2026年正值晚清书法篆刻大家徐三庚（1826—1890）诞辰二百周年。4月1日，由浙江省博物馆、西泠印社、杭州博物馆共同主办的“金罍赓韵——徐三庚书法篆刻展”在浙江省博物馆孤山馆区精品馆开幕并对外展出，既是对一代篆刻大家的深情追怀，更是对其艺术人生的赓续与致敬。
展览现场
策展人、西泠印社副社长童衍方在开幕式发言
徐三庚，字辛谷，号金罍，浙江上虞人，晚清书法篆刻史上一位求古尚变、勇于创新、开宗立派的大家。他出身贫苦农家，少时便外出谋生，尝打杂于道观。观中一位道人擅书法篆刻，遂得其传授，由此开启了数十年的金石人生。离观之后，徐三庚游历嘉兴、上海、杭州、广州、北京等地，鬻艺自给，广结同好，一生勤耕铁笔，纳百家之长，终以其遒逸俊秀、流动妍美的印风在晚清篆刻家群体中辟地自立。
据策展人、西泠印社副社长童衍方介绍，1887年春徐三庚在上海收日本秋山白岩为徒，1889年为秋山书肄业文凭一纸，先后为其作篆、隶、楷、漆书册页四本，及四屏，对联等，并与秋山白岩合影留念。照片中徐三庚宽袍大袖而坐，仪表庄重温诚，神韵俨然。合影时徐三庚64岁，即逝世前一年，此时的书画家少有摄影照片存世。即使比徐氏小三岁的赵之谦也无存照。风格即人，徐三庚照片中流露出的坚毅、真诚、闲定，可谓“仪表外明，风神内照”，令观者难以忘却。他的人格魅力是贯穿在其作品和交友之中的。
徐三庚，1826-1890
展览以丰富的馆藏珍品，全面呈现了徐三庚融通金石、化裁古雅的艺术成就。徐三庚“篆隶兼工，笔力沉雄，能融秦汉碑额与邓石如篆法为一，自成面目”，精于隶篆，各体兼擅。浙江省博物馆所藏楷书《蘅花馆诗钞》以金粉书于磁青纸上，录好友王韬诗数十首，笔势畅达，精整雅致，历百四十余年而焕然如新。西泠印社所藏临《天发神谶碑》六尺四屏，若篆若隶，字势雄伟，百七十字一气呵成，尽显其融贯己法、落笔自如的深厚功力。杭州博物馆所藏其五十八岁篆书条幅，篆法清健灵动，用笔刚柔相济，“翁、鹤、邻、龟、谷”等字逸势奇状，精彩动人。其篆书风格一脉以《天发神谶碑》为核心，气质雄浑古厚；另一脉延续邓石如、吴让之小篆创作，结体内紧外松，上密下疏，左右垂曳，用笔圆转婀娜，气质灵秀清健，后人誉之为“吴带当风”。
童方现场导览
童衍方表示，其晚年篆隶尤精，如《篆隶书法四屏》涵盖了徐三庚篆隶的多种面目，第一屏为徐三庚拟金农漆书录王迈《臞轩集·镜铭》，横画宽厚、竖画凌瘦，结体上部紧密，撇画拉长，形成强烈对比。徐三庚师金农之韵，脱形迹之囿，以己意融古法，自称面目。第二屏临《天发神谶碑》，此为其最擅之体，变其形、立其神、师古有方，化用有方也。第三屏以隶书节录《荀子》，此书取邓石如、吴让之字法结体为本，横向取势，铺毫直行，裹锋拧转，刚柔相济，深得质朴静穆之趣。第四屏以篆书节录《寇忠愍公准旌忠之碑》，此书取杨沂孙结体，中宫紧收，外展又显飘逸灵动，对比强烈，并具柔中带刚，绵里藏针之妙趣。此徐三庚篆隶四屏，融古出新，意趣纷呈，笔势灵动鲜活，观之精神为之一振。
展览现场
展览中有多帧徐三庚扇面，笔墨精到，意趣隽永。古之鉴藏以册页、手卷为珍，本集中有多部流传有绪的金罍正草隶篆册页，展之琳琅满目，尽得小册大观之妙矣！
展览现场，徐三庚书法
在篆刻领域，徐三庚的成就更是独步晚清。他受浙派和邓石如影响至深，强调笔意在篆刻中的重要性，早年受浙派影响，后转向邓石如、吴让之，形成了“白文刀法学浙派，结体学邓派，朱文纯学邓派”的独特面貌，用笔妍媚泼辣，用刀细切利落，章法虚实相间。他将自己婀娜多姿的篆书引入篆刻，于邓石如、吴让之后独树一帜，成为“印从书出”的代表。
青田石印
