赵孟頫传世作品中有一件非常特殊，它只有后半段出自赵之手，前半段则是另一位大师所写，这便是赵孟頫、鲜于枢合书的《草书千字文》。鲜于枢于元大德六年（1302年）临终前挥毫书写《千字文》，写到"多士寔宁"一句时溘然长逝，留下未竟的半卷草书绝笔。
多年后，赵孟頫在友人处得见这件遗作，既伤怀故人零落，又憾其笔墨未竟，遂应友人之请，以同等形制、同一体例补全了剩余的全部内容。全卷为纸本册页，共22折、44页，每页纵约33厘米、横约20厘米，总长超八米，千余字完好无损。
赵孟頫与鲜于枢相识于至元十五年（1278年）前后的扬州南台官舍，彼时赵孟頫二十余岁，鲜于枢年长八岁。赵孟頫在《哀鲜于伯几》中回忆：“契合无间言，一见同宿昔。春游每挐舟，夜坐常促席。”鲜于枢在赵孟頫尚沉迷于宋高宗书法时，一语点醒他应从王羲之入手，这一建议直接奠定了赵孟頫日后成为元代书坛领袖的根基。
鲜于枢所书的前半卷，字迹飞动潇洒，笔画舒展奔放。他多用中锋回腕，喜用狼毫硬笔，书写时强调笔毫与纸面之间的对抗感，行笔速度较快，转折处多取方折果断之势，提按顿挫节奏强烈，兼取怀素狂草的奔放与颜真卿行草的浑厚，偶见两字连缀的牵丝映带，挥洒自如而不逾法度。
赵孟頫补写的后半卷则呈现出截然不同的面貌，笔势冲和从容，给人温润俊逸之感。他的草书以晋人为宗，运笔节奏更为均匀，起收之间讲究含蓄内敛，粗细变化不如鲜于枢那样剧烈，但每一笔的落点都经过精确计算，字形结构严整而不失灵动。
赵孟頫续书初期略追鲜于枢笔韵，后续渐趋自家风貌，用笔圆融含蓄，提按舒缓，兼具二王草法的灵动与章草的简省。两人虽然风格反差明显，但全卷前后衔接自然，毫无割裂之感。这是因为他们有着共同的取法方向——均以晋唐为宗，对二王笔法有深入的理解。
鲜于枢的大字行草多得于唐人，尤其从张旭、怀素处汲取了纵肆的气势；赵孟頫则更侧重于从王羲之《十七帖》、智永《真草千字文》中提炼出典雅秀润的笔意。两条路径虽异，却在草法的基本规范上高度一致，这使得全卷在气韵上保持贯通，既凸显了鲜于枢的豪放，也衬托出赵孟頫的秀润。
对于当代书法学习者而言，这件合书《千字文》提供了同一段文本、两种笔法路径，学习者可以逐字比对两人在处理相同字形时的不同风格。这种对照临习，有助于学习者理解草书中纵与敛、柔与刚的区别在哪里，等于同时获得两位元代顶级书家的草书教案，这在书法史上是极为罕见的，所以有学者称之为“无价之宝”。
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