“你以为你能改变世界啊，你只是记者。”“人生很多事没得选，做选择的人不多，选对的人更少。”这是电影《白日之下》中的台词，从台词中可以窥见影片的风格。这是一部反映社会现实问题的严肃电影，一部无能为力的电影，一部引人深思的电影。很多观众看完电影直呼“恐老症”犯了。今年第42届香港电影金像奖提名名单中，《白日之下》以16项提名领跑，关注度很高。最终斩获最佳男女配角和最佳女主角三项大奖，成为赢家。导演简君晋说，“电影未必可以解决问题，但至少可以向世界提出问题。”诚如导演所说，在五一档新电影上映之前，不妨再谈一谈《白日之下》带给我们的启示和意义。
影片取材于当地多个真实事件，以新闻记者的视角跟踪、调查一家香港残障院舍虐待性侵残障人士的罪行，将社会中孤老残障这一边缘群体的悲惨遭际真实地呈现给观众。社会拷问：让丑恶犯罪继续下去？揭露犯罪、追求真相，就是新闻记者的职责所在。影片的主线为记者凌晓琪（余香凝 饰）卧底彩桥之家，深入跟踪调查线索，最终向公众披露残障院舍虐待性侵残障人士的罪行。以新闻媒体的视角表现社会现实的影视作品并不鲜见，比如《聚焦》《不止不休》。《聚焦》根据《波士顿环球报》中一篇新闻改编，记者抽丝剥茧，将美国教会神父猥亵性侵儿童的罪行公之于众。《不止不休》的主人公是一个对新闻行业充满热情的北漂青年，他在自我前途和社会公义的抉择中，坚持为乙肝病毒携带者群体发声。
相比之下，《白日之下》没有延续上述影片的叙事基调，强调媒体人的职业行为和他们产生的社会影响力。影片更侧重于表现凌晓琪作为记者去调查和报道的局限性，在现实面前的困顿无力，对职业理想的怀疑和反思。比如，媒体行业式微下的裁员压力，对新闻理想的消极自嘲，曝光“彩桥之家”虐待残障人士的丑闻、反被指责她的行为导致残障人士“无家可归”的舆情压力。当她积极为受害者奔走时，面对的却是家属人性的软弱和自私，以及屡屡性侵残障人士的章院长（林保怡 饰）逃脱了法律制裁的结果。
影片结尾没有以明确的事件结果为结局，而是以人物心灵的释然收尾。通伯（姜大卫 饰）在与晓琪告别时说，不要为做对的事感到内疚。晓琪离职，但表明自己不会放弃追求真相。正如导演所说，电影未必可以解决问题，但至少可以向世界提出问题。
热门跟贴