本次展览展出了公私收藏的六十余方篆刻珍品，其中上虞籍收藏家徐伟达先生提供的徐三庚为左宗棠所刻“青宫太保愙靖伯”朱文印。此印3.5公分见方，分三行排列，“青宫”列首行，“太保”与“愙”占中行，“靖伯”列尾行，用刀端凝遒劲，字画交接处锋刃痕显，尽显雍容华贵之气象。另有私家藏“水流花放”朱文印，锋颖犀利，沉着痛快，允为其印中特品。此外，十五字朱文生肖自用印、“徐三庚长年”“褎海”等多方长款自用印，以及公藏“禹寸陶分”大朱文印等，均有展出。
徐三庚篆印
值得一提的是，西泠印社所藏徐三庚印中，以张鲁庵1940年所辑《金罍印摭》之原印为最。1962年张鲁庵逝世后，其妻叶宝琴遵遗嘱，将所藏历代名家印谱433部、历代印章1525方悉数捐给西泠印社，其中《金罍印摭》原印除个别外均捐赠西泠印社，成为本次大展的重要展品。
展览现场，《题梅花博古图》
十年前，浙江省博物馆与西泠印社曾联合举办“金罍野逸——徐三庚书法篆刻展”，并出版八开精装图册，纪念其诞辰一百九十周年。近十年中，徐三庚诸多未面世珍迹陆续出现，为本次再展和续编图册提供了宝贵可能。除徐伟达先生提供的二十件首次面世书画精品外，多位知情藏家也纷纷献出所藏金罍作品，为学界和公众提供了更为全面的欣赏与研究角度。
展览现场
徐三庚一生布衣，性喜静穆，少时结庐自守，屏绝纷扰，潜心篆籀金石之学，朝夕研求，笔耕刀刻无辍。他名动朝野，左宗棠、和硕恭亲王等皆曾求其治印，金罍镌成即罢，未尝矜炫。与吴让之交游，迹仅隐于边款，不藉前贤博名。胡钁、吴昌硕、黄士陵辈多蒙其益，亦皆默默为助，不居其功。徐三庚以静修笃行成其艺，以勤勉沉潜立其身，其“使刀如笔、篆隶同法”的创作理念、“曹衣出水、吴带当风”的艺术风格，以及“抱朴守真、人艺传世”的人格追求，至今仍为后学景仰。他的印风对清末民初印坛影响巨大，吴昌硕、黄士陵、钟以敬、赵叔孺等篆刻大家的早期印风，无不受到徐氏浸染借鉴，其影响更远及东洋。
童衍方表示，“曹衣出水，吴带当风”，纵观徐三庚传世书法篆刻作品，他将秦汉篆隶深邃的艺术经典化为独具个性的艺术语言，并在这一过程中充分体现出邓石如“印从书出”的学术理念，正是基于此，我们看到了《天发神谶碑》书风在徐三庚书法篆刻中拥有的核心地位，也最终形成徐三庚雄强霸悍、遒劲灵动又不乏婉约婀娜之姿的艺术风格，“今天，我们可以肯定徐三庚的书法篆刻独具艺术价值，徐三庚与赵之谦、吴让之、吴昌硕一样，皆是影响后世深远的艺术大师。”
此次展览由浙江省博物馆、西泠印社、杭州博物馆共同主办，绍兴市上虞区政协教科文史委、绍兴市上虞区文学艺术界联合会承办，绍兴市上虞区政协虞舜书画院、寒之友社协办，展览期间还配套出版《金罍赓韵——徐三庚书法篆刻集》（西泠印社出版社出版），收录近年新发现的徐三庚珍迹。
童衍方等拜谒上虞徐三庚墓
开幕式之后，童衍方还率领书法篆刻界人士专程到绍兴市上虞区章镇镇大勤村的徐三庚故居与墓地举行了祭拜仪式，并带去了由此次展览的80方印章拓出的印谱。
徐三庚故居当天陈列的印拓
据悉，徐三庚故居为其中年从沪上回乡后所建，二层楼房三间，坐南朝北，经百余年的自然风蚀侵袭和年久失修等原因，部分主要结构连同整幢内外墙体地面破损严重，近年来已经保护并修缮完工。童衍方为徐三庚故居专门题写了匾额。
徐三庚故居
附：童衍方谈徐三庚的篆刻
本次展览的篆刻部分，公私收藏约有六十余方，承浙博鼎力支持出借二十余方。浙博藏徐三庚印大多为蔡和霁自用印。蔡和霁（1871—1889），字涤峰，号月笙，浙江鄞县（今宁波）人。为晚清著名藏书家蔡鸿鉴（字季白，号菉卿）之子。涤峰幼聪慧，工花卉，善钟鼎文，著有《餐霞馆集》，继承父亲墨海楼藏书，又新增二百种五千册，多为明版善本。为晚清浙东少年才俊，藏书家、书画家、诗人。徐三庚晚年与涤峰相交，为其作“烟霞问讯，风月相知”篆书联，由此可见这对忘年交之友情。
