军，故大骂子敬耳。子敬天真超逸，岂父可比也。”
米芾一生追求天真自然的表现手段和平淡清古的艺术内涵，所以他经常指责别人的书作有“尘意”，指的是功名利禄之心在树作上的反映。跟米芾非常要好的，当时有个人叫薛绍彭，此人对二王的深入甚至超过米芾。但米芾与薛绍彭相比最大的不同是，米芾学王能深入而出自称一家，而薛绍彭是一头扎进去出不来了。所以从这点来说米芾并不是学二王最入神的人。或者说米芾是入其神而出其形。
南宋还有许多书家是学习二王的高手，然而与苏、米、黄相比，都是缺少自身风格的转变。元代的赵孟頫对二王的学习也十分了得，而且也是学完之后能自称一家。
我们学书法，老师一般会说三个人不能绕过，一个是王羲之，一个是颜真卿，还有就是赵孟頫了！想在书法方面有所建树，这三个人都不能不学！像米芾，苏东坡，欧阳询，褚遂良，柳公权等等，应该是比这三个人稍微逊色一点。
自宋一来，赵孟頫独树一帜，领悟王羲之笔法，傲世上下五百年，无人堪比，其后董其昌也是深得王羲之精髓，随比不上赵孟頫，但仍然是一人之下矣！文征明，八大山人也是学王羲之笔法而悟得其要！可傲视三百年！除此无人矣！当今社会，离古法远矣！失之毫厘差之千里！不可同日而语啊！
学二王书法成就最高，形神兼备的当数赵孟頫。米也学二王，只是个人风格比较明显。后人称之行书为刷字。二王的书法也有少数笔法如刷字，只是米芾在这一点上把它扩大化了，形成了一种特色。
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