此帧写秋山飞瀑。经营布置，以中景瀑水为骨，左右红枫如霞，层层烘染，势若丹绡铺地。构图取中正而寓奇险，瀑水自崖间三折而下，以留白画水，墨线勾其湍急，飞沫激湍，得"飞流直下三千尺"之致。
山石以焦墨皴擦，斧劈、折带并用，苍劲如铁，与枫之明艳相映，一刚一柔、一浓一淡，相济而不相夺。山顶草屋、溪上小桥，隐见人烟，为满幅秋声添一缕闲意。此正寓"霜叶红于二月花"之趣。画家借秋山之雄、飞瀑之疾，抒其胸中郁勃之气，观之令人神旺，亦令人心静，动静之间，自见腕底深功。
左起一株红树，亭亭如盖，丹叶满枝，与黝黑苍干相衬，气格顿出。树下石阶迤逦，蜿蜒入云，此"之"字形构图，引观者拾级而上，渐入佳境。中景白墙黑瓦，参差掩映于红叶翠微之间，淡墨晕出远岫浮烟，实处凝神，虚处藏韵。
皴法以披麻、折带间用，柔中带劲；树法苍古，节疤历历，足见笔力。且石阶之左，杂树纷披，水影山光，交映其间，观者如行秋径，步步移而景景新，构境之妙，尤见匠心。题款"山行无尽情"，正点画眼——石径无尽，喻人生求索无穷；红叶有情，寄赤子拳拳之怀。观其画，想其人踏山而行、忘怀尘虑，洒脱之态宛然在目。
此帧气局沉厚。山石嶙峋，浓墨皴擦，间以赭石设色，岩骨隐现，如古铜铸成。上方林木染金，秋意满山，与下方赭石一暖一沉，层次分明。瀑水自石罅奔泻，留白处若玉虹倒挂，复以淡墨渗染，水气氤氲，观之如闻水声。
取高远之势，上实下虚，望远岫于烟霭，得"山高月小，水落石出"之静。其寓意在坚贞——顽石历风霜而不改，喻君子守志不移；金林逢深秋而愈绚，正年华自砺、老而弥劲之象。笔以骨胜，境以沉胜，斯为全册中之雄浑者，亦最见画家胸次之厚者。
中景坡陀之上，白墙数椽，瓦纹斑驳，窗棂缀红，静谧可居。屋后红树虬枝，叶密如霞；左缘石阶、木栅，层层递进，构图平正而具纵深之致。皴法取短披麻，绵密含润，铺写坡石，不事渲染而自厚。
此帧全以平淡见奇——无飞瀑之雄，无云山之幻，惟茅檐数处、红叶一树，而乡居之乐、田园之思，溢于楮素，正所谓绚烂之极，归于平淡者也。其寓意在"归"：千里宦游，不若一椽秋屋；世上营营，何如山中秋眠？画者以此自况，亦以醒世。淡中藏味，素处含腴，最耐咀嚼，读之如啜新茗，回甘无穷。
亭台半隐于红黄林木之间，檐角飞举，线条如铁画银钩，刻画精谨。山石以浓淡皴擦，纹理苍润；林木红者如火、黄者如金，交相辉映，秋色之绚，于此为最。
构图取深远，亭为画眼，隐现于丹黄丛中，引人入亭而揽胜。檐下石径数折，引而登临，天光一隙，透入林表，幽邃之中别见明豁，是所谓通幽之趣也。皴法斧劈、刮铁参用，石骨清峻，笔意爽朗。其寓意在"隐逸"——亭者，息肩游目之所也；林泉高致，正士人退藏之志。观此帧，如闻松涛、如闻棋声，俗尘为之一涤，令人神往。
此帧别开生面，写南国吊脚木楼，茅檐错落，栈道横斜，朱衣稚子行于廊桥，粉紫花树点缀其间，人物虽小，神采灵动，一派岭南春色。构图横列铺展，近繁远简，左置栈桥、右列丛木，虚实相生，气脉贯通。
笔墨则破前人藩篱，皴法参用土坡、横皴，设色淡雅，于墨海中点以桃红，春气盎然，不落陈套。其寓意在"生机"——吊楼栖真，非求山林之逸，而在烟火之乐；花树着锦，正是生生不息之象。画者游历南国，寄兴于此，足见其胸次之旷、笔端之活，为六帧中别具清趣者。
综观六帧，张际才之画，得江山之助而写胸中之奇。或飞瀑之雄，或山居之静，或亭台之逸，或南国之春，境异而趣同：皆以水墨为骨，丹青为神，融诗入画，寓道于艺。或谓画者写秋最多，然其秋非萧飒之秋，乃绚烂之秋、静好之秋，足见其胸中自有一片春阳，故笔底常含生意。尤可贵者，无论皴法之苍润、设色之明艳，终归于一个"真"字——真山真水，真性真情。观其画，如与高人坐对，尘虑尽销，此非功力深湛而性情恬澹者，不能至也。昔谢赫论画，标举"气韵生动"，张君其庶几近之。是为记。
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