展览展出的徐三庚刻印
徐三庚为蔡和霁刻了数套对章。“蔡和霁印”加栏白文印，如风卷流云、婉转挺秀，呈现醇厚酣畅的笔墨感。“涤峰一字月笙”朱文印可谓吴带当风，姗姗尽致，其章法精熟，用刀冲切相济，正反随心。此对印长逾四厘米，却能自如地表达遒劲的笔势和浑穆苍劲的金石味。而“蔡和霁印”白文印、“和霁眼福”加栏朱文印，则多浙派意趣，冲切结合，或粗或细，或连或断，均使刀如笔，信手而下。“霁印”“四十七郎”大对印，刻于1888年，金罍时年六十三岁。“霁印”白文印，以稳练切刀为之，章法平稳而不板滞，“雨”部的下方灵动三折，与“印”字上部三撇上下呼应，尤显动感妙趣。“四十七郎”朱文印，关键是“郎”字的错落纵逸，灵动生姿，“四十七”三字的相互穿插，方使此印神隽味永。“二百八十峰草堂”朱文印，印材极佳，七字扁横式直排三行，难得佳趣，但观全印，行云流水，气脉贯通，顿现金罍以书入印的深厚功底。此印用刀冲切兼施，细劲而富有弹性，转折自如，提按顿挫分明，宛若笔书矣！
“千泉一尺室”朱文印
西泠印社藏徐三庚印百数十方，本册中收录近二十方，“千泉一尺室”朱文印（上图），是金罍六十岁时为冯兆年得西汉铜尺所刻的斋名印。此印饱满而飘逸多姿，用刀生辣遒劲，跌宕回旋，无不如意，刀笔入化境也。“成达章印”“若泉”两面印，金罍四十三岁时刻，款曰：“仿完白山人两面印。”金罍年轻时即苦学邓、吴二家，邓完白的苍浑神理，金罍尤为欣赏。此二印浑朴苍润的笔墨感深得完白山人神髓，金罍善学善用，疏密更加强烈，用刀更奔放，完全是金罍本家特色。“不系舟”朱文印，款曰：“癸未三月廿日庚子，作此以遣，褎海。”其时年五十八岁，乃晚年随顺自然之境。此印绝妙，上定下动、左斜右承的布局，在晚清篆刻中绝无先例，印文看似松散，实则环环相扣，字随情走，形由意生，真如不系之舟。此印用刀轻重徐疾，随意生发，充满动感！“白门史致道仲庸父章”九字朱文印，款曰：“辛谷仿王象字，乙丑二月。”金罍时年四十岁，此印以“道”字中心立定，余字各姿环绕，雍容茂密，多字末笔作悬针状，凸现《天发神谶碑》的韵味。此印是金罍四十岁左右的一方精到雅致的代表作。
徐三庚为左宗棠所刻的“青宫太保愙靖伯”
本次展览有幸征得私家所藏的徐三庚为左宗棠所刻的“青宫太保愙靖伯”朱文印（上图），3.5厘米见方，印面分三行排列，“青宫”二字列首行，“太保”与“愙”平占中行，结字略宽，“靖伯”列尾行，结字略小，质而不滞。用刀端凝遒劲，笔画交接处，锋刃痕迹显见，“愙”字硕大，“靖”字的灵动，“伯”字右部流动有神，均极富对比。此印凝练雍容，尽显华贵气象。徐三庚为爱新觉罗·奕䜣所刻的“和硕恭亲王”白文印，1.7厘米见方，印分二行排列，结体疏密有致，用刀婉转挺秀，字体的直、横、斜的互衬，使印面极富流动感。“王”字的三长横，虽细却遒劲凝重，可谓点睛之笔也。“水流花放”朱文印，为金罍放意之作，锋颖犀利，沉着痛快，极与印文相合。刻毕余兴未息，又刻长款曰：“洋洋洒洒，气旺神流。一波三折，活水源头。奇花初胎，尽态极妍。指撝如意，妙合自䕼。梦惺道兄雅擅八法，以‘水流花放’四字属篆诸印。不揣芜图，粗成俚句，率以报命，即求正之。金罍徐三庚未定草。”允为其印中特品也。私家藏品中尚有十五字朱文生肖自用印，各三面长款的“徐三庚长年”朱文印、“褎海”朱文印，另有公藏的“禹寸陶分”大朱文印等，因前有赘述，此不复多言。
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